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　　根據茅盾文學(xué)獎得主麥家的暢銷(xiāo)諜戰小說(shuō)改編的話(huà)劇《風(fēng)聲》這幾天開(kāi)始在上海話(huà)劇藝術(shù)中心上演。由陳薪伊執導的這部作品從舞美到音樂(lè )，主創(chuàng )陣容名家薈萃，最終的舞臺呈現也確實(shí)與眾不同，懸疑驚悚與厚重感并存，很多觀(guān)眾都感到耳目一新。

　　原作者麥家也在首演當晚來(lái)到上海觀(guān)看此劇。演出結束后，麥家登上舞臺和陳薪伊相互擁抱。麥家說(shuō)：“把一部長(cháng)篇小說(shuō)改成兩小時(shí)的舞臺劇，就好像把一片原始森林濃縮成一個(gè)膠囊。但現在我很喜歡這部話(huà)劇，謝謝大家讓我的作品有了新的生命”。

　　舞臺視聽(tīng) 耳目一新

　　作為中國舞臺劇最知名的導演，陳薪伊此次是首度嘗試執導懸疑題材作品，最后的效果確實(shí)頗有大家風(fēng)范。陳薪伊之前一直強調，在這部作品中，除了懸疑外，小說(shuō)中對人性的挖掘也是最吸引她的地方。對于電影、電視劇都改編這一小說(shuō)，陳薪伊更是認為，話(huà)劇應該帶給觀(guān)眾與眾不同的感受。

　　在《風(fēng)聲》中，陳薪伊大氣厚重的風(fēng)格得到了一貫的延續——相比之前的作品，《風(fēng)聲》更多了幾分詭異和空靈。舞美別具匠心地采用了一個(gè)罕見(jiàn)的傾斜式舞臺，臺上黑白相間，斜掛的畫(huà)框、搖曳的吊燈，整個(gè)裘莊如同浸沒(méi)在西湖之中，一座長(cháng)長(cháng)的階梯由上而下，充滿(mǎn)陰森恐怖的氣息。

　　除了視覺(jué)上的沖擊力外，話(huà)劇《商鞅》的作曲董為杰特地為該劇譜寫(xiě)的以《何日君再來(lái)》為基礎的主題變奏音樂(lè )，在強化了時(shí)代背景的同時(shí)，也更為全劇的驚悚氛圍起到了強烈的烘托效果。

　　相比原著(zhù)小說(shuō)，舞臺上的《風(fēng)聲》敘事和人物情感更為跌宕和大線(xiàn)條，因此頗具沖擊力，但很多細節和人物的合理性因此略顯不足。不過(guò)，一波三折的故事情節和抽絲剝繭的謎底揭曉，始終讓全劇保持著(zhù)可看性。尤其是下半場(chǎng)，和上半場(chǎng)為交代情節略顯拖沓的節奏相比，更為緊張和精彩。

　　童蕾稍嫩 張璐出彩

　　《風(fēng)聲》是話(huà)劇舞臺一次全新的題材嘗試，因而對演員的形體、語(yǔ)言和塑造人物能力一次極大的考驗。在劇中，兩位飾演諜報人員的女主角無(wú)疑引人注目。而影視明星童蕾加盟劇組，更是成為各方關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　不過(guò)，在劇中出演女二號的童蕾雖然學(xué)習話(huà)劇出身，但時(shí)隔多年再上舞臺，表演還是顯出稚嫩。顧小夢(mèng)是童蕾從藝至今從未嘗試過(guò)的一類(lèi)角色——一個(gè)看似無(wú)助但其實(shí)背景復雜、內心又充滿(mǎn)矛盾的女間諜，加之導演要求用音樂(lè )、舞蹈等風(fēng)格化手法來(lái)表現人物內心，對演員挑戰很大。童蕾的表演雖然認真，但在人物的準確性和舞臺的節奏感方面都較為欠缺，臺詞功力也顯不足。

　　相比童蕾，扮演第一女主角李寧玉的張璐在此劇中異常出彩。這位曾經(jīng)在話(huà)劇《長(cháng)恨歌》中出演王琦瑤的演員一改之前柔弱嬌滴的上海小姐形象，扮演了一名智勇雙全的諜報人員，她的表演風(fēng)格內斂卻極有爆發(fā)力，細膩準確地刻畫(huà)了這一復雜的人物，為全劇增色不少。

　　此外，劇中的其他人物也性格鮮明。青年演員魏春光剛剛卸下“商鞅”的秦國戰袍，首度扮演一個(gè)心狠手辣的日本軍人肥原，在劇中也較為出彩。

　　東方早報記者 潘妤