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　　據最新統計數字，在全國現存的文學(xué)刊物中，發(fā)行量過(guò)萬(wàn)份的約10家，能夠超過(guò)10萬(wàn)份的只有幾家。這意味著(zhù)絕大部分文學(xué)刊物面臨著(zhù)自行消亡的命運。

　　在這種格局下，多家文學(xué)期刊紛紛選擇改刊創(chuàng )新，武漢文聯(lián)主辦的《芳草》就是其中之一。2006年，純文學(xué)期刊“四小名旦”之一的《芳草》的大刀闊斧改革一度備受矚目。它不僅一口氣推出“原創(chuàng )文學(xué)版”、“網(wǎng)絡(luò )版”、“少年版”三張新面孔，還創(chuàng )下三個(gè)“全國第一”：第一家網(wǎng)絡(luò )文學(xué)選刊、第一個(gè)系統介紹網(wǎng)絡(luò )詩(shī)歌的論壇、第一次將個(gè)人博客搬上文學(xué)期刊。然而就在近日，《芳草》雜志主編劉醒龍在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，當年的“變”是不成功的，并對老牌文學(xué)期刊如何在困境中求變提出了新的看法。事實(shí)上，如今的《芳草》正在回歸文學(xué)，而這一次回歸能帶來(lái)什么呢？

　　“變臉”之名實(shí)難符

　　這多少是個(gè)令人傷感的年代，特別是對文學(xué)期刊懷有感情的讀者來(lái)說(shuō)。好幾家曾是國內知名的文學(xué)期刊，近段時(shí)間都悄無(wú)聲息地關(guān)張或者改刊了�！逗Ｉ衔膲�》最后一期雜志的封面所印的“當一切成為記憶”字樣，流露著(zhù)編者的傷逝之情。筆者在上海威海路上的一家書(shū)報亭里發(fā)現，零零總總百余種期刊雜志，不是時(shí)尚類(lèi)就是生活類(lèi)，不是新聞類(lèi)就是體育類(lèi)。當被問(wèn)及有沒(méi)有純文學(xué)期刊時(shí)，店主一臉迷茫地反問(wèn)道：“《讀者》、《青年文摘》算不算？要不你自己看看？”結果，記者僅在角落找到一本《小說(shuō)界》。

　　面對生存危機，“變臉”的豈止《芳草》？幾乎所有純文學(xué)期刊都在想轉型突圍的辦法�！逗�南文學(xué)》從省作協(xié)主辦的文學(xué)刊物搖身變成以《母語(yǔ)》為名的綜合時(shí)尚雜志，《花溪》從青年文學(xué)雜志改版為以情愛(ài)為主題的女性時(shí)尚雜志�！白兡槨边�體現在與文學(xué)評獎活動(dòng)的同時(shí)“露面”。先是《萌芽》亮出“新概念”大旗，將青少年群體召至麾下，使得刊物銷(xiāo)量飆升，接下來(lái)迅速蔓延的竟是“一本刊物一個(gè)獎”的風(fēng)潮�！度嗣裎膶W(xué)》有“新人杯作文大賽”、《當代》有“文學(xué)拉力賽”、《上海文學(xué)》有“短篇小說(shuō)新人大賽”、《天涯》有“短信文學(xué)大賽”……可是，真正能與主辦期刊達成“雙贏(yíng)”的又有幾家呢？

　　堅守定位需勇氣

　　當中國純文學(xué)期刊集體遭遇困境，堅守顯然比改變更為重要。劉醒龍反復強調定位，在他看來(lái)，《芳草》網(wǎng)絡(luò )版、少年版趨同網(wǎng)絡(luò )，叫板時(shí)尚，顯然就是定位失誤的結果。純文學(xué)期刊倘若走市場(chǎng)路線(xiàn)，就意味著(zhù)要徹底放棄一些東西，而《芳草》這么多年來(lái)既然打著(zhù)“文學(xué)”旗號，就應該強調文學(xué)性，講求在文學(xué)界的影響。他的話(huà)流露出對《芳草》眾多子版本的痛心。劉醒龍說(shuō)：“文學(xué)不能用銷(xiāo)量、金錢(qián)來(lái)衡量，它有自己的品格，告訴你生活之外的另一種境界�！薄拔膶W(xué)不是泡沫或彩虹，不會(huì )轉瞬即逝，而是有著(zhù)潛移默化的力量，讓人在多年以后恍然大悟�！倍�《芳草》目前只在名家新作首發(fā)上“搶灘”，力保原創(chuàng )文學(xué)性。

　　對于不少純文學(xué)期刊面向市場(chǎng)求變的現象，另外一本老牌純文學(xué)雜志《上海文學(xué)》社長(cháng)趙麗宏則表示，盲目跟風(fēng)只會(huì )使自己逐漸媚俗，最終從人們的視野中淡出。據他透露，《上海文學(xué)》目前每期的發(fā)行量雖然還很有限，“不過(guò)我們的刊物在讀者中反響很好，這就夠了！”“這么多年雜志始終堅持辦刊初衷，一方面發(fā)表最好的作品，一方面培育新人，從未因銷(xiāo)量、市場(chǎng)而刻意改變什么�！�

　　與時(shí)俱進(jìn)要理性

　　“守”也并不意味著(zhù)墨守成規、固步自封。時(shí)代在變，讀者在變，純文學(xué)期刊關(guān)鍵在于能否在與時(shí)俱進(jìn)中守住文學(xué)的本質(zhì)。劉醒龍一面強調《芳草》的回歸不是陡然回到改版前，而是也有精良的策劃；一面呼吁“不能為策劃而策劃”、“作品分量最重要”，這是他從《芳草》發(fā)展歷程中總結出來(lái)的規律。他提到《芳草》近期首推的“吉祥青藏”專(zhuān)號其實(shí)是先有作品才有策劃，故而所選的12篇作品并非良莠不齊，而是無(wú)一不具直指心靈的效力。他也提到自己想推出“女作家”專(zhuān)號，但目前沒(méi)有能夠積累到一系列的優(yōu)秀作品，便寧可將計劃擱淺，也不愿為了策劃而放棄文學(xué)本質(zhì)。經(jīng)歷了“變”的《芳草》而今變得更加理性：要在“變”中回歸文學(xué)本真�！盎�化妝，打扮打扮，都不要緊，都能讓人眼前一亮，只要本質(zhì)不變，你還是你�！眲⑿妖埲缡钦f(shuō)。

　　趙麗宏在談及《上海文學(xué)》今年增設的5個(gè)專(zhuān)欄時(shí)，也提到這只是些“亮眼”的小改變，決非“變臉”。他介紹說(shuō)：“劉心武的‘十二幅畫(huà)’專(zhuān)欄，一文一畫(huà)，講的都是文壇舊事，首篇《蘭畦之路》講述塵封的女作家胡蘭畦的個(gè)人遭遇，令不少中年以上的讀者潸然淚下；韓小蕙主持的散文專(zhuān)欄‘驚鴻留痕’則著(zhù)重推薦一些不為文壇熟悉卻風(fēng)格卓然的作品，如首篇《幻肢》的作者就是科學(xué)家……”他認同純文學(xué)雜志也需與時(shí)俱進(jìn)，同時(shí)也指出這種突破不能太過(guò)火，必須是在堅持文學(xué)理想基礎上的改變。

　　范昕