中国老头老太做爰,国产麻豆乱码精品一区二区三区,国产伦精品一区二区三区老牛,日韩人妻无码一区二区三区99,午夜精品无码亚洲AV影院麻花

　　核心提示:

　　《團長(cháng)》(《我的團長(cháng)我的團》)熱播,爭議兩極。有的人稱(chēng)“咬了一口臭雞蛋”,有的人稱(chēng)“被征服了靈魂”；有人稱(chēng)“藝術(shù)表達太精英”,有人卻稱(chēng)“沒(méi)有藝術(shù)性可言”。除了普通觀(guān)眾,各領(lǐng)域的學(xué)者專(zhuān)家也加入了討論。中國每年生產(chǎn)的電視劇有幾百上千部,為什么一部《我的團長(cháng)我的團》引起如此巨大的反響?它在形式和內容上的多重創(chuàng )新,對國劇的現狀和發(fā)展具不具備標本意義?在采訪(fǎng)中,北京大學(xué)中文系教授,博士生導師張頤武給出了解答:“從中國有電視劇開(kāi)始,就從來(lái)沒(méi)有過(guò)像《團長(cháng)》這種用文藝手法來(lái)表現主題的電視劇。它遇到的困難和問(wèn)題都值得關(guān)切�！北緢笥浾哌�采訪(fǎng)了幾位知名學(xué)者,讓他們談?wù)勚袊�電視劇這一次基本成型的文藝探索。

　　節奏違反商業(yè)模式?

　　一些編劇在閑聊中這樣說(shuō):“為什么《團長(cháng)》顯得這么超前?很多劇不是不想這么拍,而是不敢這么拍�！�

　　為什么不敢?收視率是懸在頭上的一把刀。因為《團長(cháng)》違反了很多電視劇的基本創(chuàng )作規律,不少觀(guān)眾表示不習慣。第一個(gè)就是節奏問(wèn)題:“《團長(cháng)》的節奏是反常規的,舒緩的時(shí)候太舒緩,激烈的時(shí)候太激烈�！笔婢忂�是一個(gè)比較好聽(tīng)的評價(jià),很多觀(guān)眾直斥“拖沓”。

　　暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視系副主任李學(xué)武介紹,對商業(yè)片來(lái)說(shuō),比如好萊塢的電影,已經(jīng)形成了一種編劇規范。在好萊塢的大情節趨勢下,前面四分之一會(huì )出現一個(gè)激烈的事件,二分之一是主人公如何突破阻礙,最后四分之一又是一個(gè)高潮,主人公解決問(wèn)題,迎來(lái)最后的勝利。早期的港產(chǎn)片也是這樣,90分鐘的戲有一個(gè)1479規律,第1、4、7、9個(gè)10分鐘要格外精彩。影片一般要有3個(gè)賣(mài)座元素,喜劇、特技或者動(dòng)作。這3個(gè)賣(mài)座元素如果在這幾個(gè)時(shí)段只有一個(gè)或者沒(méi)有,那么就要加料。

　　電視劇創(chuàng )作也是一樣。以20集為例。前5集要好看,6、7集可以注水,10集要緊張,12、13集又可以注水。到了后面多注水沒(méi)關(guān)系,因為已經(jīng)形成了一個(gè)固定的觀(guān)眾群,再爛他們也會(huì )看下去,這是一種收視習慣。然后結尾又會(huì )再一次精彩�！斑@跟藝術(shù)無(wú)關(guān),跟商業(yè)規律有關(guān)。當然這種商業(yè)規律是跟受眾心理聯(lián)系在一起的。但是規范也要不斷打破,才能不斷滿(mǎn)足觀(guān)眾的欣賞需求�！�

　　從她的講述中可以看出,《團長(cháng)》是違反這一商業(yè)模式的。但沒(méi)人認為它“注水”了。張頤武教授表示:“因為這部電視劇的追求比較高,想要做得比較文藝。這是一種風(fēng)格化的象征手法,例如要表現國民性麻木和受到束縛的時(shí)候,就采用舒緩的方式；當他們集合起來(lái)一起斗爭的時(shí)候,就采用激烈的方式進(jìn)行表達,這是有脈絡(luò )的�！�

　　戲劇評論家王煒認為,《團長(cháng)》只是跟其它電視劇有了不同,但并不是說(shuō)有意打破這種商業(yè)規律�！皯馉幈緛�(lái)就是有間隙的,這種節奏其實(shí)是在考慮到生活的真實(shí)性,還原一種時(shí)間狀態(tài)�！辈贿^(guò)他也承認,電視劇的商業(yè)模式對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是非常重要的�！白鳛橐粋�(gè)商業(yè)電視劇,它的節奏應該均衡,比如要有不斷的轉折,新的元素出現,情感的遞進(jìn)或者矛盾的激化等等�！秷F長(cháng)》比《士兵突擊》的節奏要弱�！妒勘�突擊》節奏比較均衡,能夠吸引觀(guān)眾不斷看下去,但《團長(cháng)》就不太均衡,時(shí)而緩慢時(shí)而緊急。不過(guò)就我周?chē)�人�?lái)說(shuō),這一點(diǎn)也并沒(méi)有影響到欣賞�！�

　　高度文藝,過(guò)度文藝?

　　對于這部戲,喜歡的人很喜歡,不喜歡的人很不喜歡�！秷F長(cháng)》的死忠粉絲叫“粉團”,他們中的很多人看《團長(cháng)》不止看一遍。如果你有什么地方看不懂,盡可以去這個(gè)劇的帖吧搜羅一堆“常見(jiàn)問(wèn)題解答”。如果實(shí)在不愛(ài)看也很正常,這個(gè)劇對觀(guān)眾群的劃分作用顯著(zhù)。

　　“熱愛(ài)‘文藝性格’,深受這種文化影響的觀(guān)眾很喜歡這一部電視劇,而對此不了解的觀(guān)眾就可能會(huì )不喜歡這部電視劇。因為《團長(cháng)》里面很多都采用象征、寓言的手法,那就迎合了熱愛(ài)‘文藝性格’的觀(guān)眾的口味。上世紀80年代以后,現代主義成為中國文化的一部分,而這部電視劇的表演高度文藝化,‘文藝性格’很強,具有小眾文藝氣息,而且表演也具有某種的話(huà)劇特點(diǎn),里面的主演段弈宏以前就是話(huà)劇表演的演員。因此會(huì )比較迎合小眾的口味�！睆堫U武教授說(shuō)。

　　他認為,這應該算是一部小眾電視劇。大家在看電視劇的時(shí)候的期望值都是不同的,受眾的接受能力也是不一樣的。其實(shí)是《士兵突擊》提供了一個(gè)平臺,讓他們能夠有機會(huì )嘗試《團長(cháng)》這樣的表現手法�！妒勘�突擊》既符合小眾的審美需求,又符合大眾的收看習慣�！秷F長(cháng)》的過(guò)度文藝其實(shí)是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)同時(shí)也是一個(gè)缺陷,因為《士兵突擊》表演得比較自然,生活化,比較世俗,而《團長(cháng)》采用的都是文藝性很強的演員,他們的風(fēng)格都很特別,這種現代主義的表現,一般的觀(guān)眾會(huì )覺(jué)得比較難理解。

　　因此他說(shuō),《團長(cháng)》失焦在一個(gè)相對陳舊的主題之中,難以找到和觀(guān)眾的契合點(diǎn)�！啊秷F長(cháng)》從一個(gè)大的角度出發(fā),反思國民性的大問(wèn)題,不像很多電視劇都是從具體的生活事件出發(fā)來(lái)反映主題�！秷F長(cháng)》很努力想跳出那個(gè)圈子,走上一個(gè)更高的層次,但是因為現在的觀(guān)眾普遍比較習慣那種采用具體事件中人的具體行為來(lái)表現主題的電視劇,習慣于情節的連貫性。因此他們可能會(huì )比較難以接受,所以說(shuō)《團長(cháng)》很難找到和觀(guān)眾的契合點(diǎn)�！秷F長(cháng)》里頭發(fā)生的事件是虛擬的,它超越了一般電視劇的表現形式,但是膽子越大,風(fēng)險就會(huì )越大�！�

　　清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(cháng)、影視傳播研究中心主任尹鴻說(shuō),肯定有很多人看不懂這部電視劇,也有很多人會(huì )不喜歡這部電視劇,但“它真的不需要這么多的人懂,這么多的人喜歡。否則,‘炮灰團’就沒(méi)有存在的基礎了,否則龍文章們也早就不用當龍文章了”。

　　北京電影學(xué)院電影文學(xué)系副教授杜慶春則認為這部劇“不值一提”,電視劇應該是大眾文化的消費品,喜歡它的人自然會(huì )喜歡它,而不喜歡它的人就不喜歡它,這只是觀(guān)眾價(jià)值取向的問(wèn)題。

　　荒誕的歷史劇?

　　之前不少觀(guān)眾和媒體提出,以真實(shí)歷史為背景的戲都要面臨一個(gè)危險,那就是作品與歷史的關(guān)系。而失去了歷史的真實(shí),正是《團長(cháng)》最為人詬病的地方。

　　詩(shī)人、文化評論家葉匡正寫(xiě)了一篇言辭犀利的劇評,稱(chēng)《團長(cháng)》是一部“山寨版戰爭劇”:“重大歷史事件并不是田野上的牛糞,可以任意按照自己的喜好,隨意插上荊棘或鮮花,這在一個(gè)有歷史觀(guān)的國家是無(wú)法想象的”。他說(shuō),這是部戰爭劇,可怎么看都覺(jué)得是在演小品,大家賽著(zhù)耍貧嘴�！鞍褢馉幟枥L成了一群小丑的言語(yǔ)狂歡。人人都在抖著(zhù)機靈說(shuō)話(huà),生怕人們忽略了編劇的聰明勁”,“我認為這是中國目前電視劇中一部集大成式的崩潰作品,它的誕生表明戰爭劇開(kāi)始走向衰落”。

　　因為《我的團長(cháng)我的團》是在騰沖拍攝的,所以騰沖人對這部電視劇的關(guān)注度非常高。但是,看過(guò)電視劇之后,騰沖人卻產(chǎn)生了兩種截然不同的觀(guān)點(diǎn)。滇西抗戰博物館館長(cháng)段生馗覺(jué)得這部電視劇比較真實(shí),劇情和演員的表演基本與遠征軍的原型相似。但他的觀(guān)點(diǎn)或許不夠客觀(guān),因為他本人為這部電視劇的拍攝提供了大量的素材,劇中的很多道具和場(chǎng)景都是在他的博物館內拍攝的。而從事騰沖戰役文化研究的趙興志則覺(jué)得,電視劇中的遠征軍形象和他從小了解的遠征軍形象是不一樣的,他認為這部電視劇有些丑化了遠征軍的形象�！�

　　云南大學(xué)的趙力中教授對該劇更加失望,他是一位知名畫(huà)家,他從20年前就開(kāi)始研究中國遠征軍的歷史,并歷時(shí)10年之久創(chuàng )作了《中國遠征軍》系列油畫(huà)。按趙力中的了解,遠征軍是一支英勇善戰、可歌可泣的浩蕩隊伍,即使戰敗,但氣勢上依然磅礴,仍是一支正規軍隊。但是,《我的團長(cháng)我的團》中,幾名看似“叫花子”的演員所展現的卻是野人般的遠征軍,這絕不是一部歷史片,它就是一部單純的根據遠征軍歷史所編造的商業(yè)劇�！�

　　杜慶春認為這個(gè)其實(shí)并不重要�！熬秃帽取读羷Α�,它也并沒(méi)有比《團長(cháng)》更能如實(shí)地反映當時(shí)戰爭的真實(shí)啊,但是它還是為觀(guān)眾所接受了,而且在電視臺熱播了好幾輪。大家應該都不會(huì )太在意吧!”

　　張頤武也認為這個(gè)不必過(guò)于拘泥�！啊秷F長(cháng)》想通過(guò)這樣一個(gè)題材反思國民性這樣一個(gè)大問(wèn)題,但是它可能在某些方面超出了大眾的接受能力,所以就覺(jué)得它比較荒誕,但是還是能看得出它是有努力地想突破常規電視劇的層次的�！彼�表示,很多人都不大熟悉遠征軍的歷史,其實(shí)遠征軍只是一個(gè)載體,《團長(cháng)》是想通過(guò)這樣一個(gè)載體表現國民性的大問(wèn)題,內容可以天馬行空�！捌鋵�(shí)我覺(jué)得沒(méi)有很多人會(huì )這樣看,只有這一段歷史的參與者才會(huì )很在意,他們的想法也有自己的理由,但似乎也并沒(méi)有影響人們從不同的角度理解這部作品�！�

　　大不同能否大超越?

　　王煒認為,《士兵突擊》還比較規矩,能夠按常理出牌�！秷F長(cháng)》卻不太按照規矩來(lái),人物的個(gè)性、語(yǔ)言等都跟以前不一樣,尤其是語(yǔ)言�！八鼮榱四軌蚋�加靠近時(shí)代,符合當代人的邏輯,有意用當代人的說(shuō)話(huà)方式,以及人與人之間的關(guān)系去表現那個(gè)歷史空間的事物。它故意這樣去尋求與當代受眾,尤其是年輕受眾相契合的邏輯,消除了一種時(shí)代隔離�！�

　　問(wèn)題是,這種“不按牌理出牌”,大家認同嗎?真的像一些業(yè)內人士所說(shuō)的“藝術(shù)性在國劇中達到最高水準”嗎?

　　這一點(diǎn),尹鴻是肯定的。他說(shuō),“《團長(cháng)》是少有的能夠征服我的電視劇,應該說(shuō),是征服我靈魂的電視劇”。作為觀(guān)眾,他自稱(chēng)時(shí)時(shí)像“被鬼魂附體”,“這里有各種關(guān)于中國、中國人的象征,有各種關(guān)于中國文化、中國社會(huì )的隱喻,但更重要的是,這些角色仿佛有一種內在的生命�！币�鴻認為,如果說(shuō)《士兵突擊》只是一部青春勵志的人生寓言,那么“《團長(cháng)》則是一部中華民族的生存史詩(shī),博大并刺痛人的神經(jīng)”。

　　葉匡正的觀(guān)點(diǎn)截然相反。這是部戰爭劇,應該沒(méi)錯,但怎么看都覺(jué)得像個(gè)小品,大家賽著(zhù)耍貧嘴,而且耍的都是這個(gè)時(shí)代文化人都說(shuō)不出口的話(huà)……你可以天馬行空地想象,但你的對話(huà)至少和故事是靠譜的,至少不能讓觀(guān)眾總覺(jué)得是一群人在演戲。他還批評了被很多觀(guān)眾和評論者奉為經(jīng)典的對白�！翱赡芫巹√m曉龍的臺詞,在閱讀小說(shuō)時(shí)是有快感的。但一旦橫向移植進(jìn)了電視劇,簡(jiǎn)直就是蠻擰。這正說(shuō)明文學(xué)文本與影像敘述模式有很大差別,電影因為時(shí)間短,能忍受對文學(xué)話(huà)語(yǔ)和敘述方式的移植。但電視連續劇的要求則完全不同。它或者要性感,或者要感性,不感性至少得理性,不理性也得有自知之明,如果這些都沒(méi)有,那等待這部電視劇的只能是不幸�！�

　　王煒覺(jué)得《團長(cháng)》有一點(diǎn)超出了觀(guān)眾的審美底線(xiàn)。這個(gè)底線(xiàn)就是你的故事能夠讓大家看下去,人物的思維、情感、邏輯要真實(shí)。電視劇是向大眾講故事,講求真實(shí)自然�！暗�是究竟超出了多少,還是觀(guān)眾說(shuō)了算�！�

　　張頤武認為,從文學(xué)性來(lái)講,至少“這部電視劇文藝氣息很濃,我們能在里面看到很多現代主義表現手法。這是其他電視劇所沒(méi)有的�！敝劣谒囆g(shù)性達到怎樣的高度,張頤武的意見(jiàn)有所保留�！爸荒苷f(shuō)這部電視劇非常重要,因為從中國有電視劇開(kāi)始,就從來(lái)沒(méi)有過(guò)像《團長(cháng)》這種用文藝手法來(lái)表現主題的電視劇。它遇到的困難和問(wèn)題都值得關(guān)切�！�

　　至于有沒(méi)有可能成為經(jīng)典之作,張頤武覺(jué)得很難說(shuō)�！耙�經(jīng)過(guò)時(shí)間考驗才能斷定是否經(jīng)典�！秷F長(cháng)》確實(shí)給了目前的電視劇一種強烈的刺激,別人不敢嘗試《團長(cháng)》這一條路。但是因為有之前《士兵突擊》作為平臺,因此《團長(cháng)》敢嘗試這一條電視劇的新路子,我們可以稱(chēng)它是‘驚奇之作’�！�

　　杜慶春卻認為,這只是一部普通的電視劇,“我認為沒(méi)有藝術(shù)性可言”�！爸荒苷f(shuō)它和其他電視劇有很大不同,但是不同不意味著(zhù)超越,我認為它只是創(chuàng )作者搞不清自己在干什么而創(chuàng )作出來(lái)的作品而已�！�

　　○專(zhuān)訪(fǎng)　換個(gè)角度看《團長(cháng)》——裴鈺(文化學(xué)者、資深傳媒人)

　　記者:之前在接受媒體采訪(fǎng)時(shí),你曾說(shuō)《我的團長(cháng)我的團》是個(gè)方言大戲,預示著(zhù)“母語(yǔ)劇”時(shí)代的到來(lái)。有人認為你拔高了方言在該部電視劇中的地位。

　　裴鈺:我覺(jué)得我們還是來(lái)看事實(shí)。第一,它是一部人文大戲。已經(jīng)超越了軍事戲和戰爭戲的題材,上升到對人性和命運的反思,戰爭成了藝術(shù)創(chuàng )作的背景；第二,它是一部方言劇�？匆徊侩娨晞∈遣皇欠窖詣�,最重要的是看方言是不是戲中最重要的表現手段�！秷F長(cháng)》主要人物都是在說(shuō)方言,方言對人物的性格刻畫(huà)起著(zhù)最重要的作用,所以它肯定是一部方言大戲。

　　這部電視劇作為一部方言大戲,我覺(jué)得有三方面的突破。第一,突破了方言劇的喜劇體裁。過(guò)去的方言喜劇很容易讓我們產(chǎn)生一種誤解,認為方言是“可樂(lè )”的,實(shí)際上在生活中我們經(jīng)常使用的也是方言,但并不可笑。方言其實(shí)也可以表現悲劇,比如越劇里的《紅樓夢(mèng)》和《梁�！�；第二,受眾的突破�！秷F長(cháng)》受到全國各地不同方言區的觀(guān)眾的熱捧,突破了受眾的限制。第三,突破了方言劇的地域限制,過(guò)去,《劉老根》下不了江南,《外地媳婦本地郎》進(jìn)不了三北,我們錯誤地認為是方言劇局限于方言區�？涩F在,各地衛視的輪番熱播,說(shuō)明方言劇已經(jīng)突破了方言區的局限。

　　康洪雷拍這部戲也是順勢而上,借力用力,并非個(gè)人的突發(fā)奇想。普通話(huà)的歷史比較短暫,而方言是我們的母語(yǔ),是數千年的語(yǔ)言傳統,所以,《團長(cháng)》是對漢語(yǔ)言文化傳統的一種回歸,它的藝術(shù)成就和收視走紅,將鼓勵影視劇創(chuàng )作更加回歸漢語(yǔ)言的母語(yǔ)傳統,鼓勵中文“母語(yǔ)文學(xué)”的發(fā)展,從這一點(diǎn)講,我在不久前接受網(wǎng)易娛樂(lè )(請保留,網(wǎng)易提供的聯(lián)系方式)的專(zhuān)訪(fǎng)中,就明確地提出《團長(cháng)》預示著(zhù)“母語(yǔ)劇”時(shí)代的到來(lái)。

　　記者:從文學(xué)性來(lái)講,你認為這些方言式的旁白和對白有什么可圈點(diǎn)的地方?

　　裴鈺:漢語(yǔ)言最偉大的魅力就體現在母語(yǔ)方言之中,中國的四大名著(zhù)全部都是方言著(zhù)作�！秷F長(cháng)》的旁白和對白呈現了漢語(yǔ)中最純正最美麗的部分,是漢語(yǔ)文化幾千年沉淀下來(lái)的精華,它呈現了我們母語(yǔ)的魅力。

　　記者:你之前說(shuō)過(guò),在《團長(cháng)》中的方言對塑造人物形象起著(zhù)最關(guān)鍵的作用,能否具體談一下?

　　裴鈺:比如迷龍,他最大的人物特點(diǎn)是“真性情”,他一口東北腔,更是白山黑水文化塑造的人,他那么率直,那么感性,那么自然,那么本性,他能在大雨中洗澡洋洋得意,他不懂得中庸之道,一個(gè)豬肉燉粉條,讓他一下子思鄉心切,他為了回家可以不顧一切,我們說(shuō),人物性格的塑造,通過(guò)方言的使用,變得豐滿(mǎn),變得立體,也讓人性的沖突能夠直接而又順利地體現出來(lái)。劇中的人物,說(shuō)著(zhù)不同的方言,導演和編劇希望用方言來(lái)讓觀(guān)眾更快、更便捷地理解人物性格,這一點(diǎn),《團長(cháng)》做得非常好!

　　記者:《我的團長(cháng)我的團》在播完之后,是否引領(lǐng)了一股方言熱?

　　裴鈺:我在北京涵芬樓書(shū)店演講,做洪晃老師的《亮話(huà)》等節目,我覺(jué)得方言熱正在形成一股潮流。不能說(shuō)“團長(cháng)”帶動(dòng),但它的熱播和成功,是中國文化和文藝創(chuàng )作走向多樣化的一個(gè)明證�！秷F長(cháng)》將鼓勵母語(yǔ)文學(xué)進(jìn)一步的發(fā)展,鼓勵作家們用最純粹的漢語(yǔ)言來(lái)創(chuàng )作。這在方向上,非常符合現代人文主義對創(chuàng )作的多樣化要求。

　　本報記者　陳祥蕉　實(shí)習生　吳敏平　史鳳玲