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　　拼出“真實(shí)”的張愛(ài)玲？

　　在這本自傳性和私密性最強的《小團圓》中，張愛(ài)玲好像在迫不及待地要對自己的人生和作品做一個(gè)總結，所有與她家族及生活有關(guān)的人物影子都不難在里面被找到。

　　“從文本的角度看，這是一部自傳性質(zhì)非常強烈的‘私小說(shuō)’和女性性心理小說(shuō)，比起以前的作品，更為顯著(zhù)、夸張�！贝咀诱f(shuō)。于是，很多熟悉張愛(ài)玲的讀者都會(huì )有這樣的沖動(dòng)：恨不得使用電腦中的替換系統，把人物帶到真實(shí)的歷史人物身上去。

　　無(wú)疑，《小團圓》是迄今為止最接近最真實(shí)的張愛(ài)玲、也是張愛(ài)玲調動(dòng)她生活積累最多的一本書(shū)。有了這一塊,張愛(ài)玲的形象拼圖眼看就要拼接完整。

　　但是，盛九莉真的是張愛(ài)玲么？陳子善對此甚為疑惑。

　　和其他讀者不同，由于親眼見(jiàn)過(guò)張愛(ài)玲筆下的一些角色，陳子善在閱讀的時(shí)候自然而然地有一種與真實(shí)比對的心理，“在感情上，我會(huì )碰到這樣的困惑：她這么寫(xiě)她姑姑，有什么依據？”

　　80年代末，陳子善曾經(jīng)多次登門(mén)拜訪(fǎng)張愛(ài)玲的姑姑，他看到的是“一個(gè)很慈祥的老人”。雖然由于年齡和身體問(wèn)題，她當時(shí)已經(jīng)不得不臥床，但是總的來(lái)說(shuō)精神還是很好。

　　一次，陳子善直截了當地問(wèn)姑姑：“對張愛(ài)玲和胡蘭成的接觸，當時(shí)你是什么態(tài)度？”她回答說(shuō)：“很簡(jiǎn)單啊，我不干涉他們。胡蘭成來(lái)了就跟我打個(gè)招呼，我就到我房間里去，讓他們呆在一起說(shuō)話(huà)。我不可能呆在邊上，好像監視他們一樣�！�

　　“她的意思也就是說(shuō)，張愛(ài)玲已經(jīng)成年了，有權利決定自己把握私人事情和情感問(wèn)題，她不表態(tài)：既不贊成，也不反對�！标愖由茖Α吨袊�新聞周刊》說(shuō)。

　　而小說(shuō)里的描寫(xiě)則跟他的印象有很大出入。姑姑“楚娣”不斷地從她的眼光來(lái)看待盛九莉與邵之雍的戀情，并發(fā)表意見(jiàn)。

　　陳子善不知道自己是應該相信小說(shuō)，還是相信自己聽(tīng)到的。有時(shí)候，他也會(huì )回過(guò)頭去考慮張愛(ài)玲的整體構思：“她所寫(xiě)的姑姑是青年到中年，而我看到的是一個(gè)老人，差距很大�；蛘�，也有可能當時(shí)對胡蘭成的形象還很敏感，她不好說(shuō)�！薄暗�是，畢竟她姑姑給我的印象同小說(shuō)里還是不一樣的�！�

　　對這份疑惑，陳子善思考了很久。最后他得出結論：小說(shuō)就是小說(shuō)�！拔鞣轿乃嚴碚摱颊J為，小說(shuō)不可能完全是真實(shí)的�！缎�團圓》中是有許多真實(shí)人物的影子，但是不能把角色與現實(shí)畫(huà)等號。別說(shuō)是小說(shuō)，就算是歷史著(zhù)作，不也不可能完全真實(shí)么？”

　　他認為，小說(shuō)中的情節很難說(shuō)究竟多少是真實(shí)的，有多少是虛構的，有多少又是以真實(shí)為基礎重新構思的�！案�多的細節無(wú)法證實(shí)。從《小團圓》還原真實(shí)人物不但不可能，而且也很危險，會(huì )帶來(lái)一系列的麻煩，因為可能人家極有可能就不是這樣的情況�！�

　　對《小團圓》中揭露出來(lái)的“張愛(ài)玲”，南京大學(xué)中文系博士生導師、張愛(ài)玲研究學(xué)者余斌并沒(méi)有太多驚喜，但張愛(ài)玲如此強烈的“自傳沖動(dòng)”還是令他稍感意外。他對《中國新聞周刊》表示，書(shū)中情節與她的經(jīng)歷絲絲入扣，以至這本書(shū)你想不把它當自傳都難，“與之前的作品將‘小說(shuō)沖動(dòng)’放在第一位不同，《小團圓》的自傳沖動(dòng)已然壓倒了‘小說(shuō)’�！�

　　張愛(ài)玲研究專(zhuān)家金宏達認為，這與張愛(ài)玲當時(shí)在美國時(shí)的創(chuàng )作窘境有關(guān)系�！昂茱@然，她的創(chuàng )作其實(shí)是不大有出路了。寫(xiě)自己熟知的東西，既是她的好處，也是她的危機所在。后來(lái)，只好拿自己的經(jīng)歷做文章，吸引華人世界讀者的注意�？梢哉f(shuō)，盛九莉就是她自己。這是一一對號入座的事情�！�

　　金宏達對本刊說(shuō)，由于張愛(ài)玲的創(chuàng )作無(wú)法打入美國的主流文學(xué)，那里的生活也不能提供給她更多的創(chuàng )作素材，她只好把自己的作品改成英文，又將《金鎖記》改成《怨女》。六七十年代，她甚至為了迎合市場(chǎng)想要寫(xiě)少帥張學(xué)良，接著(zhù)還想研究丁玲。

　　究竟，《小團圓》里透露出多少真實(shí)張愛(ài)玲的信息，而真實(shí)的張愛(ài)玲又該是什么樣的？要完全拼好張愛(ài)玲這塊圖，恐怕單憑一個(gè)《小團圓》還遠遠不夠。