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　　(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)

    京劇推手李瑞環(huán)

　　在慶功宴上，李瑞環(huán)感慨：“音配像是百年大計，你們的名字都在上面，100年后，人們都記得你們。100年后，誰(shuí)會(huì )記得李瑞環(huán)��？！”

　　本刊記者/陳曉

　　2009年4月7日晚，天津中華劇院舞臺，京劇《韓玉娘》正在上演。

　　紈绔子弟胡為登場(chǎng)：“我爸爸胡搞。只因他老人家曾做過(guò)一任縣宰，官當的時(shí)間不長(cháng)，錢(qián)撈的不少，算得上高效益！”“老子他撈錢(qián)不擇手段，小子我花錢(qián)不講章法；老子敢撈，兒子敢花。這叫什么？這叫生態(tài)平衡�！睈荷俚暮�言引得臺下一片會(huì )意的笑聲，“新加的，又是新詞�！�

　　《韓玉娘》是全國政協(xié)前主席李瑞環(huán)由傳統名劇《生死恨》改編，從結構到臺詞，前后十易其稿，加了一些針砭時(shí)弊的新詞，刪了一些拖沓冗長(cháng)的唱段。這是“李瑞環(huán)改編劇目匯演”的第二場(chǎng)，也是改動(dòng)最大的一出戲。從4月6日開(kāi)始，李瑞環(huán)改編的《西廂記》《劉蘭芝》《金山寺·斷橋·雷峰塔》《楚宮恨》陸續在中華劇院上演。

　　這幾出戲從1999年就陸續公演過(guò)。最早改編成熟的《西廂記》，1999年在第二屆中國京劇藝術(shù)節上獲“示范演出獎”，《金·斷·雷》《楚宮恨》先后在第三、四屆京劇節獲“優(yōu)秀保留劇目創(chuàng )新獎”和“榮譽(yù)改編獎”，《韓玉娘》在2008年第五屆京劇節榮獲“特別榮譽(yù)改編獎”。但2009年4月是五出戲第一次匯演�！耙酝�是天津青年京劇團一個(gè)團唱，這次讓全國的優(yōu)秀京劇演員都來(lái)參演�！碧旖驊騽�協(xié)會(huì )副主席劉連群說(shuō)。此次匯演有北京、上海、湖北、天津等地和解放軍的8家院團參加演出。

　　李瑞環(huán)改編的劇目大部分都是文戲，“因為文戲更重文本和唱詞�！眲⑦B群說(shuō)。故事大多是家喻戶(hù)曉的民間傳說(shuō)，也曾屬于京劇歷史上的名劇或曾在舞臺熱演的大師、流派代表劇目。但由于老劇本拖沓，結構松散，演出場(chǎng)次越來(lái)越少，幾近失傳。李瑞環(huán)多次呼吁，振興京劇要從一劇之本的加工、改編入手，適應時(shí)代和觀(guān)眾的欣賞需求。早在上世紀80年代，李瑞環(huán)策劃實(shí)施天津市青年京劇團“百日集訓”時(shí)，就在繁忙政務(wù)之余修訂，整理，改編劇本，此后20余年不斷修改。

　　這次匯演的五出劇目算是定本。

　　李瑞環(huán)的改編，或理順其邏輯缺陷，比如《西廂記》舍棄了大團員結尾，在長(cháng)亭送別處就戛然而止，暗含張生、崔鶯鶯的悲劇性結尾，這被馬連良兒子馬崇仁贊為“改得最精彩之處”；或鮮明主角性格；或刪掉其拖沓冗長(cháng)的唱段。幾乎所有的劇目都由原來(lái)的4個(gè)多小時(shí)精簡(jiǎn)為2個(gè)多小時(shí)，但又保留了經(jīng)典唱段。

　　身著(zhù)深色正裝，頭發(fā)一絲不亂，李瑞環(huán)也坐在臺下，時(shí)而手指臺上大笑，時(shí)而探身扭頭和身邊看客交頭接耳。臺上是真實(shí)世相和生活瑣細，臺下，此時(shí)此刻李瑞環(huán)和一個(gè)普通戲迷沒(méi)有差別。

　　但他又不是一個(gè)普通戲迷。他在天津主政時(shí)主持“百日集訓”，訓出一個(gè)天津青年京劇團。同時(shí)開(kāi)始的京劇音配像工程，搶救出460出繪形繪影的經(jīng)典老戲，至今還在為京劇行當輸送養料；他提出“一場(chǎng)一團一所”(一個(gè)表演場(chǎng)地，一個(gè)劇團，一間招待所)的京劇發(fā)展理念，于是有了天津青年京劇團的表演大本營(yíng)——中華劇院。劇院舞臺寬闊，臺口寬14.5米、進(jìn)深25米、高8.5米，演員服飾珠環(huán)翠繞，連龍套戲服下擺都金光閃閃。據說(shuō)，該劇院十蟒十靠(注：京劇中，以將軍的盔甲和官員的蟒袍來(lái)說(shuō)，分上五色和下五色。上五色即紅、黃、綠、白、黑；下五色即紫、藍、粉、湖藍、古銅或秋香色,合稱(chēng)十蟒十靠)置辦齊全，甚至能拿出雙十來(lái)，這在國內劇團是不多見(jiàn)的。

　　戲劇是他改編的，演員是他培養的，舞臺是他建設的。他比臺下任何一個(gè)擊節而和的戲迷更有資格享受這個(gè)夜晚。

　　“京劇是要改革不是改行”

　　李瑞環(huán)1934年出生在天津寶坻一個(gè)農民家庭，年少時(shí)背著(zhù)木匠工具只身闖蕩京城，后來(lái)成為電影《青年魯班》的原形。18歲成為第三建筑公司工人。每天吃完晚飯，他都去街邊路燈下看書(shū)，冬天就裹上軍大衣。24歲已是人民大會(huì )堂建筑工地上的突擊隊隊長(cháng)。為給宴會(huì )廳鋪地板，全國工匠云集京城，最后李瑞環(huán)的方案中選。整個(gè)宴會(huì )廳地板鋪設只用了一顆釘子。

　　上世紀50年代中期，李瑞環(huán)成為“學(xué)習毛澤東思想先進(jìn)分子”，經(jīng)常去北京工人俱樂(lè )部為工人學(xué)習班講課。這時(shí)，京劇正處在體制變革翻天覆地的旋渦中。一方面對戲曲伶人的口誅筆伐余音未了，戲班國營(yíng)浪潮又起，沿襲千年的戲曲傳承方式岌岌可危；另一方面，毛澤東提出的“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針開(kāi)始實(shí)施，所有禁演劇目全部放開(kāi)，京劇和藝人似乎又看到錦繡前程。在市長(cháng)彭真的主持下，馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、趙燕俠的戲班合并成北京京劇團，每晚都在京城各區戲院演出，工人俱樂(lè )部也是場(chǎng)地之一。

　　李瑞環(huán)提出不要講課費，每次講完課就在俱樂(lè )部免費看戲。合并后的北京京劇團名角云集，李瑞環(huán)看到了中國傳統京劇最好、也是最后的時(shí)光，并認識了張君秋。此后經(jīng)常去他在白廣路的家里串門(mén)，開(kāi)始兩家長(cháng)達幾十年的交往。

　　張君秋的長(cháng)子張學(xué)津對《中國新聞周刊》回憶，他第一次見(jiàn)到李瑞環(huán)，就是從上海京劇團回北京的家中，看到李瑞環(huán)正抱著(zhù)一盤(pán)花生，和父親下象棋。父親還為他準備了老白干和煮羊肚。那時(shí)李瑞環(huán)已在全國青年聯(lián)合會(huì )任職。

　　在工人俱樂(lè )部免費“蹭戲”的日子，李瑞環(huán)看遍了最傳統經(jīng)典的老戲，這段經(jīng)歷使他日后堅持對京劇根深蒂固的傳統審美，這種思想在他當了全國政協(xié)主席之后，在談話(huà)里還一再出現：1990年1月10日在全國文化藝術(shù)工作情況交流座談會(huì )上的講話(huà)上，他說(shuō)“京劇就是姓‘京’”，不管運用什么現代科技手段，都必須以不破壞它的藝術(shù)特色為準繩�！痹诤汀耙襞湎瘛彼嚾苏勗�(huà)時(shí)，他說(shuō)“京劇是讓你們改革，不是讓你們改行”。

　　上世紀80年代后，話(huà)劇、電影、流行音樂(lè )當道，京劇逐年式微。京劇開(kāi)始不斷求變：話(huà)劇化，加交響樂(lè )，搭金碧輝煌的實(shí)景。張學(xué)津說(shuō)起自己參演的《大唐貴妃》，有一出楊玉環(huán)與李隆基下臺階的戲。三十幾級臺階，以往全靠藝人提腳，抬步，在空曠的舞臺上用身段步伐寫(xiě)意出蓮步輕移，款款而下。新的《大唐貴妃》則被貫以大型交響京劇，舞臺上搭了個(gè)三十級臺階的實(shí)景。演出時(shí)，藝人顫顫巍巍，小心著(zhù)腳下別踏空，從臺階上滾下來(lái)，京劇傳統的唱念作打全顧不上了。

　　但2009年4月天津中華劇院的舞臺上，依然保留著(zhù)李瑞環(huán)的京劇審美：韓玉娘身世顛沛，劉蘭芝戰戰兢兢，惡婆婆盛氣凌人……都在演員的舉手投足和唱腔的轉換上。舞臺天高地闊：藍地毯，紅幕布，一桌兩椅，給京劇表演留下最大的寫(xiě)意空間。

　　“喊一百句口號不如踏實(shí)抓一個(gè)團”

　　世代相傳的科班制已被國營(yíng)取代，師傅一對一口傳親授的教學(xué)方式也難以為繼，很多經(jīng)典劇目整劇已經(jīng)失傳。在天津這樣一個(gè)戲曲氛圍和群眾基礎濃厚的城市，京劇和藝人也有存亡之虞。上世紀80年代中期，天津戲曲學(xué)校的一批學(xué)生面臨著(zhù)分配問(wèn)題，他們后來(lái)成為天津青年京劇團。

　　1986年，任天津市市長(cháng)的李瑞環(huán)提出“喊一百句振興京劇口號，不如踏踏實(shí)實(shí)抓一個(gè)團”。從1986年6月起，他親自選定劇目和老師，為天津青年京劇團傳授，排演京劇經(jīng)典劇目。史稱(chēng)“百日集訓”。

　　此次集訓，全國生、旦、凈、丑各個(gè)行當的頂級名師齊聚天津，堪稱(chēng)當時(shí)京劇界的“夢(mèng)之隊”；集訓目標是克隆原版的最佳陣容、最佳水平，為此盡可能禮聘了包括關(guān)鍵角色和琴師、鼓師在內的原班人馬，分工把口，一對一地施教。原劇中的老藝術(shù)家去世了，就請深得真傳的優(yōu)秀弟子或長(cháng)年合作者，連桌椅、道具擺放的位置也用尺量過(guò)。老友張君秋被聘為集訓總顧問(wèn)。

　　集訓場(chǎng)所在天津賓館，李瑞環(huán)得空也會(huì )去現場(chǎng)督導。100天時(shí)間，排出了10出經(jīng)典劇目，也帶出了一支“菊壇勁旅”。如今，天津青年京劇團的演員陣容，服飾配備，“相比北京京劇團都不差�！碧旖驊騽〖覅f(xié)會(huì )副主席劉連群說(shuō)。

　　此次李瑞環(huán)改編劇目匯演，可謂是“百日集訓”成果的展示：開(kāi)演前，演員們齊聚臺下，鼓掌歡迎李瑞環(huán)入場(chǎng)。他們大多是天津青年京劇團的團員，當年這些當年出路渺茫的戲校學(xué)生已然成角兒。每個(gè)演員出場(chǎng)，臺下觀(guān)眾都會(huì )報出名字：“石曉亮，名丑”“趙秀君，張君秋的關(guān)門(mén)弟子”“都是青年團一撥的”。

　　“李主席”和京劇名角們

　　在京劇界，提到李瑞環(huán)，公開(kāi)稱(chēng)他“李主席”，私下里叫“大爺”(爺念輕音)。其與張君秋的交往更為京劇界樂(lè )道。張君秋的七子張學(xué)浩回憶，他多次陪父親去李家，有時(shí)候李瑞環(huán)的太太就搬張小板凳坐在旁邊聽(tīng)。1981年，為解決天津市民用水，“引灤入津”工程動(dòng)工。李瑞環(huán)任工程總指揮。張學(xué)津和父親帶著(zhù)琴師張四爺，一起陪同李瑞環(huán)視察工地，并在現場(chǎng)為工人清唱《四郎探母》，這也是張家父子第一次同臺。

　　很多名角或名門(mén)后人都曾去李家吃酒飯。馬連良的兒子馬崇仁和徒弟遲金聲也吃過(guò)李瑞環(huán)的家宴。因為馬崇仁是回民，李家為他準備涮羊肉。

　　馬崇仁對《中國新聞周刊》說(shuō)：“‘李主席’沒(méi)有架子�！庇∠笞钌畹木褪邱R連良100周年誕辰紀念會(huì )。1995年，舉行梅蘭芳、周信芳誕辰100周年紀念活動(dòng)，文化部挑選九人撥款十幾萬(wàn)為紀念會(huì )寫(xiě)發(fā)言稿，討論會(huì )上，與會(huì )專(zhuān)家提出，論京劇貢獻，家人覺(jué)得馬連良也該有此待遇�？膳f社會(huì )藝人好抽大煙，馬連良也不例外。解放后，此事成為他卸不掉的政治包袱。歷史污點(diǎn)尚在，此事一直擱置。2001年，馬崇仁找到李瑞環(huán)，在李的提議下，北京有關(guān)方面舉辦了馬連良誕辰一百周年紀念會(huì )。雖然在起草紀念會(huì )報告的討論會(huì )上，對馬連良的政治評價(jià)仍有爭議，畢竟這位京劇大家的藝術(shù)成就得到了承認。

　　經(jīng)年累月，李瑞環(huán)身邊聚起了一批高水平藝人，這為他此后做京劇巨制“音配像”打下基礎。

　　“100年后，誰(shuí)會(huì )記得李瑞環(huán)��？！”

　　在天津主政期間，李瑞環(huán)經(jīng)常出門(mén)調研。途中，車(chē)里放的全是京劇錄音帶。有時(shí)候聽(tīng)得鑼聲鼓響，一片叫好聲。音碟看不到圖像，李瑞環(huán)不由納悶，到底好在哪里呢？于是他有了音配像的想法：給現存的京劇錄音帶配上演員的表演，把京劇黃金時(shí)代的演出面貌留傳下來(lái)。那是在1986年。

　　李瑞環(huán)的要求自然又是頂級水準，原汁原味。馬崇仁和遲金聲任舞臺導演，張君秋任藝術(shù)總指導。曲目演員由他親點(diǎn)，每錄完一出，就送去給他看，他點(diǎn)頭才算通過(guò)。

　　1997年5月27日一早，張君秋站在十樓俯瞰，接他的小車(chē)已經(jīng)到了，那天要看“音配像”的一出新戲《龍風(fēng)呈祥》。電梯剛到十樓，張君秋仰頭后倒，再沒(méi)站起來(lái)。

　　李瑞環(huán)正在國外，聽(tīng)到張君秋去世的消息后立刻通知國內，等他回來(lái)再辦具體喪事。6月13日，李瑞環(huán)結束國事訪(fǎng)問(wèn)回國，6月14日就來(lái)到設在張家畫(huà)室的靈堂拜祭張君秋。禮畢，他拉著(zhù)張家后人的手，眼中含淚說(shuō)：聽(tīng)到這個(gè)消息，我哭得不比你們少。

　　李瑞環(huán)的悲傷，不僅因為失去一位摯友，還有對京劇傳統藝術(shù)即將失傳的恐慌。音配像已進(jìn)行了11年，期間沒(méi)有政府撥款，沒(méi)有固定場(chǎng)所，沒(méi)有專(zhuān)用拍攝設備，所有外在條件幾乎都靠他個(gè)人之力籌措。在當時(shí)看，這個(gè)搶救京劇傳統藝術(shù)的工程似乎遙遙無(wú)期。

　　2007年，所有能找到的戲曲錄音資料終于配完，一共有460出。李瑞環(huán)回憶說(shuō)：“21年對于一個(gè)人而言是個(gè)什么概念？以我本人為例，當過(guò)工人，15年；當過(guò)天津市長(cháng)，8年；到中央工作，也不過(guò)13年。音配像開(kāi)始的時(shí)候我才51歲，而今已年過(guò)古稀。光陰似箭，時(shí)不饒人。21年中，有幾十名在音配像工程中起著(zhù)至關(guān)重要作用的 老藝術(shù)家已先后離開(kāi)了我們。特別是張君秋、謝國祥、李和曾、袁世海等人相繼去世后，我開(kāi)始感到了緊迫和恐慌。我甚至多次想過(guò)，音配像這件事我能不能搞完，音配像最后的慶功會(huì )我能不能參加�！�

　　馬崇仁對《中國新聞周刊》回憶，在慶功宴上，李瑞環(huán)感慨：“音配像是百年大計，你們的名字都在上面，100年后，人們都記得你們。100年后，誰(shuí)會(huì )記得李瑞環(huán)��？！” ★

　　(感謝天津戲劇協(xié)會(huì )副主席劉連君對本文的幫助。李赫然亦有貢獻)