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　　追夢(mèng)還是賺錢(qián)? 想象還是說(shuō)教?

　　——《功夫熊貓》導演中國行：動(dòng)畫(huà)片粗糙制作難以走向國際市場(chǎng)

　　《功夫熊貓》導演約翰·斯蒂文森日前抵達蘇州動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)基地，參加X(jué)ML蘇州動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)大會(huì )，為中國同行傳經(jīng)。同時(shí)，他此行目的，還想帶幾部中國動(dòng)畫(huà)片回去，開(kāi)拓美洲市場(chǎng)，可直到昨天他路經(jīng)上海返美時(shí)，還沒(méi)有一部中國動(dòng)畫(huà)片能進(jìn)入他的“法眼”……這是什么原因呢？

　　評片 表達夢(mèng)想不足

　　祖籍英國的約翰，5歲的時(shí)候就明確了自己的夢(mèng)想：拍電影。此番，他受到國際機構“跨媒體實(shí)驗室”以及蘇州動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)基地的邀請，為中國的動(dòng)畫(huà)片“開(kāi)小灶”。經(jīng)過(guò)3天的看樣片、開(kāi)講座以及面授機宜后，他有些遺憾地表示，參加此次蘇州動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)大會(huì )的中國動(dòng)畫(huà)樣片，目前還沒(méi)有一部具備“點(diǎn)畫(huà)成金”的條件。這其中最大的問(wèn)題在于“夢(mèng)想和想象”的不足。動(dòng)畫(huà)作品，應該創(chuàng )造出想象空間，表達夢(mèng)想，只有這樣才能贏(yíng)得觀(guān)眾，尤其是小觀(guān)眾。他是從孩提時(shí)就夢(mèng)想去拍電影的人，《功夫熊貓》講述的也是熊貓阿寶如何實(shí)現功夫大師夢(mèng)想的過(guò)程。而中國同行更關(guān)心的是如何把動(dòng)畫(huà)片變成財富。會(huì )議主題設定為“從創(chuàng )意到財富”，賺錢(qián)不錯，可越想賺錢(qián)也許就越賺不到錢(qián)。

　　故事 陷入集體說(shuō)教

　　海外動(dòng)畫(huà)片的故事往往天馬行空，樂(lè )趣無(wú)窮。與會(huì )的國內專(zhuān)家則表示，我們的動(dòng)畫(huà)片幾乎處于“陷入集體說(shuō)教”的狀況，且枯燥乏味。會(huì )上，約翰被請教最多的問(wèn)題就是：故事、技術(shù)、畫(huà)風(fēng)等哪一點(diǎn)最重要？故事！雖然約翰作為《功夫熊貓》的兩位導演之一，負責的是藝術(shù)與設計部分，但是他強調的始終是故事。在制作過(guò)程中，每人各有分工，但是有關(guān)故事的部分，卻人人都可以參與。熊貓阿寶的爸爸是只鴨子，其實(shí)是在休息時(shí)，幾個(gè)員工閑聊時(shí)的靈光閃現。此時(shí)，約翰正在一旁，聽(tīng)到這個(gè)主意覺(jué)得十分有趣，就納入了片中。結果，這個(gè)想法就成為《功夫熊貓2》的重要內容之一：揭示鴨子爸爸收養熊貓兒子的來(lái)龍去脈。就參與“診斷”的中國動(dòng)畫(huà)樣片來(lái)看，大多屬于“照本宣科”地展示“優(yōu)秀傳統文化”，例如成語(yǔ)或者革命故事的圖解、親子主題的動(dòng)物樂(lè )園或者生肖題材。相比之下，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《喜羊羊和灰太狼》的成功，就在于其打破了說(shuō)教套式，成為一部真正讓孩子歡笑的喜劇。

　　現狀 速成多于精磨

　　約翰透露，其實(shí)《功夫熊貓》故事的創(chuàng )意到成形，總共花了13年，其中動(dòng)畫(huà)電影的項目啟動(dòng)到上映，花了4年。4年，是海外動(dòng)畫(huà)電影制作的平均時(shí)間。而中國動(dòng)畫(huà)電影除了《風(fēng)云決》因為資金鏈問(wèn)題，斷斷續續制作了5年之外，其他動(dòng)畫(huà)電影也就花費一兩年時(shí)間，動(dòng)畫(huà)電影《喜羊羊和灰太狼》只制作了半年。換言之，投資方、制片方、決策者是否有4年的耐心？“今日動(dòng)畫(huà)”推出的26集電視動(dòng)畫(huà)片《中華小子》，從創(chuàng )意到制作，也花費了7年。該公司總經(jīng)理張天曉表示，時(shí)間意味著(zhù)故事、技術(shù)、畫(huà)風(fēng)等各方面的成熟完善，而眼下國內動(dòng)畫(huà)片制作充斥著(zhù)大量的“短平快”作品，這必將拉低中國動(dòng)畫(huà)的平均水準。

　　借鑒 場(chǎng)景設計反饋

　　分工明確，不僅能使得藝術(shù)家只考慮追夢(mèng)、投資商只考慮營(yíng)銷(xiāo)，還能使奇幻故事的細節更為真實(shí)可信，達到似真似幻的藝術(shù)最高境界。如果不是約翰提及，中國觀(guān)眾還不會(huì )了解本民族屋檐的特色，“我們在做‘熊貓’前期工作的時(shí)候發(fā)現，中國、日本和韓國的屋頂樣式雖然很類(lèi)似，但是它們的角度是完全不同的�！边@一點(diǎn)，就是前期的資料編輯發(fā)現并反饋給場(chǎng)景設計人員的。此外，在設計阿寶的武打動(dòng)作前，專(zhuān)門(mén)有人搜集香港功夫片作為設計人員的參考。約翰表示，阿寶夾小籠包練筷子功的鏡頭，來(lái)源于成龍的電影。阿寶從高處墜落摔了一嘴泥的畫(huà)面，借鑒于周星馳的影片……

　　精確 運用水墨動(dòng)畫(huà)

　　約翰認為，動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)風(fēng)格相當一部分是由繪畫(huà)風(fēng)格體現出來(lái)的，技術(shù)則是體現繪畫(huà)藝術(shù)的后臺支撐。在演講的時(shí)候，約翰展示了一批《功夫熊貓》中不曾出現的人物設計圖稿。有一個(gè)名為“太郎”的狼被舍棄了——固然其個(gè)性出彩，能展現高超的技術(shù)力量，但是故事最終聚焦在“中國題材”上，所以這個(gè)有日本意味的角色就被剔除了。為了突出“中國畫(huà)風(fēng)”，約翰還拜訪(fǎng)了一個(gè)紐約畫(huà)家，在他那里觀(guān)看了許多中國水墨動(dòng)畫(huà)，如《牧笛》等。隨后，他把水墨動(dòng)畫(huà)的技術(shù)運用到《功夫熊貓》之中。為了使得流動(dòng)且平面的水墨動(dòng)畫(huà)，能與立體透視的西方動(dòng)畫(huà)相結合，電腦還進(jìn)行了精確的計算，以確保水墨動(dòng)畫(huà)看上去并不像是“貼片”。

　　本報記者 朱光