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　　“南京大屠殺”影像爭議20年

　　□陳烔

　　《南京!南京》公映，有關(guān)電影里對大屠殺的赤裸表現、對日軍形象塑造的批評沸沸揚揚，陸川對已到來(lái)的“暴風(fēng)雨”并不在意：“我們每一個(gè)在當時(shí)的年代拍這戲的，都是膽兒大的人�！迸囊徊侩娪耙�與勇氣掛鉤，根本上在于“南京大屠殺”題材的特殊性。

　　幾乎所有國外媒體報道《南京!南京!》審查通過(guò)時(shí)，都不忘回憶一下2005年因反日游行而被禁止引進(jìn)的《藝伎回憶錄》，這并不是神經(jīng)緊張，由于中日關(guān)系的特殊性，在相關(guān)題材的影視創(chuàng )作上，比其他電影更加需要服從當時(shí)的政治背景。

　　羅冠群，第一部反映南京大屠殺的《屠城血證》的導演，這個(gè)1948年就入黨的老黨員在拍攝時(shí)第一次遇到那么多“領(lǐng)導”關(guān)心：“1987年中日關(guān)系很微妙，我們拍的時(shí)候，很多領(lǐng)導機關(guān)來(lái)打招呼，要我們注意不要影響中日關(guān)系，不要把這戲拍得太血淋淋�！睘榇怂�把砍下人頭、強奸婦女的鏡頭都弱化處理。

　　曾拍出《黑太陽(yáng)731》、《黑太陽(yáng)：南京大屠殺》，素以血腥殘忍鏡頭聞名的導演牟敦芾則從一開(kāi)始就受阻撓不斷。牟敦芾回憶，早在1986年拍《黑太陽(yáng)731》時(shí)就很困難：“中日這時(shí)候已經(jīng)互相需要，為了拍片我就必須向有關(guān)部門(mén)提交報告�！痹谝环�努力解釋拍攝意圖后，終于得到綠燈放行的牟敦芾在拍攝期間還是受到一些政府官員、尤其是外交部的反對，“他們怕導致中日關(guān)系發(fā)生摩擦后要負擔責任，我只得再給秘書(shū)長(cháng)寫(xiě)第二次報告�！弊詈蟠似瑑鹊亟�映。

　　如果早點(diǎn)了解前人的經(jīng)歷，星美的董事長(cháng)覃宏肯定不會(huì )讓陸川輕率地在2006年提出立項申請：“到10月份時(shí)還是石沉大海，政府各口每個(gè)人都表態(tài)要支持，但沒(méi)有人真的去落實(shí)，他們都怕?lián)�風(fēng)險�！本瓦@樣從2006年10月份一直跑到2007年1月份，在最困難的時(shí)候曙光出現了，拿陸川的話(huà)說(shuō)就是他們的誠意打動(dòng)了某一個(gè)重要領(lǐng)導。曾經(jīng)被外交部否定的項目起死回生，這讓電影局的領(lǐng)導都震驚。

　　此后無(wú)論是國產(chǎn)的《屠城血證》和《南京大屠殺1937》，還是美國人角度拍的《南京》等紀錄片，無(wú)一例外都沒(méi)能在日本電影院公映。隨著(zhù)《拉貝日記》正式被日本全面禁映，能否不再是自言自語(yǔ)地講述“南京大屠殺”，能否讓這頭被釋放的“怪獸”也吼到海那邊去，“這是我們的核心任務(wù)”。

　　陸川覺(jué)得之前的人之所以沒(méi)走到日本和國際上，因為他們講述態(tài)度有局限：“就是想替中國人把這事說(shuō)出來(lái)，以受害人方式來(lái)傾訴。這種傾訴由于當時(shí)政治環(huán)境，是不會(huì )被世界接受的，因為我們沒(méi)有進(jìn)入一個(gè)外部世界的價(jià)值觀(guān)，無(wú)法和世界對話(huà)�！标懘ò雅c世界對話(huà)的希望落在和平主義、反戰主義的敘述角度，比如關(guān)于日本人“由鬼變成人”的描寫(xiě)。他沒(méi)有妖魔化日本人，而是讓他們“唱自己的歌、跳自己的舞、打自己的鼓”，“首先讓日本觀(guān)眾接受這就是日本人，然后爭取引導他們對戰爭進(jìn)行反思�！�

　　影片從一個(gè)日本軍人的視角開(kāi)始，當這位日本軍人經(jīng)歷了南京巷戰、目睹了屠城的各項災難，并與慰安婦發(fā)生了一場(chǎng)戀愛(ài)而對方最終死亡時(shí)，他發(fā)現“活著(zhù)比死還艱難”，在對中國人執行槍決的過(guò)程中，他釋放了他們，然后舉槍自殺。這個(gè)多少有救贖意味的結尾正是本片的亮點(diǎn)，日本士兵的死亡既是對戰爭的譴責，也是人性的回歸。