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　　以現實(shí)主義為創(chuàng )作手法反映生活的“官場(chǎng)小說(shuō)”近年來(lái)逐漸成為文壇“大熱門(mén)”，陸天明、楊少衡、肖仁福等作家可謂此中翹楚。近日，他們分別推出“官場(chǎng)”新作并接受了記者專(zhuān)訪(fǎng)。對于“官場(chǎng)小說(shuō)”走俏的看法，他們異口同聲地指出：“‘官場(chǎng)小說(shuō)’要是沒(méi)人看，那才好呢！”

　　“官場(chǎng)小說(shuō)”已成熱點(diǎn)

　　不知從何時(shí)起，市場(chǎng)上悄然出現了一種以描寫(xiě)官場(chǎng)生涯或政府官員日常工作生活的小說(shuō)，且以雨后春筍之勢迅速增長(cháng)，各大書(shū)店也為此類(lèi)小說(shuō)辟出專(zhuān)柜。這類(lèi)被歸為“當代文學(xué)”的作品在坊間自有其專(zhuān)用別名，謂之“官場(chǎng)小說(shuō)”�！恶v京辦主任》、《省府大院》、《市長(cháng)秘書(shū)》、《黨校同學(xué)》等小說(shuō)都是近年來(lái)銷(xiāo)量和網(wǎng)上點(diǎn)擊率不俗的“官場(chǎng)”作品。

　　曾經(jīng)創(chuàng )作過(guò)《蒼天在上》、《大雪無(wú)痕》等膾炙人口的“官場(chǎng)小說(shuō)”的著(zhù)名作家陸天明，創(chuàng )作過(guò)《官運》、《位置》的肖仁福以及福建省文聯(lián)副主席、福建省作家協(xié)會(huì )主席楊少衡可謂是“官場(chǎng)小說(shuō)”創(chuàng )作的代表作家。近日，這三位“官場(chǎng)老手”帶著(zhù)各自的新作，齊齊亮相濟南全國書(shū)博會(huì )，為廣大熱愛(ài)“官場(chǎng)小說(shuō)”的讀者簽售。

　　陸天明的新作《命運》是一部被評價(jià)為“為官者必讀，經(jīng)商者必讀，修史者必讀”的書(shū)。陸天明在書(shū)中寫(xiě)了這樣一句話(huà)：“中國的命運就是中國人的命運�！辈⒎Q(chēng)這是“舉畢生之功力完成的”，在完成這部60萬(wàn)字的作品后，陸天明連續高燒不退，險些虛脫。據介紹，《命運》突破了當代現實(shí)題材小說(shuō)的“規定”，虛構了國家領(lǐng)導人的活動(dòng)，但卻以真實(shí)的城市——深圳去承載當代官場(chǎng)百態(tài)。這一寫(xiě)作手法可謂打破了以往“官場(chǎng)小說(shuō)”的“禁例”，對此，陸天明指出：“中國作家不要因為沒(méi)有先例就不去做�！�

　　肖仁福歷時(shí)5年創(chuàng )作出了長(cháng)達三冊的《仕途》。對于“官場(chǎng)小說(shuō)”的定義，他指出，《三國演義》也可以說(shuō)是“官場(chǎng)小說(shuō)”，“‘官場(chǎng)小說(shuō)’不僅僅是編故事，而要寫(xiě)細節，這樣才會(huì )真實(shí)，并通過(guò)‘官場(chǎng)小說(shuō)’的反映，對當前的機制多做思考”。

　　不必刻意回避“官場(chǎng)”現實(shí)

　　楊少衡此番帶來(lái)兩部新作，一部講述黨校學(xué)生之間情感與生活的小說(shuō)《黨校同學(xué)》，另一部為講述新老鄉村干部、展現村官選舉的長(cháng)篇小說(shuō)《村選》，在日前的首發(fā)現場(chǎng)兩部作品都受到了讀者追捧。但相比而言，題材上，《黨校同學(xué)》的視角落在了其他“官場(chǎng)小說(shuō)”沒(méi)有涉及到的范圍內，可以說(shuō)是“半官場(chǎng)小說(shuō)”，但更可以說(shuō)是“全官場(chǎng)小說(shuō)”，“它講的是黨校同學(xué)之間的情誼以及他們日后在工作崗位上互相監督的事”，楊少衡說(shuō)，“黨校是個(gè)特殊的地方，所有機關(guān)工作人員都要經(jīng)過(guò)黨校學(xué)習才能走上工作崗位。因此，黨校是一個(gè)集中提高他們知識和能力地方。書(shū)里的黨校同學(xué)們在兩年的朝夕相處下，彼此間產(chǎn)生情誼，使得他們在日后的工作中互相監督�！�

　　互相監督是不是同時(shí)也意味著(zhù)有“官官相護”的可能？在寫(xiě)這樣的情節時(shí)，是否會(huì )帶有個(gè)人情緒的抒發(fā)憤懣？對此，楊少衡坦言，官場(chǎng)中“官官相護”的現象確實(shí)存在，“這是現實(shí)，我們不必去回避它。我的小說(shuō)中也寫(xiě)到有這樣的情況，因為‘官場(chǎng)小說(shuō)’必須要反映現實(shí)，但這不是我的主要視角。我想寫(xiě)的還是他們彼此間的監督，并且由此產(chǎn)生的意義。還有例如我寫(xiě)的《村選》，在現實(shí)中，各地的村選都很復雜，比如有宗族現象。但我寫(xiě)它的最終目的是希望通過(guò)它的不足來(lái)完善體制、完善我們的民主訓練，使人民的權益得到公平分配”。

　　把“官”當作“人”來(lái)寫(xiě)

　　“官場(chǎng)小說(shuō)”主角自然是“官”。放眼望去，一部“官場(chǎng)小說(shuō)”里往往“滿(mǎn)眼皆官”。既然恰如楊少衡所說(shuō)，大部分讀者并不熟悉官場(chǎng)生涯，那么如何創(chuàng )作“官場(chǎng)小說(shuō)”才能讓讀者覺(jué)得“親近”呢？對此，楊少衡明確指出：“我寫(xiě)的是人�！�

　　記者好奇《黨校同學(xué)》這樣一部小說(shuō)中主人公的身份除了同學(xué)之外，是不是還有“黨派”的嫌疑？古有黨爭之斗，這樣的官場(chǎng)現象會(huì )不會(huì )在小說(shuō)中有所體現？楊少衡告訴記者，黨爭的現象現今肯定還是存在的，但他依然強調小說(shuō)的重點(diǎn)不在于此。至于官場(chǎng)中的“黨派現象”究竟是利大于弊還是弊大于利，楊少衡表示，利弊都是可以權衡的，“消極的一面現實(shí)中肯定存在，比如產(chǎn)生利益集團，但‘黨派現象’不是‘黨爭之斗’，我希望在‘官場(chǎng)小說(shuō)’中所表現的是它的積極意義，寫(xiě)正直的人、寫(xiě)為民做主的清官”。楊少衡還特別指出，“官場(chǎng)小說(shuō)”不能一味地靠披露內幕來(lái)吸引讀者，否則的話(huà)，“難免會(huì )產(chǎn)生消極情緒”。

　　有不少慕名參加簽售會(huì )的讀者也紛紛表示，如果“官場(chǎng)小說(shuō)”只是一味地抒發(fā)不滿(mǎn)、憤懣的情緒，他們未必喜歡看，“我們還是希望看到寫(xiě)得比較真實(shí)、細膩、客觀(guān)的‘官場(chǎng)小說(shuō)’”。對于讀者的這番表態(tài)，楊少衡說(shuō)：“大部分讀者并不熟悉官場(chǎng)或機關(guān)生活，他們只能通過(guò)讀‘官場(chǎng)小說(shuō)’來(lái)了解，‘官場(chǎng)小說(shuō)’就應提供給他們一個(gè)真實(shí)的‘官場(chǎng)’�！�

　　“官場(chǎng)老手”希望沒(méi)讀者

　　“官場(chǎng)小說(shuō)”的勢頭已越來(lái)越好，記者在不少知名網(wǎng)站上都搜索到了專(zhuān)為“官場(chǎng)小說(shuō)”開(kāi)辟的頁(yè)面，頁(yè)面上的大標題或是“中國仕途小說(shuō)館”、“官場(chǎng)小說(shuō)大全”，或是“官場(chǎng)中人必讀的官場(chǎng)小說(shuō)”。面對走俏的市場(chǎng)，“官場(chǎng)小說(shuō)”創(chuàng )作者們是否會(huì )“乘勝追擊”呢？令人意外的是，肖仁福和楊少衡竟不約而同地表示，他們反而希望讀“官場(chǎng)小說(shuō)”的人越來(lái)越少。肖仁福指出，“官場(chǎng)小說(shuō)”自然要對官場(chǎng)有所體現和反映，“有人寫(xiě)‘官場(chǎng)小說(shuō)’，有人讀‘官場(chǎng)小說(shuō)’，說(shuō)明官場(chǎng)的體制還需要改善，我們必須抱著(zhù)改善的想法來(lái)寫(xiě)、來(lái)讀。如果有一天，讀‘官場(chǎng)小說(shuō)’的人越來(lái)越少了，甚至沒(méi)有人看它了，那才好！就間接說(shuō)明官場(chǎng)的體制越來(lái)越完善了”。

　　除了小說(shuō)外，涉及官場(chǎng)的反腐倡廉的影視劇也應運而生，緊接著(zhù)，影視劇又殺個(gè)“回馬槍”，不少影視劇本被重新改寫(xiě)成小說(shuō)，出版上市，謂之“影視小說(shuō)”。無(wú)論是“原小說(shuō)”也好，“影視小說(shuō)”也罷，都在書(shū)店里被琳瑯滿(mǎn)目地羅列著(zhù)，并以觸目驚心的封面和書(shū)名令不少讀者駐足翻閱，而打的所謂“揭露內幕”的旗號更成為銷(xiāo)量保證、吸金法寶。對此現象，上海文藝出版社副總編輯、《小說(shuō)界》雜志主編魏心宏告訴記者，現在有很多編劇在電視劇還沒(méi)播出之前就找到出版社，要求把劇本改寫(xiě)成小說(shuō)出版，但他也斬釘截鐵地說(shuō)道：“成功的案例幾乎沒(méi)有�！�

　　他對此進(jìn)一步解釋道：“有些小說(shuō)很火，改編成電視劇后更火；有些是小說(shuō)原本不火，由于電視劇的播出才帶動(dòng)了小說(shuō)的銷(xiāo)售量和知名度。但說(shuō)實(shí)話(huà)，根據電視劇改寫(xiě)回來(lái)的小說(shuō)能火起來(lái)的幾乎沒(méi)有�！�

　　【記者手記】

　　“官場(chǎng)小說(shuō)”

　　不應是政治小說(shuō)

　　倘若要為“官場(chǎng)小說(shuō)”追根溯源，風(fēng)行于晚清的譴責小說(shuō)縱不是濫觴，也是一大分支�！豆賵�(chǎng)現形記》、《老殘游記》，甚至清中期的《聊齋志異》都可算作是古典小說(shuō)版的“官場(chǎng)小說(shuō)”。寫(xiě)官場(chǎng)而帶譴責，要噴薄的自然是潔身自好卻遭排擠的憤懣，李伯元、蒲松齡，無(wú)一不是這樣的郁郁之情。然而，他們手握的到底是一支如椽大筆，既然不能躋身官場(chǎng)，倒不如客觀(guān)審視官場(chǎng)，即便當時(shí)當權者把握著(zhù)話(huà)語(yǔ)權，也可以經(jīng)由“小說(shuō)”這樣一個(gè)“大比喻”，影射客觀(guān)現象。

　　這說(shuō)的是“官場(chǎng)小說(shuō)”作者所該持有的創(chuàng )作態(tài)度——冷靜、客觀(guān)，而這樣的創(chuàng )作態(tài)度又完全取決于創(chuàng )作的出發(fā)點(diǎn)——反映現實(shí)以糾正偏差。說(shuō)白了，就是別把個(gè)人的不得志怪罪在所謂的“萬(wàn)馬齊喑”上，并通過(guò)揭露所謂的“內幕”填補心中郁悶的丘壑，而是應該在高屋建瓴地審視過(guò)全局后，作出客觀(guān)的判斷，提出客觀(guān)的糾正方法。打個(gè)比方來(lái)說(shuō)，倘若官場(chǎng)是架機器，我們應該對它偶有的錯誤進(jìn)行規正，以提醒保證正常的運轉。

　　至于把某些“官場(chǎng)小說(shuō)”上升到“政治小說(shuō)”的高度，首先不存在此必要，其次，即便聲稱(chēng)其為“政治小說(shuō)”，它的政治性又體現在哪里？無(wú)非是在長(cháng)篇累牘的小說(shuō)中教讀者身在俗世該怎樣明哲保身，棱角再分明也早晚被磨平。于是，讀者明白了，官場(chǎng)就是個(gè)深淵，卻仍然有人為了深淵里的名利奮不顧身，即便志在兩袖清風(fēng)，也得建立在“事不關(guān)己，高高掛起”的前提下——這樣的“官場(chǎng)小說(shuō)”，究竟教會(huì )我們的是什么？堪虞矣！

　　“官場(chǎng)小說(shuō)”也是小說(shuō)，其存在的本意在于用文學(xué)反映現實(shí)，然而，漸漸地，我們關(guān)注著(zhù)其中反映的現實(shí)，卻離它的文學(xué)性越來(lái)越遠。何況，不少“官場(chǎng)小說(shuō)”以揭露內幕為名，其反映的究竟是“客觀(guān)現實(shí)”還是“個(gè)人主觀(guān)的現實(shí)”？在“官場(chǎng)小說(shuō)”的文壇上，最叫人害怕的便在于此，任由其發(fā)展下去，也許會(huì )是“文學(xué)官場(chǎng)”上的“萬(wàn)馬齊喑時(shí)代”。新報記者|茅中元|實(shí)習生|徐雯怡|文