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　　2009年4月影市，一下來(lái)了兩部表現南京大屠殺的電影：《南京！南京！》和《拉貝日記》�？赐陜刹侩娪�，我覺(jué)得它們在風(fēng)格、情節、人物各方面都形成了鮮明的比對，可以互為鏡像。

　　一個(gè)最明顯的區別是：《南京》給出個(gè)黑白世界，《拉貝》直面了淋漓的鮮血。略有些奇怪的是，《南京》選擇黑白影像的一個(gè)重要原因是，不知道該用鏡頭如何展現過(guò)于暴力血腥的世界，可結果是素顏的《南京》給了人更多的生理威壓，彩色的《拉貝》只是在局部折磨人的神經(jīng)，整體而言并沒(méi)有不忍卒視的感覺(jué)。

　　《南京》中最觸目驚心的畫(huà)面是，一群死去的慰安婦被日軍抬出來(lái)，白花花的肉體堆滿(mǎn)了板車(chē)�！独�貝》中最撕心裂肺處是，拉貝去俘虜營(yíng)找他的司機，看見(jiàn)他的臉赫然出現在滿(mǎn)地的人頭中。這是一張流傳于世的著(zhù)名照片，再配上那兩個(gè)拄著(zhù)軍刀的獰笑的日本軍官，就是中國人關(guān)于南京大屠殺的經(jīng)典印象。

　　《南京》講述了幾段故事，用得最多的是角川的視角。導演試圖用這個(gè)幾乎是白紙一張的日本軍官的眼睛，展現戰爭于人性的戕害和毀滅�？上У氖�，由于角川始終行走觀(guān)眾的常識和經(jīng)驗之內，沒(méi)有能夠刺痛眼球或者震顫心靈的設計，顯得平淡無(wú)奇。

　　《拉貝》講述的是個(gè)人的經(jīng)歷，第一人稱(chēng)敘事的好處是感同身受，不會(huì )有全知視角常有的顧此失彼的錯亂感�！赌暇�》沒(méi)有把背景交代清楚就急于去表達觀(guān)點(diǎn)了，《拉貝》清晰描述了國際安全區從動(dòng)議到收場(chǎng)的完整脈絡(luò )。對于七十年后的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，拉貝和國際安全區遠遠算不上是公共知識，在這兩個(gè)似曾相識的名詞背后，是大量的知識盲點(diǎn)和認知荒蕪。

　　《南京》里的拉貝面目模糊，關(guān)鍵時(shí)刻還撤了，他走后安全區就成了殺場(chǎng)�！独�貝》里的拉貝猶如圣徒，出錢(qián)出力，備受煎熬，當上了20萬(wàn)人的活菩薩�！赌暇�》里的人物幾乎都是虛構的，但像紀錄片一樣冷靜克制，拒絕煽情�！独�貝》里的人物是真實(shí)的，故事也有日記為本，但一點(diǎn)兒沒(méi)有受制于歷史的滯重，看上去像標準的故事片。

　　《南京》在創(chuàng )作中一再消滅戲劇元素，在劇本里逃出生天跟高圓圓談戀愛(ài)的劉燁，在影片1/3處就慷慨就義了。而《拉貝》里舉重若輕地大量使用戲劇手法：一上來(lái)，拉貝作為西門(mén)子公司駐南京代表即將卸任，日本人的空襲把他重新推到臺前。拉貝和繼任者之間的爭斗，就是一個(gè)職業(yè)編劇寫(xiě)下的標準橋段。拉貝答應了出任安全區的牽頭人，卻又出現在即將離去的輪船上，這也是故事片里常見(jiàn)的欲擒故縱。甚至還有黑色幽默：“能裝十萬(wàn)人的地方能裝二十萬(wàn)中國人”，醫生和拉貝關(guān)于希特勒的歌唱，等等。這些設計讓電影生動(dòng)甚至有趣。

　　然而，動(dòng)靜相宜的分寸最難把握。在影片的結尾，拉貝和他的同事們“雖千萬(wàn)人吾往矣”，用肉身?yè)踝∪毡救撕诙炊吹臉尶�，硬是保存了難民們的性命。此刻的日本人斯文得像一群紳士，這實(shí)在是背離我們的普遍印象。還有，拉貝成為真正的救世主后要離開(kāi)了，南京人給他搞了個(gè)“鑼鼓喧天，彩旗飄飄”的歡送場(chǎng)面，在一干國人的鼓噪中，他和他劫后余生的妻子深情擁吻。這太像在一場(chǎng)足球決賽中打進(jìn)三球的英雄在第八十八分鐘被教練換下場(chǎng)，單獨接受滿(mǎn)場(chǎng)觀(guān)眾的歡呼和致敬。在積尸如山、地獄有門(mén)的1938年年初的南京，這可能嗎？感恩是必須的，但這樣感恩看上去有點(diǎn)兒怪。

　　當然，電影不是歷史教科書(shū)，電影有自己的獨特語(yǔ)匯，要有不拘泥于現實(shí)的發(fā)揮，電影只能是以電影的方式忠于歷史。兩相比較，《拉貝》做得更好�！赌暇�》非常慎重地對待這個(gè)題材，有用力過(guò)猛或者小心過(guò)頭的跡象，而《拉貝》的外國導演擁有更高的心靈自由度，游刃有余地講述了一段往事，只是最后露出了些許以救世主自居的輕狂。

　　-讀家：猛將兄