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　　接下來(lái)，央視把小沈陽(yáng)安排進(jìn)《收廢品》，已是一片刻意提攜之心，但“強扭的瓜不甜”，不得不放棄。然后又試圖讓他上元宵晚會(huì )，更是在勉力為之了，只可惜囿于固有體制的原因，無(wú)法輕易突破。其實(shí)，央視試圖推出新人的誠心此時(shí)已昭然若揭。即使最后沒(méi)有起用小沈陽(yáng)，陳臨春還不忘公開(kāi)為他“打氣”：“他是以后有可能跳出來(lái)的一個(gè)很優(yōu)秀的演員。如果以后全國都接受了，他馬上會(huì )成為趙本山�！�

　　但在“道德標簽”的影響下，央視的良苦用心反而被視為了“忽悠”——“央視三番五次忽悠小沈陽(yáng)，太不尊重二人轉藝人了，強烈譴責中央電視臺的霸權行為!今后我們再也不看央視的節目了�！薄叭绻�說(shuō)節目時(shí)間過(guò)長(cháng)，那為什么不刪別人的，只刪小沈陽(yáng)的？”在小沈陽(yáng)的貼吧和個(gè)人網(wǎng)頁(yè)上，這樣的聲討聲不絕于耳。那些對央視春晚素有不滿(mǎn)的人，也似乎找到了最佳的批評道具和發(fā)泄機會(huì )——將滾滾的怨氣直接轉化為小沈陽(yáng)洶涌的人氣！

　　客觀(guān)地說(shuō)，大到央視春晚，小到單位聯(lián)歡，節目審查時(shí)沒(méi)有通過(guò)在任何一臺晚會(huì )上都再正常不過(guò)。央視春晚自1983年除夕之夜橫空出世以來(lái)，更是不知“斃”掉了多少參選節目。但二十多年來(lái)，已發(fā)展成全國人民一項“新年民俗”的央視春晚因為承載了太多的民間道義、理想和愿景，而又因為自身體制的原因無(wú)法及時(shí)跟進(jìn)和兌現，再加上多元除夕文化選擇的沖擊和新媒體的不斷擠壓，近些年央視春晚不但影響式微，而且衍生出另一種“民俗”——老百姓一邊看春晚，一邊罵春晚；歲歲盼年年望，每年都失望。這樣的背景下，明星上不上春晚比上春晚本身更容易卷入話(huà)題中心。小沈陽(yáng)“事件營(yíng)銷(xiāo)”有了最佳“酵母”和“溫床”。

　　約翰•斯維克在《注意力經(jīng)濟》中指出，講故事是媒體的基本賣(mài)點(diǎn)，故事源于事件。在春晚事件的策動(dòng)下，小沈陽(yáng)開(kāi)始悄然崛起為東三省的“新星”，甚至被許多人視為趙本山之后東北小品的希望。他在元宵晚會(huì )上沒(méi)有播出的《我要當明星》被傳到網(wǎng)上后，一時(shí)成為人人下載的“猛料”。網(wǎng)友們一邊享受著(zhù)他的超級娘娘腔和超級明星模仿秀帶來(lái)的另類(lèi)“笑果”，一邊滿(mǎn)足著(zhù)“偷窺”式的快感——央視越不讓上的東西，我們越要看!一邊還充當著(zhù)自發(fā)的傳播推手——我這里有《我要當明星》，就是央視沒(méi)有上的那個(gè)，想看嗎？這樣的話(huà)語(yǔ)，在諸如QQ和MSN的網(wǎng)絡(luò )人際間完成傳遞只需瞬間工夫。