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　　我更尊重歷史

　　文/李俊,葉云 圖/小武

　　幾乎同期上映的兩部關(guān)于南京大屠殺的電影里，最大的區別是對德國人約翰·拉貝的處理。在一部電影里被有意淡化了的，卻是另一部電影里的絕對主角。

　　每一個(gè)見(jiàn)到傅瑞安·加倫伯特(Florian Gallenberger)的中國記者，幾乎都會(huì )問(wèn)他同樣的問(wèn)題：“你怎么評價(jià)《南京！南京！》？”

　　這個(gè)1972 年出生、來(lái)自德國慕尼黑的帥小伙，只比陸川大一歲。面對這個(gè)問(wèn)題，起初他只是尷尬地笑笑，表示沒(méi)看過(guò)。

　　后來(lái)，他干脆也加入了這場(chǎng)口水仗：“我聽(tīng)說(shuō)那部電影并不尊重拉貝，但是我花了4 年時(shí)間研究拉貝和南京大屠殺，我更尊重歷史�！薄独�貝日記》是傅瑞安執導的第二部長(cháng)片，4 月29 日，該片在《南京！南京！》上檔一周后在內地公映。

　　各路影評人、影迷、所謂的知識分子正在為這兩部南京大屠殺題材的電影爭論不休，各種論調充斥網(wǎng)絡(luò )和報端。有意思的是，無(wú)論陸川還是傅瑞安，在評價(jià)對方電影的時(shí)候，都在強調自己“沒(méi)有那么多的個(gè)人色彩，我的影片更接近真實(shí)去呈現這段歷史”。在兩種截然不同的視角中，所謂的真實(shí)變得撲朔迷離。

　　和陸川在內地的待遇一樣，傅瑞安在德國被認為是最有潛力的年輕導演，《拉貝日記》剛剛讓他在堪稱(chēng)“德國奧斯卡”的“勞拉獎”上獲得4 項大獎。他曾經(jīng)師從德國電影大師文德斯，在拍第一部處女長(cháng)片之前，他的畢業(yè)作品、短片“QUIERO SER”不僅囊括了德國本土的大小獎項，連奧斯卡也對他備加關(guān)注。

　　在拍攝《拉貝日記》之前，傅瑞安和絕大多數德國年輕人一樣，根本不知道約翰·拉貝是何許人。他用十分肯定的語(yǔ)氣告訴記者：“其實(shí)，在德國應該說(shuō)根本就沒(méi)有人知道拉貝的存在！”早在10 年前，德國制片人米沙·霍夫曼就買(mǎi)下了《拉貝日記》的拍攝版權。約翰·拉貝這位德國西門(mén)子中國區總經(jīng)理在南京大屠殺時(shí)期一手建立了保護區，和國際友人一起保護25 萬(wàn)中國平民免于屠殺之禍。但是霍夫曼找過(guò)很多合作伙伴，始終沒(méi)有看到讓他滿(mǎn)意的劇本，直到找到傅瑞安，才看到了開(kāi)機的希望。

　　在長(cháng)達兩年的時(shí)間里，傅瑞安和他的搭檔本杰明·赫爾曼不斷地往返德國和南京，收集南京大屠殺和拉貝的資料。大部分時(shí)間，傅瑞安都以游客的身份獨立地觀(guān)察南京。有一天，他和翻譯走訪(fǎng)了幾條南京古城的老巷子，遇到一個(gè)高個(gè)子頭發(fā)花白的老人。老人說(shuō)自己83 歲了，一輩子都生活在南京，在13 歲那年經(jīng)歷了南京大屠殺。老人還告訴傅瑞安，他和他的兄弟姐妹躲在一個(gè)外國人的院子里，才幸免于難。傅瑞安問(wèn)他：“這個(gè)院子在哪兒？”老人就帶著(zhù)他走進(jìn)了廣州街的一個(gè)角落，那里正是當年拉貝的住所。

　　“當時(shí)，我覺(jué)得這簡(jiǎn)直像命運一樣，我就應該做這部電影”，傅瑞安告訴記者。經(jīng)歷了戰后重修，現在的南京已經(jīng)沒(méi)有保留下多少當年的“風(fēng)貌”，而上海的建筑風(fēng)格和南京類(lèi)似，還留著(zhù)些1937年的感覺(jué)，所以傅瑞安決定在上海拍攝該片。4 月30 日，傅瑞安和同樣年輕的制片人回到當初拍攝《拉貝日記》的外景地上海，故地重游并順道接受記者的專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，他們表示：“雖然在上海拍片很貴，但還是值得�！�

　　《拉貝日記》在德國的票房并沒(méi)有預期的好，但不少觀(guān)眾還是由此認識了拉貝。據傅瑞安透露，《拉貝日記》這本書(shū)在德國也重新再版，還成了暢銷(xiāo)書(shū)。

　　除了德國、中國和奧地利正在公映該片，法國、意大利、西班牙以及亞洲一些國家和地區也將陸續發(fā)行該片。日本也有發(fā)行商愿意發(fā)行該片，但他們希望導演能夠剪掉香川照之扮演的朝香宮鳩彥親王，不希望日本的皇族形象受損。但是此舉遭到了傅瑞安的拒絕：“大家都知道剪掉這個(gè)角色意味著(zhù)什么�！备鶕�史料，戰犯朝香宮鳩彥親王的確是南京屠殺事件的主腦。最后，他也是利用皇族身份，逃脫了東京大審判的懲罰。

　　B=《外灘畫(huà)報》

　　F= 傅瑞安·加倫伯特(Florian Gallenberger)

　　B：影片的最后一場(chǎng)戲里，中國的民眾送行拉貝到碼頭，高呼他的名字，很多人認為過(guò)于戲劇化。這究竟是真實(shí)的，還是虛構的場(chǎng)景？

　　F：最后這一場(chǎng)戲確實(shí)是虛構的。當時(shí)，是有許多民眾來(lái)給拉貝先生送行。他們拉著(zhù)橫幅，上面寫(xiě)了一首詩(shī)，所有人都稱(chēng)拉貝是“活菩薩”。因為這都是中文寫(xiě)的，我擔心外國觀(guān)眾可能看不懂，為了快速地讓所有觀(guān)眾都理解這場(chǎng)戲的含義，所以就用了相對戲劇化的手法。拉貝是一個(gè)德國人，是一個(gè)很堅強又很內斂的人，他在日記里寫(xiě)道：當看到這個(gè)場(chǎng)面時(shí)，非常感動(dòng)，很難抑制住自己的眼淚。所以，我們也想讓這場(chǎng)戲充滿(mǎn)情感沖擊力。

　　B：拉貝先生本人的身份是納粹，他卻用這個(gè)身份救了許多中國人。這一幕是否會(huì )引起德國觀(guān)眾的不安？該片在德國上映后，大家是否對此產(chǎn)生爭議？

　　F：用納粹大旗來(lái)拯救中國人的那一幕，對德國觀(guān)眾來(lái)講確實(shí)是很有爭議性的。有趣的是，歷史就是這樣，它并沒(méi)有大家想象中的那么簡(jiǎn)單。這面旗幟確實(shí)代表著(zhù)納粹，可是拉貝也確實(shí)利用它，救了很多中國人。

　　B：聽(tīng)說(shuō)審查時(shí)，電影局要求增加一些中國人反抗的場(chǎng)景，但你沒(méi)有接受。

　　F：的確。當時(shí)電影局提出的意見(jiàn)是加入一個(gè)比較堅強的中國人的角色。我覺(jué)得“堅強”對每個(gè)人來(lái)說(shuō)，有不同理解，并不是說(shuō)一個(gè)勇敢的中國士兵就是堅強。我心目中堅強形象的代表，可能就是張靜初扮演的女學(xué)生這樣的人。她可以在戰火紛飛中拿著(zhù)照相機拍下那些慘烈的畫(huà)面，她就可以體現當時(shí)她所持有的價(jià)值觀(guān)，可以去記錄下那些人。

　　影片的申請立項是一個(gè)很長(cháng)的過(guò)程。當時(shí)電影局說(shuō)，只允許拍攝一部關(guān)于南京題材的電影，也就是唐季禮的那一部。我們花了一年多的時(shí)間去說(shuō)服他們，說(shuō)也許拉貝會(huì )是一個(gè)獨特的角度。我們并不清楚究竟是怎樣的一個(gè)程序，臨開(kāi)拍前3 個(gè)月，我們還不知道電影局會(huì )不會(huì )讓我們拍。如果你兩年前問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，我一定是完全絕望的，不知道怎么回答你，現在，我居然完成了這部電影，太幸運了。

　　B：那你是怎么跟電影局溝通的？

　　A：一開(kāi)始，我們不知道該如何跟中國官方溝通�？赡艿聡�人和中國人的交流方式不太一樣。一開(kāi)始，大家都在爭吵，我們想用強力，把我們想要做的事情往前推動(dòng)，但中方又一直說(shuō)不行、不行。后來(lái)，我們意識到事情不能這樣辦。陳凱歌幫了我們的忙，在他的介紹下，我才認識了本片的制片人曹玲女士。她說(shuō)，也許可以用中國人樂(lè )于接受的方式去表現這部電影，采用一些比較有智慧的方式去溝通。

　　B：拉貝的家人有沒(méi)有提出什么條件或者干涉？

　　F：拉貝家族一直非常支持這部電影。拉貝的孫子是個(gè)醫生，他的家人里也都沒(méi)有從事電影行業(yè)的人。他們接受我創(chuàng )作出來(lái)的角色，并沒(méi)有提出過(guò)具體的要求，只是不斷地提供資料供我們參考。

　　B：約翰·拉貝在你心中是個(gè)英雄嗎？

　　F：他絕對是個(gè)英雄，而且是個(gè)真正的英雄。他手中沒(méi)有武器，不求回報地做了那些事情。他的結局很凄慘，他失去了財產(chǎn)，沒(méi)有人接受他，沒(méi)有人尊敬他。所以在我心中，雖然他手無(wú)寸鐵，沒(méi)有指揮千軍萬(wàn)馬，但他是一個(gè)英雄。

　　B：相比《南京！南京！》，中國觀(guān)眾會(huì )認為你這部南京題材的電影更溫和，沒(méi)有殘酷的戰爭場(chǎng)面、屠殺和強暴。這是導演的刻意回避，還是因為經(jīng)濟的限制沒(méi)有拍攝？

　　F：對于這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)德國觀(guān)眾完全是不同的回答，他們覺(jué)得這部片子太殘酷了，因為他們從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)這樣的事件。南京大屠殺令他們非常震驚。我之所以不想表現太多殺戮和強暴的場(chǎng)面，是因為不想把這部電影變得很沮喪，我希望人們不要從中看到毀滅，而是看到希望、溫暖。

　　B：作為導演，你非常年輕，《拉貝日記》是你的第二部電影。你怎么去駕馭這種歷史性的、跨文化的題材呢？

　　F：拍這部電影確實(shí)很難。劇組是一個(gè)國際化的班底，不僅是我，大家都不容易。而且以往沒(méi)有什么可以吸取的經(jīng)驗來(lái)支撐我。這是個(gè)沉重、獨特的題材，還好我很年輕，我身上有無(wú)限的力量想要去做好這部電影。最終是順利完成了，說(shuō)實(shí)話(huà)，我也感到非常驕傲。

　　2009-05-14 總第 335 期