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　　第三屆京劇學(xué)國際研討會(huì )在京落幕

　　與會(huì )專(zhuān)家指出———

　　京劇是中國戲曲300多個(gè)劇種中最重要的劇種之一，它的誕生與發(fā)展正值中國社會(huì )逐漸完成其現代轉型的過(guò)程，因而研究京劇與現代中國社會(huì )的關(guān)系，對于認識和剖析中國當代社會(huì )有著(zhù)重要意義。昨天，由中國戲曲學(xué)院主辦的“京劇與現代中國社會(huì )”——第三屆京劇學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì )在京落幕，從專(zhuān)家們的觀(guān)點(diǎn)碰撞中不難看到許多社會(huì )問(wèn)題折射于京劇舞臺所帶來(lái)的容顏改變。

　　-炎癥一：

　　京劇發(fā)展的重任劇作家擔不了

　　劇本對于一出戲意味著(zhù)什么？品評現今京劇劇本創(chuàng )作，不少與會(huì )專(zhuān)家學(xué)者現出憂(yōu)慮之態(tài)。中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員王安魁認為，從現今的創(chuàng )作環(huán)境來(lái)看，劇作家根本承擔不了京劇發(fā)展應有的基礎性責任�！皠∽骷覍�(xiě)出個(gè)本子，能被領(lǐng)導、院團選中就已經(jīng)是榮幸了，怎么演甚至演不演，劇作家根本管不了；而即便上演了，也是導演的權威最大�！敝袊�藝術(shù)研究院研究員秦華生指出：“我們常常聽(tīng)到編劇們說(shuō)一句話(huà)‘我再也不寫(xiě)現代戲了’。原因何在？劇本經(jīng)歷層層把關(guān)，不斷要求改詞。如果不改？不改我就不讓你演了�！鼻厝A生直言，對于現代戲的“試練”應該“寬厚看待”，“否則老戲老演老唱，觀(guān)眾看膩了，到最后就真的不關(guān)注你了�！�

　　-炎癥二：

　　把“創(chuàng )新”和聲、光、電疊加、舞臺堆砌畫(huà)上了等號

　　“京劇的繼承與創(chuàng )新”是個(gè)多年爭論無(wú)休且至今仍見(jiàn)仁見(jiàn)智的話(huà)題。而近年在京劇探索的道路上，與傳統戲“一桌二椅”的簡(jiǎn)約舞臺相比，“創(chuàng )新”顯然已和包裝、多種藝術(shù)形式融為一爐畫(huà)上了等號。對于聲、光、電、影的不斷疊加，舞臺堆砌愈加繁重的“大制作”，不少專(zhuān)家投出了反對票。中國戲曲學(xué)院的編審之一陳培仲以“我很困惑”開(kāi)啟發(fā)言，他說(shuō)：“我發(fā)現京劇的發(fā)展更多表現在現代化的舞臺裝置和大布景的堆砌上，而現在的舞臺設計和戲曲本身就像兩張皮，根本合不起來(lái)。演員的表演除了大段大段的高腔外，很多流派和程式絕活基本看不到，而觀(guān)眾看戲要看的恰恰就是演員的風(fēng)格、流派和絕活�！睂τ凇按笾谱鳌北澈蟮摹按笸度搿�，陳培仲的看法是，金錢(qián)并不是此類(lèi)“精神生產(chǎn)的硬性標尺”，現在有些動(dòng)輒投入上百萬(wàn)、上千萬(wàn)的劇目也難逃“入歸倉庫”的命運。

　　-炎癥三：

　　多種包裝手段讓演員找到了逃離絕技的“捷徑”

　　在京劇的劇本創(chuàng )作和舞美設計之外，不少與會(huì )學(xué)者還談到了演員的表演問(wèn)題。和老一輩的京劇大師們相比，新一代京劇演員不僅欠缺創(chuàng )作熱情，更沒(méi)了那種追求藝術(shù)盡善盡美的精氣神。武漢大學(xué)哲學(xué)系教授鄒元江認為：在舞美、服裝等手段的幫助下，演員們似乎找到了逃離絕技的捷徑，幾百上千萬(wàn)的包裝讓演員們頂多多唱兩句，之后心安理得地退守。陳培仲對此的看法是，“導演中心制”已慢慢削弱了演員的獨立性，演員們應該做的是重拾“創(chuàng )作熱情”。北京戲曲職業(yè)藝術(shù)學(xué)院的和寶堂則力主演員應該增強勤學(xué)苦練的精神，“很多演員沒(méi)有到達期待中的水準，因為沒(méi)下到那個(gè)功夫”。

　　-炎癥四：

　　評獎機制中戲外因素太多

　　除創(chuàng )作本身，一些學(xué)者還將矛頭指向了評獎機制，他們現身說(shuō)法，講述了很多頭頂評委頭銜的人都曾經(jīng)歷過(guò)的“身不由己”。廈門(mén)大學(xué)人文學(xué)院教授陳世雄就講述了自己的所見(jiàn)所感�！拔�2006年擔任了某全國性藝術(shù)評比的評委，感覺(jué)這個(gè)評獎問(wèn)題很大，真是不敢再當評委了。比如說(shuō)，到哪個(gè)省基本都是省一級的領(lǐng)導出面，一個(gè)副省長(cháng)或省委書(shū)記跟你說(shuō)，我們省幾千萬(wàn)人民希望評委能支持我們。你說(shuō)30個(gè)劇目挑10個(gè)，我把這10張票投給誰(shuí)？你就覺(jué)得在面前的并不是一個(gè)導演或一個(gè)戲，而是省領(lǐng)導、文化廳和無(wú)數老百姓�！眽毫χ�外，陳世雄更直言“戲外因素太多，評委實(shí)際起不了什么作用”。在他看來(lái)，把劇目當作“政績(jì)工程來(lái)抓”是其中的要害問(wèn)題。