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　　一、當下的兒童文學(xué)創(chuàng )作離不開(kāi)出版

　　考察中國兒童文學(xué)的發(fā)展可以有不同維度。創(chuàng )作和批評的維度當然重要，但我們也不能忽略創(chuàng )作和批評之外的維度。這中間，包括出版、報刊等內在的傳播維度絕對值得關(guān)注。尤其在現代社會(huì )。

　　傳媒對于中國兒童文學(xué)的影響，不同的時(shí)期有不同的特點(diǎn)。在90年代以前，盡管出版和報刊對兒童文學(xué)創(chuàng )作都起著(zhù)推動(dòng)作用，但相比起來(lái)，報刊的重要性要遠大于出版。但隨著(zhù)80年代初期各地方人民出版社開(kāi)始剝離出少兒社、文藝社，到90年代以后，出版社對兒童文學(xué)創(chuàng )作的分量越來(lái)越重了�，F如今，兒童文學(xué)創(chuàng )作與出版的關(guān)系幾乎到了密不可分的程度。沒(méi)有一位作家可以離開(kāi)出版而存在，即使網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作，最終也要落到紙質(zhì)的出版上。

　　雖然，創(chuàng )作與出版的關(guān)系如此緊密，但出版之于創(chuàng )作卻始終存在一個(gè)被動(dòng)型呈現和主動(dòng)型引領(lǐng)的問(wèn)題。被動(dòng)型呈現最為常見(jiàn)。作家創(chuàng )作的成果交由出版社出版而已，出版社所要做的僅僅是呈現。這種出版是被動(dòng)型的，對創(chuàng )作的實(shí)際推動(dòng)作用并不太大。主動(dòng)型引領(lǐng)強調的是出版主體與創(chuàng )作主體間的深度合作，出版社在充分尊重寫(xiě)作規律的前提下，聚合個(gè)體作家的創(chuàng )作資源，集中展示將要出現而未出現的創(chuàng )作景觀(guān)和潮流。這種出版當然就不再是被動(dòng)的了。它有很強的前瞻性和主導性。

　　二、當下的兒童文學(xué)出版無(wú)法回避市場(chǎng)

　　如果說(shuō)，20世紀90年代以前，中國的兒童文學(xué)與市場(chǎng)還是呈一種若即若離的關(guān)系的話(huà)，那么進(jìn)入21世紀后，中國兒童文學(xué)則已經(jīng)完全不可能超然于市場(chǎng)之外了。以往，作家們在創(chuàng )作時(shí)是不太顧及或很少顧及市場(chǎng)反饋的。我寫(xiě)我的，市場(chǎng)是否接受與我何干？現如今，恐怕很少有作家創(chuàng )作時(shí)會(huì )全然不介意市場(chǎng)的存在了。從一吐為快到尊重讀者，從無(wú)視市場(chǎng)到在意讀者，這是市場(chǎng)化進(jìn)程中文學(xué)發(fā)展的必然。中國的兒童文學(xué)從來(lái)沒(méi)有像今天這樣受到來(lái)自市場(chǎng)的挑戰。

　　我們來(lái)看“中國幽默兒童文學(xué)創(chuàng )作叢書(shū)”的出版及其與市場(chǎng)的關(guān)系。叢書(shū)1993年開(kāi)始推出，至今已持續出版16年，推出作品60余種。首批5種推出后，并沒(méi)獲得市場(chǎng)的認可。第二批12種推出后，榮獲中國作協(xié)全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎、文化部蒲公英獎金獎、宋慶齡兒童文學(xué)獎等。叢書(shū)面市不到半年即開(kāi)始連連重印。第一批5本書(shū)重版再印，市場(chǎng)亦開(kāi)始接納。這說(shuō)明，在讀者方面，閱讀趨向的多元化已開(kāi)始呈現；在出版方面，圖書(shū)的市場(chǎng)化意義正日益凸顯；在兒童文學(xué)創(chuàng )作方面，多樣性寫(xiě)作已變得越來(lái)越重要。中國兒童文學(xué)開(kāi)始進(jìn)入了常態(tài)的發(fā)展。

　　大家知道，無(wú)論是國內還是國外，出版從宏觀(guān)分類(lèi)上看不外乎是三大塊內容，即教育出版、專(zhuān)業(yè)出版和大眾出版。我國目前主要出版兒童文學(xué)作品的少兒出版社、文藝出版社就屬典型的大眾出版。大眾出版決定了出版社的出版物屬性，出版社的出版物主體是為大眾服務(wù)的。兒童文學(xué)作為大眾出版物當然具有大眾屬性。大眾屬性意味著(zhù)兒童文學(xué)出版物擁有潛在的大眾讀者群體。這是客觀(guān)事實(shí)。當然，大眾屬性決不意味著(zhù)兒童文學(xué)作品可以粗制濫造，可以糊弄讀者，可以放逐自己的藝術(shù)品質(zhì)。

　　要“藝術(shù)”的作品，還是要“大眾”的作品——這是進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟后兒童文學(xué)出版所面臨的嚴峻問(wèn)題。顯然，這也是藝術(shù)品質(zhì)與市場(chǎng)競爭間的一場(chǎng)博弈。我們無(wú)法回避。但是我們完全可以有自己的選擇。

　　三、兒童文學(xué)當然應該有自己的藝術(shù)追求

　　對于兒童文學(xué)的生態(tài)發(fā)展格局，我從來(lái)持積極開(kāi)放觀(guān)。我的觀(guān)點(diǎn)簡(jiǎn)言之:持開(kāi)放態(tài)度對待探索作品，持平常心對待通俗作品，但最期待的是既“藝術(shù)”又“大眾”的作品。文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展從來(lái)都存在著(zhù)一個(gè)“走兩步退一步”的問(wèn)題。一批先鋒作家推出大多數讀者無(wú)法接受、超出讀者審美接受范疇的探索作品后，引起討論、爭議，人們在討論、爭議中漸漸開(kāi)始部分接受作品。先鋒作家原先預設的“兩步”，結果實(shí)際跨出的是“一步”。但重要的是，這“一步”是向前邁出的“一步”。這是藝術(shù)發(fā)展的規律。通俗作品說(shuō)白了就是大多數讀者、普通讀者喜聞樂(lè )見(jiàn)的作品。通俗作品絕對有自己存在的理由。如果沒(méi)有通俗作品的存在，出版社早該關(guān)門(mén)打烊了。沒(méi)有通俗作品打拼市場(chǎng)做經(jīng)濟后盾，出版社就是有心出高品質(zhì)作品也無(wú)能為力。

　　我不認為暢銷(xiāo)的就是一定是好書(shū)，但我也不認為暢銷(xiāo)的就一定不是好書(shū)；同樣，我不認為拒絕市場(chǎng)的書(shū)就一定是好書(shū)，我也不認為拒絕市場(chǎng)的書(shū)就一定不是好書(shū)。這聽(tīng)起來(lái)有些拗口，還有些吊詭。其實(shí)，這中間的作品就是我期待的、理想的兒童文學(xué)作品。

　　我覺(jué)得“藝術(shù)探求”和“市場(chǎng)競爭”本身并不可怕，可怕的是我們很多人非此即彼的思維方式。要么站在“藝術(shù)”的立場(chǎng)上全面否定“市場(chǎng)”，要么站在“市場(chǎng)”的立場(chǎng)上全面否定“藝術(shù)”。其實(shí)，這兩者之間并非截然對立、水火不容的。只有處理得當，兩者完全有可能攜手共進(jìn)。

　　孫建江

　　(本文為作者在“2009全國兒童文學(xué)理論研討會(huì )”上的發(fā)言，有刪節，標題為編者加)