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　　蔡國強：我想要相信

　　西班牙小城比爾堡的緯度和中國長(cháng)春市差不多，但由于歐洲大陸板塊幸福地承受著(zhù)太平洋暖流的撫慰，氣溫和北京不相上下。一大早，金色的陽(yáng)光到處飄灑，把周遭皴染得如同西班牙女郎一樣明媚；天空則藍得幸福滿(mǎn)溢，仿佛歐羅巴男人一往情深的眼睛。幾乎所有的花兒都在熱烈地開(kāi)放。

　　然而今天，比爾堡的人們對此視而不見(jiàn)，他們的注意力都集中在內維隆河南岸的古根海姆博物館——一位中國藝術(shù)家蔡國強來(lái)到這里，展示他古老而又極具當代先鋒意識的裝置藝術(shù)。建市700多年來(lái)，比爾堡市民們沒(méi)見(jiàn)過(guò)這些新奇的東西，甚至，華人藝術(shù)家來(lái)這里辦個(gè)人展覽也從未有過(guò)。

　　這個(gè)名為《蔡國強:我想要相信》的展覽，規模很大，共占用了11個(gè)展廳,分為“火藥草圖”、“爆破計劃”、“裝置作品”、“社會(huì )項目”四大類(lèi)別。蔡豐富的創(chuàng )作靈感取源于中國古代神話(huà)、軍事歷史、道家與佛家思想、宇宙論、火藥技術(shù)、中藥和當代國際沖突等,其別開(kāi)生面、壯觀(guān)而又輝煌的藝術(shù)震撼力，將比爾堡市民們的胃口吊得七上八下。

　　榮耀——走進(jìn)古根海姆

　　在中國，“蔡國強”這個(gè)名字，90%的人未必知道，也許還會(huì )想他是不是歌星蔡國慶的什么親戚，可是你若說(shuō)“就是那位做了29個(gè)奧運大腳印的藝術(shù)家呀”，這回99.5%的人都知道了。

　　其實(shí)，蔡國強早就是國際著(zhù)名藝術(shù)家，過(guò)去20年來(lái)活躍于眾多的國際展覽。他還跨領(lǐng)域與多國科學(xué)家、服裝設計師、建筑師、作曲家、舞蹈家、電影導演等合作，涉及裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、觀(guān)念藝術(shù)、多媒體藝術(shù)等當代最為前衛性的藝術(shù)范圍，連續多年被英國權威雜志《ArtReview》評為全球藝術(shù)界最有影響力的100位人物之一。

　　這個(gè)《我想要相信》的大型展覽，是2008年2月在美國紐約古根海姆美術(shù)館拉開(kāi)帷幕的,為期3個(gè)月的展覽，創(chuàng )造了該館藝術(shù)展參觀(guān)人數之最。第二站巡回至北京中國美術(shù)館。此次來(lái)到西班牙比爾堡古根海姆美術(shù)館，是第三站，也是場(chǎng)面最大的豪華展示，同時(shí)，也是這個(gè)展覽的收官之作。

　　此次《蔡國強:我想要相信》是古根海姆基金會(huì )首次為華人藝術(shù)家舉辦的個(gè)人展覽。古根海姆基金會(huì )是一家世界頂級的連鎖式博物館經(jīng)營(yíng)集團，想要在該集團旗下的任何一家博物館展出，必須是國際一流藝術(shù)家的作品。

　　1997年，古根海姆博物館在比爾堡落成，很快就被稱(chēng)為“地球上最美麗的博物館”，成為全世界藝術(shù)界人士心中的圣地，比爾堡隨之繁榮興盛起來(lái)，成為西班牙非常重要的一個(gè)旅游勝地。

　　當古根海姆博物館出現在我眼前時(shí)，盡管我有著(zhù)充分的思想準備，但還是被它震撼了——它根本不屬于現實(shí)的任何存在，而是未來(lái)世界的一個(gè)神話(huà):它的造型像是一朵盛開(kāi)的金玫瑰，又像是一片熱帶雨林，既像天涯海角的一座島嶼，又像天空中的一團云錦;更有歐洲人稱(chēng)它為一艘巨輪，以和比爾堡悠久的造船業(yè)傳統相呼應，同時(shí)也承載起歐洲人對藝術(shù)的迷戀與夢(mèng)想。它的設計師是天才的美國建筑大師弗蘭克·蓋里，這個(gè)矮個(gè)子的白發(fā)老人，慈祥、平和，可是他的作品一向以驚世駭俗的造型、叛逆的結構、鈦金屬等嶄新材料的運用而顛覆人們的想象力，因而他被稱(chēng)作“建筑界的畢加索”。蔡國強展覽開(kāi)幕式上，蓋里也親自趕來(lái)捧場(chǎng)了，他們握手、擁抱，有一種惺惺相惜的感覺(jué)。

　　炫——蔡國強的魔力

　　一走進(jìn)古根海姆的大門(mén)，不期然之間，撞見(jiàn)十幾米高的玻璃大堂里，從地面到高空，騰空盤(pán)旋著(zhù)8輛白色汽車(chē),一輛跟著(zhù)一輛，在大堂里激躍翻騰、連續運轉,構成了一幅汽車(chē)爆炸的無(wú)窮盡循環(huán)圖。每輛車(chē)身都在一閃一閃地放射著(zhù)箭簇一樣的金色火花，像禮花，像流彈，像電焊的落纓，像當代人節奏急促而匆忙閃過(guò)的生活。這個(gè)作品名為《不合時(shí)宜:舞臺一》，什么意思？蔡國強笑而不答。據說(shuō)，在2004年的一個(gè)展覽上，古根海姆總部負責人看到這件作品的雛型時(shí)，就被它打動(dòng)了，決定邀請蔡進(jìn)入古根海姆博物館。

　　第二件讓我印象深刻的展品是《撞墻》。在一間二三百平方米的大廳內，有99匹和真狼同樣大小的標本狼，排著(zhù)隊，奔跑著(zhù)向前方一面透明的玻璃大墻沖去，前面的被撞得頭破血流，后面的踏著(zhù)尸首照沖不退，甚至沒(méi)死的又立即歸回大隊再次沖鋒。置身于這樣的大場(chǎng)面中，與狼共舞，同聲同氣，真夠刺激的。有人出來(lái)解讀:中國有句俗語(yǔ)“不撞南墻不回頭”，它們是撞了南墻仍“其九死而猶未悔”，象征著(zhù)人類(lèi)的生存——在戰爭、瘟疫、自然災害、自我災難面前，不畏葸，不退縮，永往直前，生生不息。姑且這算是一種說(shuō)法吧，但當然還有其他多種理解，比如，你也可以解釋為貪欲，為了功名利祿、榮華富貴、香車(chē)美女或僅僅要擁有頤指氣使、騎在別人頭上拉屎的感覺(jué)，就明知不可為而強為之，一定會(huì )被撞得頭破血流的……當然，越豐富得說(shuō)不清楚的藝術(shù)品，才越是耐人尋味的佳作。

　　第三件讓我震撼的作品叫《延伸長(cháng)城一萬(wàn)米》，這里展示的僅是一件草圖，真實(shí)的作品已經(jīng)完成在當年的中國西部:斷壁殘垣的一段長(cháng)城腳下，蔡國強用他拿手的爆破裝置手段，讓疾速飛馳的中國火龍把長(cháng)城延長(cháng)到了一萬(wàn)米——雖然只是一萬(wàn)米，距當年的萬(wàn)里長(cháng)城短得多，但請設想，當導火索被點(diǎn)燃的那一刻，當風(fēng)馳電掣的火龍呼嘯著(zhù)前行的瞬間，那巨龍在遼闊的時(shí)間和空間中所爆發(fā)出來(lái)的輝煌、壯麗、絢爛，誰(shuí)能不熱血沸騰呢!

　　我在大屏幕前坐下，靜靜觀(guān)賞蔡國強的一件件火藥爆破作品。用蔡夫人吳紅虹的說(shuō)法，“搞藝術(shù)真的是需要天分的，蔡國強確實(shí)有這個(gè)天分�！蓖�是藝術(shù)家的吳紅虹說(shuō)，蔡國強好像是一個(gè)永遠童心的小男孩，腦子里老是生長(cháng)出各種各樣稀奇古怪的想法，包括月全食時(shí)候，在月球上用火藥炸出萬(wàn)里長(cháng)城的一條線(xiàn);在美國內華達核試驗基地點(diǎn)燃自做的“爆破筒”，創(chuàng )造出蔡氏“蘑菇云”;在富士山頂扎一個(gè)大塑料袋，利用山頂氣體吹出一個(gè)金字塔……給我印象最深刻的一件作品，是在一條鐵道旁，并行挖掘裝置了一條爆破火索，當一列火車(chē)風(fēng)馳電掣呼嘯而來(lái)時(shí)，這邊和火車(chē)等量點(diǎn)燃導火索，結果是火龍和火車(chē)同時(shí)在大地上滾動(dòng)、奔跑，瞬間又消失在莽莽蒼蒼的時(shí)間和空間之中，其場(chǎng)面的壯觀(guān)瑰麗真有如童話(huà)，其奇特的想象力和創(chuàng )造力更給人帶來(lái)震撼和啟發(fā)——原來(lái)世界是能夠以這樣的方式顯現的!原來(lái)藝術(shù)是可以這樣抵達的!原來(lái)創(chuàng )造是可以無(wú)窮無(wú)盡的，只要我們擁有一個(gè)永不停止思索的大腦，和一雙善于發(fā)現的眼睛!

　　傾聽(tīng)——蔡國強如是說(shuō)

　　蔡國強坐在我對面，也笑了。

　　他瘦高，狹長(cháng)的臉型更增加了他的高度，一對隨和的瞇眼輕松愉悅地望著(zhù)我，友善，親切。我喜歡他的處世姿態(tài)，本色待人，一點(diǎn)兒也不端著(zhù)，是幾斤幾兩就出示幾斤幾兩，不吹大泡泡也不自我萎縮。一時(shí)，我覺(jué)得和他早就很熟稔了似的，所以也很放松地對他說(shuō):“我以前不喜歡先鋒藝術(shù)，原因是我覺(jué)得很多年輕藝術(shù)家不是出于藝術(shù)本心，而帶著(zhù)表演的成分，他們的藝術(shù)是虛假的，做作，說(shuō)服不了我。但這回看了你的作品，改變了我的一些觀(guān)念�！�

　　他溫和地一笑:“中國的現代藝術(shù)剛開(kāi)始。我也是試著(zhù)從個(gè)人做起，而我比較幸運�！�

　　蔡國強1957年出生于福建泉州。父親是一家書(shū)店的經(jīng)理，喜歡書(shū)畫(huà)、古籍。在父親的熏陶下，蔡小學(xué)時(shí)就讀了大量古書(shū)，受影響最大的是《史記》;初中時(shí)又趕上“文革”后期出版的那批內部“白皮書(shū)”，基本是外國現代派小說(shuō)，留下深刻印象的有《推銷(xiāo)員之死》、《等待戈多》等等�！澳菚r(shí)我就理解到了兩點(diǎn):一是知道了人類(lèi)的痛苦啊、希望啊等等是共同性的東西，都是有血有肉的，外國人和我們中國人一樣;二是對一件事物的描述，可以有多種表現方法，比如除了我們熟悉的傳統的現實(shí)主義，還可以有別的……”

　　我覺(jué)得這一席話(huà)對我的采訪(fǎng)很重要——文學(xué)功底和文化功底，對一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，可以視為試金石。為什么我們總覺(jué)得有些年輕“先鋒”并不先鋒？無(wú)他，就在于他們沒(méi)有厚實(shí)的文化底蘊，創(chuàng )造不出優(yōu)秀作品，又想暴得名利，就“劍走偏鋒”，企圖弄出一些個(gè)驚世駭俗的“先鋒藝術(shù)”以迅速抵達。

　　另外，理論素養也很重要。蔡國強是經(jīng)過(guò)高考，1981年考入上海戲劇學(xué)院的，經(jīng)過(guò)4年專(zhuān)業(yè)訓練，又苦讀了大量古今中外名著(zhù)。受益匪淺的，還有上戲老師的“另類(lèi)”教學(xué)，學(xué)生們經(jīng)常被訓練把一段音樂(lè )或一首詩(shī)歌轉換成空間形式表達出來(lái)，這給蔡打開(kāi)了抽象、邏輯、形式、方法、多邊和逆向思維等的天堂之門(mén)。后來(lái)，他用故鄉的鞭炮(火藥)打底，糅合進(jìn)西方現代派的某些前衛元素，經(jīng)緯相交，蹚出了他的火藥爆破藝術(shù)之路。再后來(lái)，他又留學(xué)日本，比較參照，他山攻玉，陸續做出了焰火藝術(shù)、行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、多媒體藝術(shù)、尋找地球和外星球對話(huà)的藝術(shù)，以及許多看似無(wú)藝術(shù)、無(wú)法命名和無(wú)法歸類(lèi)的藝術(shù)等等。2001年，蔡國強為上海亞太經(jīng)合組織會(huì )議策劃了多媒體大型景觀(guān)焰火藝術(shù)晚會(huì )，首創(chuàng )中國政府把官方外交活動(dòng)與當代藝術(shù)相結合的范例。

　　他的每件作品都實(shí)踐著(zhù)他的藝術(shù)理念:“藝術(shù)就是要解放自己，自由自在地創(chuàng )造，從而影響世界�！薄八囆g(shù)家的才氣在于他的誠實(shí)、誠懇，做自己能做的事，不依從別人的方法循規蹈矩�！蓖瑫r(shí)，“藝術(shù)要讓人民理解，用樸實(shí)的方法引起他們的共鳴�！�

　　過(guò)去我們往往以為，先鋒藝術(shù)家們是只關(guān)注藝術(shù)形式本身，而不大關(guān)注社會(huì )政治經(jīng)濟人文思想等“經(jīng)國大業(yè)”的一群。蔡國強不，他認為藝術(shù)家的標準是:“作為一個(gè)藝術(shù)家，面對所生活的環(huán)境和社會(huì )背景，應保持一種真誠的開(kāi)放和自由的心態(tài)。作品應該與當代的問(wèn)題有互動(dòng)性�！眳羌t虹說(shuō)蔡“最喜歡政治，每天要看報，有時(shí)坐在那里一看就一兩個(gè)小時(shí)。對國際關(guān)系，對國內的新聞大事，都很看重�！�

　　當然，蔡國強又非常強調“作品的形式語(yǔ)言應對藝術(shù)史和美術(shù)本體有所貢獻。假如這些問(wèn)題沒(méi)有很好的藝術(shù)形式的表現，就只是一個(gè)泛社會(huì )問(wèn)題，不會(huì )成為藝術(shù)問(wèn)題�！彼�說(shuō)，“我們不要總以為自己的文化很不國際、很不現代，而非要去找一個(gè)國際性的話(huà)題。所謂的國際性是什么？其藝術(shù)形式有嗎？任何文化的國家化都建立在對自身文化的深刻理解上，而追求藝術(shù)的現代性，達到語(yǔ)言的共享，才能確立國際對話(huà)的位置�！�

　　重新上路——好運

　　像他隨意的為人一樣，蔡國強始終保持著(zhù)藝術(shù)上的低調。每當他做成一件使人震驚不已的作品，批評家們挖空心思地進(jìn)行哲學(xué)和文化的深度解讀時(shí)，他自己總是輕描淡寫(xiě)地說(shuō):“我做這些是因為好玩。做這些事不容易被別人當作藝術(shù)，越不容易成為藝術(shù)的東西，我越想去做�！�

　　這是小男孩的赤子之心？還是避免木秀于林？抑或是藝術(shù)之路難于上青天，說(shuō)話(huà)做事必須留有充分的余地？

　　我知道，文學(xué)和藝術(shù)有一個(gè)規律是相同的，即開(kāi)始進(jìn)入很容易，所謂“初生牛犢不怕虎”。但后面一定會(huì )經(jīng)歷“人生得意須盡歡”——“隨手拈來(lái)皆文章”——“枯坐焦對庭前雨”——“無(wú)限風(fēng)光在險峰”幾個(gè)階段，越往后面路越難走。故在蔡國強現在的高度上，他面臨著(zhù)一個(gè)巨大的轉身問(wèn)題。

　　當我跟蔡國強談起創(chuàng )新問(wèn)題時(shí)，大出意料的是，蔡依然很散淡地說(shuō):“要自然而然，不要操之過(guò)急�！�

　　他看到我一點(diǎn)兒也不掩飾的驚愕表情，微笑了，補充說(shuō):“中國文化給我的一個(gè)大影響是態(tài)度，是‘無(wú)法是法’。起初我就是想做什么就做什么，感受人生的變化同時(shí)也誠實(shí)地接受創(chuàng )作上的變化，努力把握這變化的魅力，現在我依然保持這態(tài)度。藝術(shù)不在于哪種最好，而在于恰到好處，不要故意做。你在發(fā)展，中國文化也在發(fā)展，世界也一直在發(fā)展變化�！�

　　我問(wèn)他的最后一個(gè)問(wèn)題是關(guān)于展覽的題目:“《我想要相信》，有點(diǎn)猶抱琵琶，欲言又止。是相信呢還是不相信？你想要相信什么呢？”

　　他還是沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，只是說(shuō):“還沒(méi)有相信。同時(shí)，這也是一個(gè)雙關(guān)語(yǔ):一、整理自己作品的思想。對看不見(jiàn)的世界的興趣，對宇宙、超自然能力的好奇，對人類(lèi)未來(lái)的想象，我相信有好的存在，但現在還沒(méi)有;二、開(kāi)了一個(gè)窗口，留下一個(gè)空間，讓觀(guān)眾自己消化這個(gè)問(wèn)題�？傊�，這個(gè)題目很適合我的展覽。藝術(shù)不光是呼吁，還要告訴后人這個(gè)時(shí)代是人們的搖擺、求索�！�

　　就這一席話(huà)，預示著(zhù)蔡國強還能走很遠。

　　在本文完稿時(shí)，從比爾堡傳來(lái)好消息:《蔡國強:我想要相信》開(kāi)展首月，就打破了該館3年來(lái)的參觀(guān)人數紀錄。讓我們?yōu)樗�祝�！�—好運!

　　本報記者 韓小蕙