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　　(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)

    蘇童：慢一拍再發(fā)言

　　新作《河岸》是蘇童唯一有著(zhù)鮮明時(shí)代背景的長(cháng)篇。這部被認為是蘇童創(chuàng )作進(jìn)入新階段的作品，也可能是作家對現實(shí)發(fā)言的開(kāi)始

　　本刊記者/楊時(shí) (發(fā)自南京)

　　文/萬(wàn)家歡

　　蘇童終于完成了關(guān)于河流的小說(shuō)。

　　童年推窗見(jiàn)水的生活，喧囂的碼頭，船民的怪癖以及河水的靜謐，成為他新出版的小說(shuō)《河岸》的藍本。香椿街上的少年被位移到70年代的油坊鎮，那個(gè)變異年代之下，少年被岸上的人驅逐，永久流放。

　　荒誕的時(shí)代，與那個(gè)時(shí)代下被壓抑的命運，以及歷史中的懸案，以一種先鋒意象的敘述，從一個(gè)少年的口中流出，也被懸置在岸邊與河流的對峙之中。

　　5月20日下午，剛剛從蘇州回到南京的蘇童走進(jìn)夫子廟旁的一家咖啡館。牛仔褲，襯衫的袖子挽到手臂上，坐下后，點(diǎn)上一根“中華”，瞟了一眼窗外的拆遷廢墟，蘇童開(kāi)始講述《河岸》的創(chuàng )作過(guò)程，從他一直耿耿于懷的開(kāi)頭說(shuō)起，“我自己一直覺(jué)得那是一個(gè)特別牛B的小說(shuō)開(kāi)頭�！�

　　新作原型來(lái)自童年的河岸

　　“他不能到岸上去�！碧K童在萊比錫寫(xiě)下了小說(shuō)《河岸》的第一句話(huà)。這是他多年前就已想好的小說(shuō)開(kāi)頭。兩個(gè)月后，蘇童發(fā)現這個(gè)第三人稱(chēng)的敘述讓他陷入了一個(gè)無(wú)法自圓其說(shuō)的圈套。于是，他廢棄了7萬(wàn)字的寫(xiě)作，重新開(kāi)始。

　　“一切都與我父親有關(guān)�！彼�這樣寫(xiě)道。

　　少年的敘述開(kāi)始了。庫東亮的父親庫文軒因為身上一個(gè)魚(yú)形胎記被認為是烈士的后代，在文革年代，庫文軒的烈屬頭銜遭到質(zhì)疑，隨后生活作風(fēng)問(wèn)題被揭露，精神和身體的雙重羞辱逼迫庫文軒自我流放到船上，從此與岸劃界為敵。處于成長(cháng)期的兒子庫東亮奔波于岸邊與河流，父子之間對峙與和解的命運關(guān)系，反射著(zhù)那個(gè)特殊年代的荒誕和無(wú)奈。

　　小說(shuō)《河岸》中的水上世界，成為岸上生活的投射和反襯。有關(guān)河流的故事，一直是蘇童無(wú)法放下的心結。蘇童的父母是蘇州第二代移民，父輩從長(cháng)江太平洲移民蘇州，仍舊被水圍困。蘇童兒時(shí)的房間推窗見(jiàn)河，70年代，那條狹長(cháng)的河道充滿(mǎn)喧囂；夏季，船只可以堵滿(mǎn)河道，蘇童的母親就從一條一條銜接的船上走到對岸上班，蘇童則坐在窗邊看船。

　　隔壁的舅舅家里寄養著(zhù)一個(gè)船民的孩子，“孩子的奶奶和岸上的一個(gè)老光棍年輕時(shí)曾經(jīng)有一段故事。那個(gè)老頭和我舅舅是朋友�！痹谔K童的回憶里，這個(gè)比蘇童小一歲的男孩戴著(zhù)金耳環(huán)——這是當地船民的標志。為了能讓孫子讀書(shū)，孩子被放到岸上寄養，在岸上孩子的嘲笑聲中，他成為了蘇童的玩伴。蘇童說(shuō)，那個(gè)男孩對自己這部小說(shuō)的觸動(dòng)“蠻大的”。

　　從小說(shuō)中庫東亮的身上能找到那個(gè)男孩的影子，孤獨而惶恐，被棄于河水與岸邊。雖然小說(shuō)的情節完全來(lái)自虛構，但蘇童童年的記憶成為小說(shuō)的基調。蘇童和一群孩子到家附近的碼頭偷紅薯干，喧鬧的碼頭成為了小說(shuō)中重要的坐標。他潛水嬉鬧時(shí)聽(tīng)到水面反射的回聲，是小說(shuō)中河水說(shuō)話(huà)的原型。但小說(shuō)中的“人物和故事都是漸漸膨脹出來(lái)的”。

　　蘇童說(shuō)，“這是我唯一一次對一個(gè)時(shí)代做這么一種正面描述�！毙≌f(shuō)《河岸》中充滿(mǎn)了隱喻和象征，全部指向那個(gè)荒誕的年代。如果說(shuō)蘇童以往大部分作品的時(shí)間都是被懸置的，那么《河岸》注定是一個(gè)只能發(fā)生在70年代的故事。

　　“放下愛(ài)好，干點(diǎn)大事”

　　20萬(wàn)字的《河岸》，是到目前為止蘇童寫(xiě)的篇幅最長(cháng)的小說(shuō)。在一直關(guān)注蘇童的批評家王干看來(lái)，這部小說(shuō)整合了他以往作品的很多特點(diǎn)：敘事角度、心理刻畫(huà)、對往事的追憶，歷史懸案和先鋒意象。

　　蘇童的創(chuàng )作自上世紀80年代末開(kāi)始，被文學(xué)圈內和大眾接納的大多數作品都為中短篇。而自《妻妾成群》被張藝謀改編之后，蘇童刻畫(huà)女性的功力被廣泛認可。

　　王干將蘇童的作品分為三個(gè)階段：從最初創(chuàng )作到長(cháng)篇小說(shuō)《米》，這個(gè)時(shí)期蘇童的代表作接連出現，被批評家歸入先鋒寫(xiě)作的陣營(yíng)；第二階段，是從2000年之后的調整，代表作是出現了《碧奴》；而《河岸》，王干認為是蘇童第三階段的開(kāi)始�！斑@里面時(shí)代的元素調配得比較合理，出現了大量現實(shí)的場(chǎng)景�！�

　　與大多數作家不同，蘇童的個(gè)人興趣一直在短篇小說(shuō)。1995～1996年期間，蘇童曾為香港《明報周刊》以一個(gè)字一港幣的稿費寫(xiě)短篇專(zhuān)欄�！澳莻�(gè)年代，這稿費是一大筆錢(qián)�！笨蓛H寫(xiě)了十多篇，就停止了，“最后我變成了一個(gè)工匠。就放棄不寫(xiě)了�！�

　　蘇童承認，短篇小說(shuō)對于自己只能是“自?shī)首詷?lè )”，因為稿費相比長(cháng)篇還是低，“基本屬于義務(wù)勞動(dòng)，會(huì )餓死”。按照國內文學(xué)刊物的稿費標準，短篇小說(shuō)每千字一百元，選載的話(huà)每千字三十。每?jì)赡杲Y一本集子，印刷一萬(wàn)冊�！八�有收入加一起，兩年不超過(guò)三萬(wàn)塊。還不如收廢品掙得多�！�

　　即使如此，出于興趣，蘇童在2000年之后仍然寫(xiě)了一批短篇小說(shuō)，比如《人民的魚(yú)》等，但作品只是在作家圈內消化，外界當時(shí)一直認為蘇童“沉寂”了許久。

　　這種印象對于一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，是一種傷害，因為經(jīng)濟收入和藝術(shù)野心的原因，已入中年的蘇童決定專(zhuān)攻長(cháng)篇，“放下愛(ài)好，干點(diǎn)大事�！薄叭魏我粋�(gè)作家都還是希望能有幾部拿得出手的長(cháng)篇的�！碧K童說(shuō)。

　　蘇童的長(cháng)篇小說(shuō)屈指可數：《米》《我的帝王生涯》《城北地帶》《碧奴》以及《河岸》。除了《碧奴》屬命題作文之外，其他長(cháng)篇內容迥異。從對少年時(shí)期街頭生活的追憶到完全虛構的宮廷故事，蘇童一直在尋求自己創(chuàng )作的可能性，“我的每一部長(cháng)篇之間都是另起一行的關(guān)系。我想和上一篇不一樣�！碧K童說(shuō)，《河岸》可能是自己又一次嘗試的終結。

　　“最終一定會(huì )到關(guān)注現實(shí)這條路上”

　　蘇童生于蘇州，長(cháng)居南京。蘇南文人對于細節的追求在他的作品中體現得淋漓盡致。對文本的極端在意使得批評界一直對于蘇童的思想性詬病許久。但《河岸》中出現了直面70年代的現實(shí)，在一些批評家看來(lái)，此小說(shuō)是蘇童看重思想性的起點(diǎn)。

　　蘇童自己卻認為，“我從來(lái)沒(méi)認為思想性是個(gè)問(wèn)題。我沒(méi)見(jiàn)到我的哪個(gè)同行的思想性說(shuō)服了我。沒(méi)有誰(shuí)像卡夫卡一樣用文學(xué)勾畫(huà)了哲學(xué)的線(xiàn)條�！�

　　對他來(lái)說(shuō)，文本決定一切。

　　但在《河岸》中，太多的象征和隱喻，還是讓蘇童以慣用的技法顯得有些力不從心，那種情緒溢出了作家對文本的控制。文中少年的敘述，遠離了作家冷靜敘事的初衷，充滿(mǎn)主觀(guān)的情緒，一些人物的出場(chǎng)也與故事主線(xiàn)若即若離。蘇童坦承，“我承認這些問(wèn)題。這是這個(gè)作品里沒(méi)有解決的�！�

　　以往，蘇童代表作品里的故事大多把時(shí)間懸掛在民國甚至更早的歷史當中。而《河岸》似乎顯示著(zhù)作者往當下的轉向。蘇童“關(guān)注現實(shí)”的嘗試從2002年出版的《蛇為什么會(huì )飛》開(kāi)始，當時(shí)外界推測，蘇童是因為批評界關(guān)于他的小說(shuō)不關(guān)注現實(shí)而做出的回應。他則否認說(shuō)，“其實(shí)不是對批評的證明，是我自己的探索，到最終一定會(huì )探索到關(guān)注現實(shí)這條路上�！�

　　在他看來(lái)，外界大多把日常生活混同于現實(shí)生活，在這種遮蔽之下，蘇童希望自己能比常人“慢一拍”再對現實(shí)發(fā)言�！耙粋�(gè)作家不比老農民對現實(shí)理解得更透徹。作家唯一的優(yōu)勢是他更有耐心�！碧K童說(shuō)，“任何對于一個(gè)時(shí)代最精準的描述都是沉淀之后做出的�！�

　　結束了《河岸》的寫(xiě)作之后，蘇童一直躲在家里休息。他已經(jīng)暫時(shí)放棄了短篇的計劃，他開(kāi)始擔心自己會(huì )像大多數中國作家一樣，“超過(guò)60歲就寫(xiě)不動(dòng)”，于是想在中年階段“主攻長(cháng)篇”。雖然他知道長(cháng)篇寫(xiě)作是一種自我折磨，尤其像他這種自我斷絕與上一篇作品關(guān)聯(lián)的寫(xiě)法更是如此。

　　現在的蘇童，已經(jīng)戒了麻將和逛街的“惡習”，堅持游泳和健身，偶爾和從加拿大回國的女兒到蘇州老家看船。出于自我保護，他不上電視。對于網(wǎng)上貼吧里對他“最懂女性的男作家”的評價(jià)，一笑置之�！跋乱粋�(gè)長(cháng)篇，我有可能還寫(xiě)女性�！碧K童說(shuō)道。 ★