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　　《中國新文學(xué)大系》第五輯(1976-2000)出版,爭議來(lái)了

　　鐵凝“笑傲江湖”,金庸《射雕》出局

　　1935年,上海良友圖書(shū)公司出版的10卷本《中國新文學(xué)大系》(1917-1927),以文學(xué)選本的方式,書(shū)寫(xiě)了“新文學(xué)”第一個(gè)10年的文學(xué)史。讓當年的發(fā)起人趙家璧和魯迅、郁達夫等編撰者意想不到的是,《中國新文學(xué)大系》的續編工作竟然持續了80余年。日前,30卷本的《中國新文學(xué)大系》第五輯(1976-2000)由上海文藝出版社出版,至此,五輯共百卷《中國新文學(xué)大系》囊括了21世紀前的中國新文學(xué)。

　　第五輯由王蒙、王元化任總主編,陳思和、雷達、孫颙、李敬澤、江曾培、吳泰昌、謝冕、李輝、沙葉新、吳貽弓、秦文君、楊揚、郟宗培等專(zhuān)家學(xué)者任各分卷主編。經(jīng)過(guò)5年時(shí)間,第五輯以30卷、2150萬(wàn)字的規模,由1500位作家的3000多篇(部)作品所組成,包括這一時(shí)期介紹到大陸來(lái)的香港、臺灣作家的作品。

　　第一輯中,魯迅等人都親自參與了編撰工程,他們確立了新文學(xué)第一個(gè)10年中重要作家的話(huà)語(yǔ)權。75年之后,第五輯記錄了中國新文學(xué)另一個(gè)重要時(shí)段。這套書(shū)能否樹(shù)立第一輯那樣的經(jīng)典,編選背后又有什么故事?記者采訪(fǎng)了叢書(shū)主編之一李敬澤,以及北京大學(xué)中文系教授、文學(xué)評論家陳曉明等人。

　　1 標準——

　　一個(gè)人不超三篇留下了很多遺憾

　　去年5月逝世的王元化,在生命的最后歲月接受了這項艱辛的工作。因為身體原因,他并沒(méi)有直接參與太多編撰工作,但他通過(guò)書(shū)面形式對《大系》編撰工作提出了建議。

　　2007年5月,《中國新文學(xué)大系》第五輯分卷主編第一次會(huì )議在杭州召開(kāi),王元化的書(shū)面意見(jiàn)中,除了肯定“這20多年是文學(xué)史上非常重要的一個(gè)階段”,還特別對敏感作家作品的問(wèn)題提出自己的意見(jiàn)。他說(shuō):“這些作家、作品是作為歷史事實(shí)擺在那兒的,而展現歷史則要盡量做到完整�！�

　　這個(gè)意見(jiàn)在長(cháng)篇小說(shuō)卷得到了驗證。長(cháng)篇小說(shuō)完整收錄了古華的《芙蓉鎮》、張煒的《古船》、白先勇的《孽子》、王蒙的《活動(dòng)變人形》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、鐵凝的《玫瑰門(mén)》和王安憶的《長(cháng)恨歌》等7部作品。該卷主編雷達表示,相對于完整收錄的7部作品,節選收錄的25部作品更注意多元化、包容性,對敏感作品也不回避。這25部作品中,有王小波的《黃金時(shí)代》、林白的《一個(gè)人的戰爭》、余華的《在細雨中呼喊》、莫言的《酒國》等風(fēng)格完全不同的作品。

　　王元化還在建議中提到了選家的個(gè)性問(wèn)題:“希望主編不要過(guò)于發(fā)揮自己的個(gè)性,而是應該盡量從文學(xué)史的角度出發(fā),尊重文學(xué)史上的評價(jià),以歷史文獻的眼光進(jìn)行編選,而不是代表個(gè)人的觀(guān)點(diǎn)。當然,也可以保留一點(diǎn)個(gè)性,在前言里進(jìn)行評價(jià)的時(shí)候可以帶上個(gè)人的色彩,但是選作品的時(shí)候不能太主觀(guān)了,因為這畢竟是歷史文獻性的東西,要有一份公允心�！边@個(gè)觀(guān)點(diǎn)讓人想起當年《中國新文學(xué)大系》第一輯出版后,當時(shí)沈從文曾批評選本有太多的“個(gè)人意志”:“編選不可免有‘個(gè)人趣味’,不過(guò)倘若這種書(shū)是有清算整理意思的選本,編選者的自由就必須有個(gè)限制�！�

　　這個(gè)思路基本也被各分卷主編貫徹。李敬澤就表示,他希望能夠突出重點(diǎn)作家的作品,而不是“面面俱到”,但“一個(gè)體例當中,一個(gè)人不能超過(guò)3篇,有些作家很多好的作品就不能夠全部收錄,必須刷下來(lái),確實(shí)是挺遺憾的”。

　　2 長(cháng)篇——

　　鐵凝《玫瑰門(mén)》全選 賈平凹《廢都》落選

　　長(cháng)篇小說(shuō)是整部《大系》中最受關(guān)注的部分,也引起最多的爭議。比如,雷達本來(lái)準備全選金庸的《射雕英雄傳》,但后來(lái)發(fā)現《中國新文學(xué)大系》第四輯中已經(jīng)收錄了金庸的《笑傲江湖》,就放棄了這一部。

　　另一個(gè)更大的爭議,是賈平凹、莫言?xún)晌蛔骷曳謩e只有《浮躁》和《酒國》兩部作品入選了節選部分,而現任中國作協(xié)主席鐵凝的《玫瑰門(mén)》則入選了全選,這難免令人產(chǎn)生聯(lián)想。

　　對此,雷達表示,從25年近3000部長(cháng)篇小說(shuō)中挑選作品并不是件容易的事情,選擇的標準是有歷史性、文獻性、權威性,又要有深刻思想內涵與完美藝術(shù)形式,也就是“詩(shī)與史的完美結合”；這7部作品的選擇也經(jīng)過(guò)數次反復,光是他電腦里存有的淘汰掉的目錄就有十幾個(gè)版本。他說(shuō),長(cháng)篇小說(shuō)的挑選參考了歷年的作品排行以及茅盾文學(xué)獎的評選結果等,但不會(huì )完全一致。7部完整入選的小說(shuō)中,只有3部是曾經(jīng)得過(guò)茅盾文學(xué)獎的。

　　他評價(jià)全選的7部小說(shuō)各有特色:《玫瑰門(mén)》對中國女性的體驗探究得比較深刻,“我固執地認為這是鐵凝的最好的作品,外界有聯(lián)想不奇怪,但是真正熟悉新時(shí)期文學(xué)的人不會(huì )奇怪”�！堕L(cháng)恨歌》是比較成熟的都市文學(xué)文本；《活動(dòng)變人形》雖然寫(xiě)于上世紀80年代,但對知識分子的刻畫(huà)比現在很多作品要深刻；《孽子》是現代主義和現實(shí)主義結合非常有代表性的作品。而節選篇目中的阿來(lái)的《塵埃落定》、賈平凹的《浮躁》等多部作品也曾經(jīng)在全選的名單中。對于這項名垂青史的編撰工程,雷達強調,最重要的還是要有公信度,人情因素堅決不可能,“每個(gè)主編都有一個(gè)神圣的使命,絕不會(huì )因為蠅頭小利讓一個(gè)文學(xué)價(jià)值很低的作品進(jìn)入新文學(xué)大系”　�！�

　　雷達還特別提到了賈平凹的《廢都》,“該書(shū)盜版有120種,影響很大卻也很敏感；王小波的《黃金時(shí)代》影響也很大,但能不能作為重點(diǎn)作品收錄卻很有爭議”。最后,《黃金時(shí)代》入選,而《廢都》則出局。

　　3 短篇——

　　排排坐吃大鍋飯 港臺作品全出局

　　短篇小說(shuō)在整個(gè)第五輯中共有3卷,以劉心武的《班主任》打頭,以河北作家李浩的《那支長(cháng)槍》收尾,可以說(shuō)最能反映中國小說(shuō)20多年來(lái)的變遷。其中廣東作家楊爭光的《高坎的兒子》和《藍魚(yú)兒》,魏微的《喬治和一本書(shū)》入選。

　　分卷主編李敬澤告訴本報記者,他在編選的時(shí)候有個(gè)原則,就是:多沖突,在沖突中找到最好的。原則之下又有兩個(gè)個(gè)人標準,一是注重文學(xué)史價(jià)值,例如《班主任》這篇小說(shuō),一直到現在都很經(jīng)典；二是作品能否活在現在的閱讀當中,是否經(jīng)過(guò)30年后還能讓讀者閱讀、接受�！捌鋵�(shí)30年當中大家都有跳躍的眼光,作家昨天看與今天看已經(jīng)不一樣了,所以在編的時(shí)候,必須重新估計作家以及作品的價(jià)值�！�

　　李敬澤斷斷續續地編了兩三年,但現在看來(lái),他覺(jué)得結果不能夠讓自己充分滿(mǎn)意,“如果重新弄的話(huà)可能會(huì )有調整”。不過(guò),李敬澤說(shuō)他“還是要給自己封一個(gè)‘勞動(dòng)模范’,因為要編成3卷180萬(wàn)字,橫跨24年的作品著(zhù)實(shí)很不容易”。

　　在2007年《大系》第五輯分卷主編第一次會(huì )議上,李敬澤曾表示第二、三、四輯都過(guò)分注重每個(gè)作者的平衡,而他認為應該像第一輯那樣,突出重點(diǎn)作家的作品,“短篇小說(shuō)三大卷篇幅平均收錄了120到130位作家的作品,這樣不就成了‘作代會(huì )’?我以為,短篇小說(shuō)是非常容易被人遺忘的文本,我們的工作應該是和遺忘作斗爭,讓那些真正對這個(gè)文體有貢獻的作家和出色的作品留下來(lái),不必‘全面反映’,造成排排坐吃大鍋飯的局面�！钡�最后的結果,還是每位作家最多只能入選3篇的體例,這讓李敬澤覺(jué)得十分遺憾:“一個(gè)人不能超過(guò)3篇,有些作家很多好的,卻不能夠全部收錄。另外,有一些作家的作品其實(shí)我覺(jué)得可以多編些進(jìn)去的,例如張承志只收了2篇進(jìn)去,而朱文的也只有一篇,本來(lái)希望可以最少3篇的�！�

　　還有一個(gè)遺憾,是“理論上應該包括港臺作家的,但是最后出于各方面的考慮還是沒(méi)有收錄”。這些瑕疵讓李敬澤覺(jué)得:“如果再讓我重編一次,肯定會(huì )有所不同�！�

　　□觀(guān)點(diǎn)　

　　北京大學(xué)中文系教授、文學(xué)評論家陳曉明:　

　　王朔長(cháng)篇落選,讓我有點(diǎn)失望

　　記者:陳思和在2007年關(guān)于第五輯的一次討論會(huì )議上說(shuō),《中國新文學(xué)大系》第一輯在大學(xué)中文系學(xué)生的學(xué)術(shù)論文中引用率是最高的,而第二輯至第四輯卻幾乎沒(méi)有任何引用。您覺(jué)得這主要是什么原因?第五輯會(huì )不會(huì )面臨同樣的問(wèn)題?

　　陳曉明:這個(gè)是多方面的原因,一是這套書(shū)后幾輯在學(xué)生中影響比較小,學(xué)生現在能夠使用的材料越來(lái)越多,不限于傳統。編這個(gè)大系的時(shí)候明顯有一個(gè)滯后性,現在很多新書(shū)其實(shí)都會(huì )概括這些時(shí)期的文學(xué)史,而且學(xué)生使用的網(wǎng)絡(luò )資源多了,數字平臺豐富了,所以就不會(huì )去選擇使用大系作為資料。

　　至于第五輯,我覺(jué)得肯定還會(huì )有這樣的問(wèn)題,因為網(wǎng)絡(luò )資源這么豐富,大系里面的作品只是一小部分,而且并非全部都是經(jīng)典。

　　記者:第一輯用選本的方式做了文學(xué)史的事,郁達夫所編的“散文卷”,1/3左右的篇幅給了魯迅以及周作人,但后來(lái)的幾輯每個(gè)作家的作品都很平衡,現在第五輯依然是這樣平衡。李敬澤覺(jué)得這樣變成了“作代會(huì )”。這樣會(huì )產(chǎn)生哪些問(wèn)題?

　　陳曉明:我覺(jué)得經(jīng)典化在現在很難延續,因為現在都是提倡“科學(xué)思想”,就是平均主義,這樣的做法對文學(xué)來(lái)說(shuō)是致命的。就好像當時(shí)魯迅是巨人,但是其實(shí)他在當時(shí)的地位只高郁達夫一點(diǎn)點(diǎn),而就是這一點(diǎn)點(diǎn)的差距讓他成為了巨人�，F在衡量作家不能以純文學(xué)去衡量,因為大家可能在別的領(lǐng)域,例如政治這些方面地位都不一樣,這些都成為了現在衡量作家的標準之一。而且每個(gè)人都有自己不同的個(gè)人興趣以及文化立場(chǎng),不可能把某個(gè)人排得太高,大家都差不多�，F代的文學(xué)制度其實(shí)提倡的是平庸文學(xué),許多文學(xué)都被平庸化了,而且公眾都不容許某個(gè)人鶴立雞群。

　　記者:您個(gè)人覺(jué)得長(cháng)篇小說(shuō)卷有沒(méi)有遺漏重要的作品?您個(gè)人心目中這段時(shí)間最好的6部作品是什么?

　　陳曉明:其實(shí)我覺(jué)得是有遺漏的,這有各方面的原因吧。例如我覺(jué)得,其實(shí)賈平凹的作品《廢都》比《浮躁》要更加有特色,但是可能是因為爭議太大所以沒(méi)有入選。蘇童跟王朔的長(cháng)篇其實(shí)也應該選進(jìn)去,但是這里卻沒(méi)有,確實(shí)讓我有點(diǎn)失望。

　　最好的6部作品我覺(jué)得是:賈平凹的《廢都》、柯云路的《新星》、莫言的《檀香刑》、《豐乳肥臀》、王蒙的《活動(dòng)變人形》、林白的《一個(gè)人的戰爭》。

　　記者:為什么您會(huì )選擇這6部?

　　陳曉明:第一是這些小說(shuō)能夠把生活經(jīng)驗表現出來(lái),對歷史以及人性都有一種穿透性；第二個(gè)是藝術(shù)上有創(chuàng )新。小說(shuō)作為藝術(shù)表現形式,語(yǔ)言以及修辭藝術(shù)都是十分重要的。最后一個(gè)是在綜合方面說(shuō)的,就是小說(shuō)一定要有大勢,就是小說(shuō)中有一種“勢”,作者可以給出這部小說(shuō)的位置。

　　記者:李敬澤說(shuō)短篇小說(shuō)要讓那些真正對這個(gè)文體有貢獻的作家和出色的作品留下來(lái),不必“全面反映”,您認為呢?您心目中這段時(shí)間最重要的小說(shuō)家有哪幾個(gè),如果以5個(gè)為限定的話(huà)?

　　陳曉明:當然,藝術(shù)是有選擇的,我十分贊同李老師的說(shuō)法。對我而言這段時(shí)期重要的5個(gè)作家是:王蒙、莫言、賈平凹、王安憶、王朔。因為他們對歷史以及人性的把握都十分到位。作為某個(gè)年代的作家,我覺(jué)得一定要把那個(gè)年代的歷史通過(guò)作品展現出來(lái),他們能夠做到。

　　附:長(cháng)篇小說(shuō)全選篇目

　　古華《芙蓉鎮》、張煒《古船》、白先勇《孽子》、王蒙《活動(dòng)變人形》、陳忠實(shí)《白鹿原》、鐵凝《玫瑰門(mén)》、王安憶《長(cháng)恨歌》

　　長(cháng)篇小說(shuō)節選篇目

　　《塵埃落定》、《浮躁》、《酒國》、《平凡的世界》、《少年天子》、《東方》、《第二次握手》、《隱形伴侶》、《鐘鼓樓》、《一個(gè)人的戰爭》、《黃金時(shí)代》、《務(wù)虛筆記》、《曾國藩》、《南渡記》、《南方有嘉木》、《日光流年》、《羊的門(mén)》、《在細雨中呼喊》、《舊址》、《私人生活》、《大漠祭》、《馬橋詞典》、《戰爭和人》三部曲、《突圍表演》、《香港三部曲》、《白門(mén)柳》三部曲

　　□回顧　中國新文學(xué)大系

　　第一輯

　　由出版家趙家璧在上世紀30年代創(chuàng )意并主編,第一輯(1917-1927)由上海良友圖書(shū)印刷公司于1935年印行。第一輯共10卷,收入了新文學(xué)運動(dòng)頭10年的絕大多數優(yōu)秀作品,由著(zhù)名教育家蔡元培作總序,聘請當時(shí)參與新文學(xué)運動(dòng)的著(zhù)名人物胡適、鄭振鐸、魯迅、茅盾、鄭伯奇、周作人、郁達夫、朱自清、洪深、阿英任分卷編選人并撰寫(xiě)分卷導言。

　　第二輯

　　1982年12月啟動(dòng)第二輯(1927-1937)的編撰工作。社長(cháng)兼總編輯丁景唐和趙家璧等在京、滬拜訪(fǎng)了葉圣陶、周揚、夏衍、聶紺弩、吳組緗、巴金、丁玲、蘆焚等前輩作家。丁景唐等還向胡喬木作了書(shū)面匯報,胡喬木對《大系》的續編工作提出了許多寶貴意見(jiàn),給予了很大支持和鼓勵。

　　第三輯

　　1991年1月出版了第三輯(1937-1949)。

　　第四輯

　　1997年12月第四輯(1949-1976)共20卷全部出齊。在反映新中國成立后27年中國文學(xué)成就的這一輯中,收錄了梁斌的《紅旗譜》,楊沫的《青春之歌》等為數不多的長(cháng)篇小說(shuō)�！�

　　第五輯

　　新世紀初,經(jīng)過(guò)5年多籌備,上海文藝出版社邀請到王蒙、王元化擔任總主編,聘請陳思和、雷達、孫颙、李敬澤、江曾培、吳泰昌、謝冕、李輝、沙葉新、吳貽弓、秦文君、楊揚、郟宗培等擔任各分卷主編,用30卷的篇幅來(lái)全面展示中國新文學(xué)在20世紀最后25年的優(yōu)秀成果�！�

　　本報記者蒲荔子實(shí)習生吳敏平