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　　林兆華有多牛？“他比余華還可怕”

　　堅決不上《藝術(shù)人生》的牛老頭昨在杭排戲，范兒夠大，對學(xué)生卻夠溫和

　　林兆華，在浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲劇系三樓排練廳坐著(zhù)，一支接一支抽煙，一口接一口啃青蘋(píng)果，眼睛一直盯著(zhù)舞臺，臺上是學(xué)院影視表演系學(xué)生，在排練原創(chuàng )話(huà)劇《茶人杭天醉》。

　　林兆華，瘦且高，一穿米色亞麻外套，就很飄逸。雖然年紀大了，還是當得起“老帥哥”這個(gè)稱(chēng)謂。他自己也說(shuō)過(guò)，以前當演員時(shí)，形象還行。但林兆華在排練場(chǎng)最經(jīng)常的一個(gè)表情，就是皺眉，很少笑，很少說(shuō)話(huà)�，F場(chǎng)的學(xué)生對記者說(shuō)，余華很可怕，他比余華還可怕。

　　文化名人最近頻頻在浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院出沒(méi)。孟京輝給該學(xué)院導了實(shí)驗話(huà)劇《思凡》，陳丹青給學(xué)生們開(kāi)了場(chǎng)講座，余華剛談過(guò)“我和藝術(shù)”，前天，北京人藝著(zhù)名導演林兆華，是給浙藝職院的《茶人杭天醉》當藝術(shù)顧問(wèn)的，三天刪了這部戲30分鐘內容。9月這部話(huà)劇將作為“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”劇目連續演出10場(chǎng)。

　　林兆華人牛：

　　《藝術(shù)人生》，我堅決不去

　　學(xué)生覺(jué)得林兆華“可怕”，有一個(gè)原因是他范兒大了去了，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的老師稱(chēng)他“大導”，提出一個(gè)個(gè)問(wèn)題，像學(xué)生一樣屏息等待解答。老先生有時(shí)不說(shuō)話(huà)，低頭玩自己的煙盒，不管冷場(chǎng)了、尷尬了；有時(shí)會(huì )說(shuō)很多很多，只要一開(kāi)口，會(huì )議室就只有他京味十足的聲音，非常牛。

　　他也不大肯接受采訪(fǎng)，但他愿意記者看他排戲，聽(tīng)他和老師們談改戲的細節�！翱次遗艖蚨嘤腥ぐ�，全是生動(dòng)的，鮮活的�！�

　　林兆華這樣一個(gè)牛人，從小就像一頭倔牛。小時(shí)候搬家到郊區，姐姐弟弟都就近轉校了，林兆華不肯，每天早上天不亮就開(kāi)始走路去市區上學(xué)�，F在老了，還是不肯“耳順”，不愿正兒八經(jīng)回答記者問(wèn)題，只說(shuō)，“我就不愛(ài)談那個(gè)思想，那個(gè)主題，不愛(ài)發(fā)布宣言，你們別老問(wèn)我這些問(wèn)題，這戲對以后的戲劇發(fā)展有什么影響……我做戲，就是想怎么做就怎么做，怎么做好就怎么做�！鄙踔了�當著(zhù)眾人的面，直喇喇地說(shuō)，“《藝術(shù)人生》，我堅決地不去”。

　　《鹿鼎記》、《和我的前妻談戀愛(ài)》……杭州正流行的喜劇，他不評論，只說(shuō)，挺好，現在的人都愿意輕松，有些娛樂(lè )的戲也好�！按蠹腋髯吒鞯穆�，想做嚴肅，就做嚴肅的吧。別心猿意馬就行�！边@種不在乎的底氣，也很牛。

　　但熟悉他的人一直說(shuō)他很溫和，好脾氣。徐帆愛(ài)跟他開(kāi)玩笑，說(shuō)他一件衣服可以穿上十幾年，“買(mǎi)雙新鞋就會(huì )到處顯擺”。他對浙藝職院的學(xué)生也是溫和的。排練完，先說(shuō)，很好；然后說(shuō)，以后你們畢業(yè)了，演戲一定不要有表演腔，得學(xué)會(huì )像人一樣說(shuō)話(huà)；最后拍著(zhù)學(xué)生肩膀，“謝謝諸位，趕緊回家吧”。

　　和這里的老師也是，開(kāi)始林兆華不太說(shuō)話(huà)，說(shuō)開(kāi)了，說(shuō)到興頭處，林兆華經(jīng)常手舞足蹈。他肢體語(yǔ)言豐富，比如說(shuō)到評彈的妙處，一邊說(shuō)，一邊自己模仿，挺起胸拍驚堂木，或者翹起蘭花指，跳進(jìn)閨閣小姐的情境，一硬一柔轉化就在瞬間。大家“哄”地笑了。

　　林兆華作品也牛:

　　《絕對信號》可是小劇場(chǎng)話(huà)劇鼻祖

　　林兆華創(chuàng )排了中國第一部小劇場(chǎng)實(shí)驗話(huà)劇《絕對信號》，后來(lái)又執導了《野人》、《棋人》、《魚(yú)人》、《古玩》、《三姊妹·等待戈多》、《風(fēng)月無(wú)邊》、《白鹿原》等不同類(lèi)型的劇作，幾乎每部作品都令觀(guān)眾耳目一新。

　　現在觀(guān)眾對他的作品最經(jīng)常的評價(jià)是，知道它很深刻很有文化，但經(jīng)�？床欢�，或者很久以后才懂。這讓他的影響一直僅停留在人文層面，被人當教材一樣解讀，與商業(yè)基本不搭邊。

　　最近他在北京復排《鳥(niǎo)人》，何冰和濮存昕主演，“家里(人藝)的事都挪不開(kāi)，我偷著(zhù)出來(lái)的�！睘槭裁赐抵�(zhù)也要來(lái)，因為浙藝職院院長(cháng)何志云，“1982年，從我排《絕對信號》開(kāi)始，他和王蒙、陳建功、馮驥才……哥幾個(gè)就開(kāi)始支持我�！�

　　1982年，林兆華執導《絕對信號》。那時(shí)排戲的背景是，北京和上海的戲劇，只流行《于無(wú)聲處》這類(lèi)話(huà)劇。要排一個(gè)新戲，必須經(jīng)過(guò)重重審查。戲排出來(lái)后，最后審查時(shí)，只要領(lǐng)導說(shuō)一句，“這叫什么？”這戲就完了。而且《絕對信號》主角是一個(gè)失業(yè)青年，在當時(shí)非常敏感，它能冒出來(lái)，和文化人支持分不開(kāi)。

　　小劇場(chǎng)這個(gè)形式，在今天看來(lái)不足為奇。但《絕對信號》才用這個(gè)形式時(shí)，被稱(chēng)作率先發(fā)動(dòng)當代話(huà)劇史上的第一次革命，小劇場(chǎng)形式的演出由此而生。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，在杭州熱演過(guò)的《兩只狗的生活意見(jiàn)》，爺爺輩是林兆華。

　　當年的革新派林兆華，今天更多表現出對傳統藝術(shù)的興趣。他說(shuō)，“中國藝術(shù)家自己不尊重自己的文化遺產(chǎn)。昆曲、二人轉、評彈……傳統的東西里有無(wú)窮的寶藏，揉在我們現代戲劇里，比西方戲劇好得多�！�

　　他現場(chǎng)舉例：《茶人杭天醉》里有大段講茶道的專(zhuān)業(yè)內容，“茶道這東西，觀(guān)眾懂不懂另說(shuō)，演員你得演得神乎其神，用上傳統的手法，這么煮這么喝、用這個(gè)壺這個(gè)杯……讓觀(guān)眾覺(jué)得牛了去了�！�

　　本報記者 王玲瑛