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　　“80后”編劇生存狀態(tài)調查

　　槍手的身份 討薪民工的命

　　“好萊塢的編劇去年罷工，已經(jīng)是在爭取DVD的分紅權了，咱們卻還在說(shuō)‘能把尾款給結了嗎？’�！比涨�，剛剛結束的首屆“內地香港電影編劇創(chuàng )作交流會(huì )”上，這種現狀讓40多位著(zhù)名編劇一聲嘆息。

　　在自詡“弱勢群體”的影視劇編劇中，資歷尚淺的“80后”編劇更是處于這座金字塔的塔底。在昨天記者所做的采訪(fǎng)中，很多“80后”編劇自稱(chēng)“菜鳥(niǎo)”，苦苦周旋在制片方和“編劇頭”之間。但即使是這樣，因為門(mén)檻相對較低，仍有非常多的“80后”前赴后繼走上編劇路。

　　編劇，真的是一個(gè)悲劇的人生嗎？

　　自由度太少

　　自己就像是一個(gè)“聽(tīng)寫(xiě)者”

　　聯(lián)系上裘榮康的時(shí)候，他還在北京。他很興奮地告訴記者，由他擔任編劇的青春偶像劇《愛(ài)要有你才完美》3日剛舉行了發(fā)布會(huì )。

　　這位杭州本土的“80后”作家，介入影視劇編劇的時(shí)間并不長(cháng)，《愛(ài)要有你才完美》是他第一次正式開(kāi)拍的作品�！翱偹汩_(kāi)拍了，之前好幾次，都是因為這樣那樣的原因而夭折了�！�

　　“編劇很苦的，是個(gè)體力活，也是聽(tīng)罵聲最多的行業(yè)�！边�沒(méi)等記者開(kāi)口，他就自己說(shuō)開(kāi)來(lái)：“我們的想法經(jīng)常被否；一旦開(kāi)機，本子不完善，就得趕工，睡眠嚴重缺少；會(huì )被演員挑剔劇情和臺詞……”

　　和我們所想象的有很大出入，編劇不是寫(xiě)完劇本扔給導演就行的，而是要時(shí)刻準備著(zhù)修改本子�！艾F場(chǎng)有很多狀況，導演的意見(jiàn)、演員的表演特質(zhì)和檔期、外聯(lián)和美術(shù)的籌備都決定本子該怎么走，就需要不斷溝通調整�！睘榱恕稅�(ài)要有你才完美》，他就沒(méi)少往北京飛。

　　“你想，假如我寫(xiě)的男一號是特別韓劇式的，那種口吻是酷到家的，如果投資方找了王寶強來(lái)演，臺詞得調整一下，來(lái)適合強哥呀？”裘榮康說(shuō)。

　　且先勿論好壞，就這一點(diǎn)就足夠讓很多年輕氣盛的“80后”編劇自尊心受不了。采訪(fǎng)中，就有一些人說(shuō)， 70%的內容返工是很正常的，而他們之所以慢慢淡出這個(gè)編劇圈子，就是受不了當一個(gè)“聽(tīng)寫(xiě)者”。

　　稿費不易拿

　　編劇的尾款能拖則拖

　　張冠仁很坦率地承認，在編劇中，有一大半是為了賺快錢(qián)。

　　2002年，還在大學(xué)讀書(shū)的時(shí)候，張冠仁就開(kāi)始寫(xiě)影視劇本，曾寫(xiě)過(guò)《十八歲的天空》的姐妹篇《這里就是我的家》等劇，現在卻不大寫(xiě)了，在上海電影藝術(shù)學(xué)院當起了老師，教的正是劇本創(chuàng )作。

　　他向記者透露，在這個(gè)行業(yè)里，常常是“編劇頭”接了活，然后發(fā)下去，找一些人來(lái)寫(xiě)，而“編劇頭”自然是要在稿費里抽頭的�！熬巹☆^”都是些什么人呢？一位“80后”編劇告訴記者，這些人往往交際圈廣泛，可以接到活，其中很多就是資深編劇，他手頭的活太多了，來(lái)不及寫(xiě)，就找一些年輕人來(lái)寫(xiě)。

　　這樣的人就是所謂的“槍手”了。據透露，槍手每一集的稿酬一般是1000到3000元，好一點(diǎn)的話(huà)可以到4000到8000元。但是有編劇提醒記者：“‘槍手’的名字是不可能出現在電視劇字幕的編劇一欄中的�！�

　　裘榮康大方承認，一般像他這樣的“菜鳥(niǎo)”級編劇，稿費在每集1萬(wàn)元左右。隨著(zhù)級別的上升，編劇的身價(jià)也水漲船高，從普通的兩三萬(wàn)元到國內一線(xiàn)編劇的10萬(wàn)元不等。

　　在記者看來(lái)，以1萬(wàn)元一集來(lái)算，寫(xiě)一個(gè)20集的劇本，對于一個(gè)“80后”來(lái)說(shuō)，還真是一筆“快錢(qián)”了�？墒恰�80后”編劇小貓立即否定了記者的猜想。他說(shuō)，全部稿費都能拿到手的情況非常少，“劇本是分幾個(gè)階段的，大綱、分集、分場(chǎng)和臺詞本。每個(gè)階段拿一部分錢(qián)，哪個(gè)環(huán)節寫(xiě)不下去了，人家老覺(jué)得不滿(mǎn)意，那就要換編劇�！�

　　當然，最讓“80后”編劇恨得牙癢癢的，還是尾款難追。張冠仁說(shuō)，對制片人來(lái)說(shuō)，后期投入的開(kāi)支往往無(wú)法控制，難免要超標，所以編劇費就能拖則拖了。

　　進(jìn)入門(mén)檻低

　　懂得基本分鏡頭就OK了

　　在電視劇編劇這一行中，一線(xiàn)編劇的陣地，始終還沒(méi)有被來(lái)勢洶洶的“80后”們攻破，“因為寫(xiě)電視劇，還是一個(gè)很需要生活閱歷的職業(yè)，那些歷史劇、年代劇并不是他們能把握的�！�

　　據了解，新版《紅樓夢(mèng)》啟用的是一個(gè)青春朝氣的“80后”編劇團隊，但這樣的情況實(shí)屬罕見(jiàn)。

　　既然戰爭題材、苦情戲不是“80后”的強項，那就另辟蹊徑，寫(xiě)點(diǎn)熟悉的�，F在，已經(jīng)有一些“80后”在他們擅長(cháng)的都市言情偶像劇等類(lèi)型中嶄露頭角。

　　在小貓看來(lái)，編劇的門(mén)檻其實(shí)很低，“達到能拍攝的水準，掌握故事邏輯、節奏，懂得基本分鏡頭就OK了�！畼屖帧�中很多就是在校大學(xué)生�！�

　　有人告訴記者，在北京，有很多藝術(shù)院校的大學(xué)畢業(yè)生“北漂”，就為了可以寫(xiě)出點(diǎn)名堂，“但談何容易。競爭激烈，機會(huì )又少，更多影視公司愿意找名編劇。這就是很多‘80后’編劇的現狀�！�

　　□本報記者 馬良