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　　文學(xué)創(chuàng )作下部小說(shuō)將轉寫(xiě)現實(shí)題材

　　記者:之前你的小說(shuō)可以歸入“新歷史小說(shuō)”的范疇,所謂的歷史都是一種虛化的背景。而這一次,正如你剛才所說(shuō)“扛住了壓力”,鮮明地寫(xiě)出了時(shí)代特征。是什么事情觸動(dòng)你有這樣的改變?

　　蘇童:在我生活當中有件特別重要的事情,我的一個(gè)鄰居因為炒股,這是2007年以前的事情,很多人交錢(qián)給他,讓他幫著(zhù)炒。所以,他收了很多親朋好友的錢(qián)幫他們炒股。但是,2006年的時(shí)候股市一塌糊涂,我經(jīng)常出門(mén),路過(guò)他們家旁邊的時(shí)候有很多氣勢洶洶的人,都是上門(mén)要錢(qián)的。這個(gè)中年人他實(shí)在是走投無(wú)路了,他不想讓他的女兒也受苦,就殺死了自己的女兒然后自殺,但自殺未遂。

　　生活當中真的是有一些事情,就算我不是作家,這個(gè)事情都會(huì )影響到我,更何況我是。這件事情對我的影響非常重大,有很長(cháng)時(shí)間,這個(gè)悲劇的陰影在困擾著(zhù)我,這個(gè)是非常殘酷的事情,逼我思考很多的東西。大家在說(shuō)一個(gè)作家的良知感、道德感,很理論。但是,只有在一個(gè)真正的事情發(fā)生之后,才真正明白。當我想起這個(gè)鄰居死之前,他跟他女兒散步看我的眼神的時(shí)候是不一樣的,是一種非常奇特的內疚,這跟我的職業(yè)有關(guān)系,也許沒(méi)有關(guān)系,但是它是存在的,它對我的創(chuàng )作可能會(huì )發(fā)生某些微妙的影響。

　　記者:在你的寫(xiě)作過(guò)程中,有沒(méi)有一以貫之想要表現的主題?

　　蘇童:我一直想表達的是“人性之難”。我一直認為文學(xué)其實(shí)是人學(xué),人性這個(gè)東西就像黑洞,沒(méi)辦法去說(shuō)盡,因此才需要不停地去探索。這個(gè)探索的過(guò)程不能簡(jiǎn)單地說(shuō)“人性本善”或者“人性本惡”,我不贊同將預先設置的立場(chǎng)帶入小說(shuō)的創(chuàng )作中。

　　記者:雖然你說(shuō)不會(huì )將人性的善與惡作為預設立場(chǎng)帶入作品中,但從結果來(lái)看,似乎表現人性黑暗面的作品更多一些?

　　蘇童:我的長(cháng)篇小說(shuō)比較有這個(gè)傾向,但我的中短篇小說(shuō)中人性通常是復雜的,綜合的�！睹住肥且粋�(gè)比較陰暗的作品,這可以說(shuō)是我一篇探索性的小說(shuō),雖然《米》的語(yǔ)言是傳統的,不是傳統意義上的先鋒小說(shuō),但內容卻是非常大膽的。在《米》當中我試圖探索人性惡的最大值,就是頭頂生瘡腳底流膿。親情本來(lái)應該是溫情的,但在《米》當中卻是扭曲的,被異化的�？梢哉f(shuō)《米》是我的一個(gè)科學(xué)實(shí)驗,但它并不代表我的世界觀(guān)。

　　記者:你說(shuō)你對產(chǎn)業(yè)工人有很深厚的感情,未來(lái)的寫(xiě)作計劃是什么,會(huì )不會(huì )涉及這方面的題材?

　　蘇童:下一部長(cháng)篇小說(shuō)正在計劃當中,這部小說(shuō)將轉寫(xiě)現實(shí)題材,但不會(huì )局限于一時(shí)一地,會(huì )有時(shí)空的交錯。(蒲荔子 吳敏)