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　　誰(shuí)設計了國徽

　　很多年中，我們沒(méi)有考慮過(guò)設計者的存在———天安門(mén)(裝飾設計)、國徽，早已成為某種神圣的象征，至于誰(shuí)是它們的設計者，似乎并不重要；甚至，我們覺(jué)得它們不是設計出來(lái)的，它們原本就在那里，不需要設計。

　　直到我們結識張仃，才驚訝地發(fā)現我們的童年記憶在多大程度上受到了他的影響。我們一次次在《我愛(ài)北京天安門(mén)》的蠟筆畫(huà)上重復他的設計：高高的城樓上，八個(gè)宮燈，八面紅旗。我們甚至笨拙地把紅旗飄動(dòng)的方向畫(huà)得左右對稱(chēng)，東西相反———既違反常識，又是拙劣的竄改。天安門(mén)成了我們最明亮的記憶。很多年中，我們都認為毛主席就住在天安門(mén)上，一到國慶節，他就出來(lái)向群眾招手。我們那時(shí)積攢的老郵票，像《中國人民政治協(xié)商會(huì )議紀念》、《中華人民共和國開(kāi)國紀念》、《中華人民共和國成立十周年》這些紀念郵票，《天安門(mén)圖案》這些普票，甚至轟動(dòng)一時(shí)的雞年生肖票等，居然都是張老的設計，這些要到很多年后，才被我們知道。

　　有人說(shuō)天安門(mén)城樓的裝飾設計由兩個(gè)日本人完成，有人把國徽的設計歸于梁思成、林徽因的賬下，他從不辯駁什么。它們已經(jīng)成為一個(gè)民族的圖騰，至于誰(shuí)是它們的設計者，似乎并不重要———他會(huì )這樣想，也許。

　　21世紀之初，國徽設計的公案又浮出海面。許多當事人，許多報刊，都發(fā)表了彼此矛盾的觀(guān)點(diǎn)。林洙在《建筑師梁思成》一書(shū)中延續了梁思成、林徽因為國徽設計者說(shuō)，任繼愈認為是高莊，也有人說(shuō)是張仃。

　　逼仄的客廳里，堆滿(mǎn)了書(shū)籍資料。臺燈的光暈，使他的白發(fā)格外醒目。在我們的再三逼問(wèn)之下，張老終于開(kāi)始回憶五十多年前的時(shí)光———昔日那個(gè)激憤、悲觀(guān)和憂(yōu)郁的漫畫(huà)家，正沉浸在革命成功的大喜悅中。他看到了山河一片大紅的祖國，也看到了欣欣向榮的希望。1949年，張仃應周恩來(lái)之邀住進(jìn)中南海，負責對懷仁堂、勤政殿的改造，并愉快地承擔了設計中華人民共和國國徽和政協(xié)會(huì )徽，以及開(kāi)國大典的天安門(mén)城樓設計裝飾的重任。

　　1949年7月，政治協(xié)商會(huì )議籌備會(huì )常務(wù)委員會(huì )決定公開(kāi)發(fā)布《征求國旗、國徽圖案及國歌詞譜啟示》，對國徽的設計提出三點(diǎn)要求:一，中國特征;二，政權特征;三，形式莊嚴富麗。

　　據1949年8月5日下午三時(shí)半在北京飯店六樓大廳召開(kāi)的政協(xié)第六小組(擬定國旗、國徽、國歌方案)第二次全體會(huì )議記錄，當時(shí)已經(jīng)收到設計稿28份，但皆因不符合上述三條原則而被否定。于是，成立了兩個(gè)專(zhuān)家小組設計國徽，一個(gè)是以林徽因為首的清華大學(xué)營(yíng)建系專(zhuān)家小組，另一個(gè)是以張仃為首的中央美術(shù)學(xué)院專(zhuān)家小組。

　　張仃從一開(kāi)始就確定了用天安門(mén)做國徽主要圖案的設計思想。這一設計思想以后逐步得以完善。而梁思成則堅決反對以天安門(mén)為國徽主要圖案，而主張以璧為國徽圖案。從中央檔案館，我們查到了兩個(gè)設計小組闡述各自設計理念的重要史料，大體可以了解當時(shí)雙方的論爭。

　　清華大學(xué)營(yíng)建系的《擬制國徽圖案說(shuō)明》全文為:

　　擬制圖案以一個(gè)璧(或瑗)為主體，以國名、五星、齒輪、嘉禾為主要題材;以紅綬穿瑗的結構襯托而成圖案的整體。也可以說(shuō)，上部的璧及璧上的文字，中心的金星齒輪，組織略成漢鏡的模式，旁用嘉禾環(huán)抱，下面以紅綬穿瑗為結束。顏色用金、玉、紅三色。

　　璧是我國古代最隆重的禮器，周禮:“以蒼璧禮天”。說(shuō)文:“瑗，大孔璧也”。這個(gè)璧是大孔的，所以也可以說(shuō)是一個(gè)瑗。荀子大略篇說(shuō):“召人以瑗”;以瑗召全國人民，象征統一。璧和瑗都是玉制的，玉性溫和，象征和平。璧上淺雕卷草花紋為地，是采用唐代卷草的樣式。國名字體用漢八分書(shū)，金色。

　　大小五顆金星是采用國旗上的五星，金色齒輪代表工，金色嘉禾代表農。這三種母題都是中國傳統藝術(shù)里所未有的。不過(guò)漢鏡中的連弧紋，與齒紋略似，所以作為齒輪，用在相同的地位上。漢鏡中心常有四瓣的鈕，本圖案則為五角的大星;漢鏡上常用小粒的“乳”，小五角星也是乳的變形。全部做成鏡形，以象征光明。嘉禾抱著(zhù)璧的兩側，綴以紅綬。紅色象征革命。紅綬穿過(guò)小瑗的孔成一個(gè)結，象征革命人民的大團結。紅綬和瑗結所采用的摺紋樣式是南北朝造像上所常見(jiàn)的風(fēng)格，不是西洋系統的緞帶結之類(lèi)。

　　設計人在本圖案里盡量地采用了中國數千年藝術(shù)的傳統，以表現我們的民族文化;同時(shí)努力將象征新民主主義中國政權的新母題配合，求其由古代傳統的基礎上發(fā)展出新的圖案;彩色僅用金、玉、紅三色;目的在求其形成一個(gè)莊嚴典雅而不浮夸不艷俗的圖案，以表示中國新舊文化之繼續與調和，是否差強達到這目的，是要請求指示批評的。

　　這個(gè)圖案無(wú)論用彩色，單色，或作成浮雕或做成鋼印都是適用的。

　　這只是一幅草案，若蒙核準采納，當即繪成放大的準確詳細的正式彩色圖，墨線(xiàn)詳圖，和一個(gè)浮雕模型呈閱。

　　集體設計

　　林徽因　雕飾學(xué)教授，作中國建筑的研究

　　莫宗江　雕飾學(xué)教授，作中國建筑的研究

　　參加技術(shù)意見(jiàn)者

　　鄧以蟄　中國美術(shù)史教授

　　王遜　　工藝史教授

　　梁思成　中國雕塑史教授，作中國建筑的研究

　　1949年10月23日

　　張仃也拿出了他的設計方案。他在《國徽應征圖案設計含義》中闡述道:

　　一、紅色齒輪，金色嘉禾，象征工農聯(lián)盟。齒輪上方，置五角紅星，象征工人階級政黨———中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導。

　　二、齒輪嘉禾下方結以紅帶，象征全國人民大團結，國家富強康樂(lè )。

　　三、天安門(mén)———富有革命歷史意義的代表性建筑物，是我國五千年文化，偉大，堅強，英雄祖國的象征。

　　梁思成反對張仃以天安門(mén)為國徽主要圖形的方案，主要理由是:一，天安門(mén)是具體建筑物，不宜成為徽標圖案，否則像一幅風(fēng)景畫(huà)，不夠嚴肅;二，天安門(mén)是封建帝王的象征。

　　對此，張仃在他所附的《設計人意見(jiàn)書(shū)》中作如下表述:

　　在國徽草案設計過(guò)程中，因清華大學(xué)梁思成諸先生亦在進(jìn)行設計，為互相充實(shí)設計內容與表現形式，故一度交換意見(jiàn)，對梁先生之設計理想，頗表欽佩，我們的設計接受了梁先生很多寶貴意見(jiàn)，但與梁先生意見(jiàn)相左部分，仍加保留。故附上意見(jiàn)書(shū)，作為補充說(shuō)明;

　　一、關(guān)于主題處理問(wèn)題:

　　梁先生認為:天安門(mén)為一建筑物，不宜作為國徽中構成物，圖式化有困難，宜避畫(huà)成一張風(fēng)景畫(huà)片，要變成次要裝飾。

　　設計人認為:齒輪，嘉禾，天安門(mén)，均為圖案主要構成部分，尤宜以天安門(mén)為主體，即使畫(huà)成風(fēng)景畫(huà)亦無(wú)妨(世界各國國徽中畫(huà)地理特征的風(fēng)景畫(huà)是很多的)，不能因形式而害主題。

　　二、關(guān)于寫(xiě)實(shí)手法問(wèn)題:

　　梁先生認為:國徽造型最好更富圖式化、裝飾風(fēng)，寫(xiě)實(shí)易于庸俗。

　　設計人認為:自然形態(tài)的事物，必須經(jīng)過(guò)加工，才能變成藝術(shù)品，但加工過(guò)分或不適當，不但沒(méi)有強調自然事物的本質(zhì)，反而改變了它的面貌，譬如群眾要求的嘉禾式樣是非�，F實(shí)的，又非常富于理想的，金光閃閃，顆粒累累。倘僅從形式上追求，無(wú)論出自漢磚也好，魏造像也好，不能滿(mǎn)足廣大人民美感上的要求的，寫(xiě)實(shí)是通俗的，但并不是庸俗的。

　　三、關(guān)于承繼美術(shù)歷史傳統問(wèn)題:

　　梁先生認為:國徽圖案應繼承美術(shù)上歷史傳統，多采用民族形式。

　　設計人認為:梁先生精神是好的，但繼承美術(shù)上歷史傳統，應該是有批判的，我們應該承繼服務(wù)人民的部分，批判反人民的部分———這是原則，更重要的:不是一味模仿古人，無(wú)原則歌頌古人，而是“推陳出新”。

　　梁先生認為:國徽中彩帶仿六朝石刻為高古，唐帶就火氣重了。

　　設計人認為:六朝的，唐的石刻造型都可取法，看用于什么場(chǎng)合，有些六朝石刻佛像彩帶，表現靜止，確是精構，倘用在國徽中，就太靜止了，而唐之吳帶是運動(dòng)的，所謂“吳帶當風(fēng)”，國徽彩帶采用這樣精神，正適應革命人民奔放感情的要求。

　　四、關(guān)于色彩運用問(wèn)題:

　　北京朱墻、黃瓦、青天，為世界都城中獨有之風(fēng)貌，莊嚴華麗，故草案中色彩，主要采朱、金(同黃)、青三色，此亦為中國民族色彩，但一般知識分子因受資本主義教育，或受近世文人畫(huà)影響，厭此對比強烈色彩，認為“不雅”(尤其厭群青色，但不可改為洋普藍，及孔雀藍，否則中國氣味全失，且與朱金不和。)實(shí)則文人畫(huà)未發(fā)展之前，國畫(huà)一向重金、朱，敦煌唐畫(huà)，再早漢畫(huà)，均是如此。更重要的是廣大人民，至今仍熱愛(ài)此豐富強烈色彩，其次非有強烈色彩，不適合裝飾于中國建筑上，倘一味強調“調和”，適應書(shū)齋味，一經(jīng)高懸，則黯然無(wú)光，因之不能使國徽產(chǎn)生壯麗堂皇印象。

　　設計者:張仃

　　提供技術(shù)意見(jiàn)者:張光宇　周令釗

　　助理繪圖者:曹肇基

　　通訊處:中央美術(shù)學(xué)院

　　1950年6月15日現在看起來(lái)，張仃當初的構想大多數都體現在沿用至今的國徽上。應當說(shuō)，張仃是國徽的創(chuàng )意者，而林徽因等則為其最終完善者。周恩來(lái)親自找梁思成談話(huà)，說(shuō)服他接受張仃以天安門(mén)為國徽主體的設計方案，并委托清華大學(xué)營(yíng)建系最終完成國徽圖案的制作(參見(jiàn)《國徽誕生記》，《文匯報》1995年10月17日)，這不僅因為畫(huà)家繪制的天安門(mén)僅為目測而非實(shí)測，比例不準，而梁思成、林徽因30年代在營(yíng)造學(xué)社工作時(shí)曾親自測繪過(guò)天安門(mén)，清華營(yíng)建系的制作技術(shù)手段在國內又首屈一指，同時(shí)也表現出周恩來(lái)高超的領(lǐng)導藝術(shù)，使這項具有歷史意義的設計最終由兩個(gè)小組集體完成。而天安門(mén)城樓上懸掛的第一枚國徽，則是張仃親自跑到前門(mén)外，找到一位雕刻師傅，制作的一枚木制國徽。

　　張仃從未出面澄清過(guò)關(guān)于國徽設計的一些傳聞，如果不是從檔案館查到當時(shí)兩個(gè)小組的設計說(shuō)明，我們甚至無(wú)從知道曾經(jīng)有著(zhù)兩種方案之爭。祝勇