中新網(wǎng)合肥9月20日電 題:黃梅戲“江姐”梅開(kāi)二度 藝術(shù)家聚首“話(huà)”吳瓊
記者 成展鵬
九月十九日晚,由著(zhù)名黃梅戲表演藝術(shù)家吳瓊主演的大型紅色經(jīng)典黃梅戲“江姐”在安徽大劇院上演,現場(chǎng)座無(wú)虛席。江姐內心堅定和不屈不撓的精神被演繹的淋漓盡致,并突出了黃梅戲唱腔的韻味和旋律美。在長(cháng)達二個(gè)小時(shí)的演出中,觀(guān)眾隨著(zhù)劇情潸然淚下,得到了一次道德與革命信念的紅色洗禮,熱烈的掌聲一次次響起。
來(lái)此觀(guān)看演出的年輕觀(guān)眾占了一大部分,黃梅戲界的老藝術(shù)家們也紛紛前來(lái)為吳瓊喝彩。這些看著(zhù)吳瓊成長(cháng),與她有過(guò)多次合作的老藝術(shù)家們向中新社記者講述了他們眼中的吳瓊。
聞雞起舞的吳瓊
國家一級編劇、已故黃梅戲表演藝術(shù)家嚴鳳英的丈夫王冠亞說(shuō),上世紀八十年代初吳瓊跟馬蘭、吳亞玲、楊俊、袁枚等一起分到安徽省黃梅戲劇院,后被稱(chēng)為黃梅戲“五朵金花”,吳瓊在五朵金花中不是最出色的,但是她是最刻苦的。
王冠亞清楚得記的,為了學(xué)習嚴鳳英的唱段,吳瓊到安徽人民廣播電臺借來(lái)了嚴鳳英遺留下來(lái)的所有磁帶,每天天不亮就起床,跟著(zhù)磁帶學(xué)習。他經(jīng)?吹絽黔傄粋(gè)人站在一顆大樹(shù)前練功,一練就是一上午。有一次王冠亞到劇院去,還沒(méi)有到劇場(chǎng)就傳來(lái)了黃梅戲“打豬草”唱段。他以為是放的嚴鳳英的磁帶,走到舞臺才發(fā)現是吳瓊在唱,模仿的惟妙惟肖,幾乎難辨真假。
鍥而不舍的吳瓊
擔任黃梅戲“江姐”作曲的黃梅戲著(zhù)名作曲家時(shí)白林說(shuō),吳瓊是最值得我驕傲的學(xué)生之一,這么多年來(lái),無(wú)論是黃梅戲繁榮階段,還是黃梅戲落寞時(shí)。吳瓊始終用一種“敬畏”的情恩來(lái)看待黃梅戲。雖然唱歌、演戲一直交叉進(jìn)行,但是黃梅戲舞臺始終是她表演的“根”,表演風(fēng)格和演唱技巧也越來(lái)越趨于成熟,并敢于突破和創(chuàng )新。這次重排“江姐”,吳瓊就提出了要增強黃梅戲的柔美性和節奏感,以改傳統的紅色經(jīng)典劇目“革命”氣勢強,抒情不夠的痕跡。
飲水思源的吳瓊
國家一級演員、黃梅戲電影“牛郎織女”牛郎的扮演者黃宗毅拿著(zhù)一個(gè)信封說(shuō),吳瓊離開(kāi)安徽后,仍然念念不忘這些跟他合作、交往的老師和朋友。每次回到家鄉演出都會(huì )抽時(shí)間跟他們小聚或者電話(huà)問(wèn)候。這次吳瓊回來(lái)得知自己的母親生病住院,晚上演出前找到他。給他送來(lái)了一個(gè)信封,說(shuō)信封里裝著(zhù)對老人家的孝心,一定讓老人家自己親自打開(kāi)。
善于經(jīng)營(yíng)的吳瓊
著(zhù)名黃梅戲表演藝術(shù)家黃新德則認為,戲劇跟其他藝術(shù)一樣,發(fā)展需要靠市場(chǎng)化手段來(lái)運作,戲劇界需要多幾個(gè)“吳瓊”,“吳瓊現象”值得戲劇界思考。商業(yè)演出,票房是保證,不是觀(guān)眾不愛(ài)看戲,而是應該拿出一個(gè)什么樣水準的劇目獻給給觀(guān)眾。
黃新德說(shuō),從“紅羅帕”、“吳瓊回家演唱會(huì )”到今天的“江姐”。吳瓊每年都有新作品出現,采取商業(yè)化運作手段,都取得了成功。這次與馬鞍山市黃梅戲劇院的合作,也推動(dòng)了基層黃梅戲劇團的演出水準。
吳瓊“無(wú)窮”
中央電視臺主持人白燕升曾在一次訪(fǎng)談節目中問(wèn)過(guò)吳瓊,你在追趕什么?當時(shí)吳瓊并沒(méi)有正面回答這個(gè)問(wèn)題。演出結束后,記者在后臺問(wèn)了吳瓊同樣的問(wèn)題。吳瓊說(shuō),坦白地說(shuō)我并沒(méi)有追趕什么!是自己對黃梅戲的熱愛(ài),讓自己無(wú)法停下來(lái)。踏踏實(shí)實(shí)做好當下,日積月累后,看到自己的成果感到欣慰,僅此而已。如果說(shuō)我的忙碌能推動(dòng)黃梅戲事業(yè)的發(fā)展,那將是我最大的幸福。
據了解,一九六三年,黃梅戲“江姐”首次搬上舞臺,嚴鳳英、潘璟琍都曾主演過(guò)黃梅戲《江姐》,由于當時(shí)的條件有限沒(méi)有留下完整的視頻資料,只留下了膾炙人口“看長(cháng)江”、“春蠶到死絲方盡”等唱段。這次吳瓊重排“江姐” 仍然具有很強的現實(shí)意義,并將作為向建國60周年獻禮的文藝作品,九月底進(jìn)京演出。(完)
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