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　　連著(zhù)兩年，我對諾貝爾文學(xué)獎都有些失望。我是指去年和前年，克萊齊奧和萊辛。我失望的原因很簡(jiǎn)單，他們的文學(xué)與我的生活處境，關(guān)聯(lián)很少。

　　今年頒獎前，有媒體讓我預測，我說(shuō)獲獎?wù)呶覀兛隙ú徽J識，無(wú)人能預測。我甚至不想關(guān)心它究竟頒給了誰(shuí)。然而資訊太發(fā)達，這種重要消息你是躲不過(guò)的。果然，第一時(shí)間“推特”微博上就跳出一個(gè)陌生的名字：赫塔·米勒，一個(gè)從羅馬利亞流亡的德國作家。她的作品曾禁止在羅馬尼亞出版，1987年，她逃到了西德。

　　我只從網(wǎng)上讀到她的兩個(gè)短篇小說(shuō)，分別是《黑色的大軸》和《一只蒼蠅飛過(guò)半個(gè)森林》，但讓我對她的作品充滿(mǎn)了期待。人們多用“詩(shī)性”來(lái)解釋她的語(yǔ)言風(fēng)格，我看是遠遠不夠的。她的語(yǔ)言更像在嚴酷的審查制度下，被逼迫出的一種語(yǔ)言策略。所以在文字中她有大量的留白、隱喻或暗示，只有遭受過(guò)同樣境遇的人，才能體會(huì )到那些陌生化表達中的深意。它是恐懼的詩(shī)性，也是陰郁的哲學(xué)，它只可能誕生在那些被極權深深傷害過(guò)的人群中，也只有在他們中間，才能找到真正的共鳴。只有被強制者扭曲的思考，才能造就這樣的文本。從這個(gè)角度說(shuō)，是審查制度造就了這宏大而另類(lèi)的詩(shī)性，這絕望而沉重的哲學(xué)。米勒是值得我景仰和信賴(lài)的作家。

　　我突然明白了諾貝爾評獎委員會(huì )的用意，他們是在以這種方式，向生活在另一個(gè)世界的人們致意，向生活在另一個(gè)世界中的作家致敬。我想起了這個(gè)世紀最讓我喜愛(ài)的諾獎作家凱爾泰斯，他是2002年諾獎獲得者，匈牙利人。在凱爾泰斯生活的地方，謊言一直是真理，讓他吃驚的是，后來(lái)連謊言也變得不再真實(shí)了。他就像一個(gè)特殊時(shí)代孤獨的證人。凱爾泰斯一直把奧斯維辛看作是人類(lèi)的財富，認為只有通過(guò)對這一歷史事實(shí)的清算與思考，人類(lèi)才可能重生，才能認知良知和正義的力量，才能實(shí)現與歷史的真正和解。他用母語(yǔ)寫(xiě)作，他通過(guò)一次次的自我否定，讓人們辨認在每個(gè)人心中存在的兇手。

　　因為找不到米勒的作品，這幾天我又重讀了凱爾泰斯的《英國旗》和《船夫日記》。我想說(shuō)，凱爾泰斯就像是米勒的哥哥，而米勒是凱爾泰斯親密的妹妹。實(shí)際上，他們更是我們親密的兄妹。中國作家或許只有通過(guò)他們，才能真正明白寫(xiě)作的力量。

　　今年我感謝諾貝爾文學(xué)獎，它重新喚起了我對文學(xué)的愛(ài)和敬意。(葉匡政）