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　　11月12日,國內首個(gè)以華僑文學(xué)為主題的文學(xué)大獎在中山揭曉,洛夫、嚴歌苓等19位海內外作家分別奪得最佳作品獎、優(yōu)秀作品獎等獎項。其中,加拿大華裔作家張翎憑借長(cháng)篇小說(shuō)《金山》,摘得華僑文學(xué)獎評委會(huì )特別獎,成為當晚的最大贏(yíng)家。

　　張翎在領(lǐng)獎詞中稱(chēng),感謝她的中國經(jīng)驗和加拿大經(jīng)驗,張翎認為,在母國和他國的生活,成就了《金山》這本書(shū)。在48萬(wàn)字的《金山》中,張翎以廣東開(kāi)平一個(gè)方姓家族的興衰為基線(xiàn),反映加拿大早期華人背井離鄉,“勞作受苦,屈辱地死或者堅韌地生息”的百年滄桑。在獲獎之后,張翎稱(chēng),“這段歷史更應該由嶺南人來(lái)寫(xiě),畢竟我這個(gè)嶺南之外的人來(lái)寫(xiě),總有點(diǎn)隔靴撓癢的感覺(jué)”。

　　要成就好的文學(xué),就要放棄舒適和習慣

　　南方都市報:你似乎一直認為自己是“國內國外兩邊都不入流的作家”,這次得到這個(gè)大獎,有怎樣的感想?

　　張翎:我認為設立華僑文學(xué)獎比最終是誰(shuí)得這個(gè)獎要重要得多。華僑文學(xué)獎所選擇的1949年至今60年的文學(xué),是一部沉甸甸的歷史,有海外幾代人的艱辛寫(xiě)作,其中也有一些很有名的名字,比如白先勇、聶華苓,與我同代的有北島、嚴歌苓、虹影。我個(gè)人作為這個(gè)群體的一部分,得到這個(gè)獎感到很榮幸,但我認為這個(gè)獎不是給我個(gè)人的,是給一群人的,這群人相比國內作家而言,不太好歸類(lèi),他們背景復雜,漂散離家,他們用筆記錄下了離開(kāi)母國后的痕跡。

　　南方都市報:華僑文學(xué)獎界定的“華僑文學(xué)”,是華僑所寫(xiě)的作品和寫(xiě)華僑的作品,你對“華僑文學(xué)”這一概念是怎么認識的?

　　張翎:華僑文學(xué)應該是指不在母國居住,但又書(shū)寫(xiě)關(guān)于母國故事的文學(xué)。華僑文學(xué)或華人文學(xué)的概念,有一定的限定性,現在海外的很多大學(xué)的文學(xué)系就開(kāi)設了一門(mén)“離散文學(xué)”的課程,它不是母體的一部分,但又是從母體分散出來(lái)的,這個(gè)概念的包容性更強。這類(lèi)課程越來(lái)越熱門(mén),我認為熱門(mén)的原因就兩個(gè),一是移民潮已是全球的大趨勢,二是移民文學(xué)在世界文學(xué)版圖中的重要性,越來(lái)越明顯。

　　從庫切、萊辛到米勒,他們都有一個(gè)特性,就是都不在母國居住, 是在母國之外書(shū)寫(xiě)母國�，F在已經(jīng)不是狄更斯時(shí)代,寫(xiě)作者走不出狹小的家園,今年推到世界文學(xué)最前沿的作家,或者獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家,他們的一致性實(shí)際上就在于鼓勵人類(lèi)跳出人類(lèi)習慣了的任何東西,離開(kāi)熟悉的母國,擺脫感到舒適的母語(yǔ),放棄易于駕馭的文體,我們也可以看出,諾貝爾文學(xué)獎的主旨實(shí)際上就在于跳出原先設置的藩籬,鼓勵探險精神。

　　走遠一點(diǎn),看到的就是一個(gè)整體

　　南方都市報:海外有為數不少的堅持以中文寫(xiě)作的作家,你認為他們對于中文寫(xiě)作的貢獻可能在哪里?

　　張翎:華僑文學(xué)為中文寫(xiě)作提供了一個(gè)不同的視野,正是因為離開(kāi)了故土,讓他們對故土有了一段理性的距離。小時(shí)候我學(xué)過(guò)畫(huà),會(huì )對美術(shù)很敏感,我注意到在羅浮宮參觀(guān),近距離看油畫(huà),看到的都是班駁的痕跡,但走遠一點(diǎn),看到的就是一個(gè)整體,盡管失去了對局部的把握,但是整體反而更清晰了。究竟這是優(yōu)點(diǎn)還是弱點(diǎn),也許兩者皆是,我對一切過(guò)于接近自己的東西總是心存疑慮。

　　移居海外的作家,是無(wú)法定義、無(wú)法歸類(lèi)、無(wú)法下標簽的一群人,他們的存在,豐富了中國文學(xué)的版圖,我認為偉大的東西一定是包容的,排它的文學(xué)不具備成為偉大文學(xué)的潛質(zhì),中國文學(xué)應該擁有博大的胸襟。

　　南方都市報:流亡文學(xué)應該也是屬于移民文學(xué)中很重要的一支,你是怎樣看流亡作家這一特殊群體?

　　張翎:我比較喜歡離散文學(xué)這個(gè)提法,它包容進(jìn)去了很多不同狀態(tài)的人。我就絕對不是流亡的那一種,而是因為對外面世界的好奇驅使我走出國門(mén)。因為經(jīng)濟的原因出去,也是一種放逐,我和嚴歌苓以及更多的作家并不是被某種力量強迫而出走的,而是懷有好奇心,使我們走出去。

　　如果我不寫(xiě),這段歷史就可能被遺忘

　　南方都市報:談?wù)勀氵@次獲獎的《金山》。在此之前,對于華工的認識實(shí)際上很粗略的,概念化的,通過(guò)查找華工資料和實(shí)地踏訪(fǎng),你對華工的認識發(fā)生了怎樣的變化?

　　張翎:在加拿大國家及省市的檔案館中收集了早年華工的許多珍貴史料,查閱了許多學(xué)術(shù)歷史專(zhuān)著(zhù),發(fā)現比較遺憾的是華工歷史中,關(guān)于華工的中文資料和口述歷史是非常缺失的,大量的英文資料提供了非常珍貴的視角,國內學(xué)者由于語(yǔ)言和資源的原因不一定看得到,我接觸到這個(gè)題材后,非常想為歷史做點(diǎn)事情。在資料查找中,完全顛覆了我原先對華工的了解。我們講到華工,都是對歐美的義憤填膺、血海深仇,我們用簡(jiǎn)單的概念遮蔽了底下的真相。我就覺(jué)得自己應該從中提出問(wèn)題,現在是海平面上冒出一個(gè)大氣泡,如果只是研究氣泡,當然可以,但是應當更為深入地了解華工現象,比如深入進(jìn)去研究和發(fā)現更為豐富的歷史。

　　南方都市報:你在寫(xiě)《金山》時(shí),是否遇到困難?

　　張翎:我不是多產(chǎn)的作家,瓶頸很少出現,但是在細節的考察上,給我的寫(xiě)作帶來(lái)了阻礙。當我急切地想把故事往前推時(shí),可是腦子里老是有石頭擋住我的路,比如點(diǎn)燈,我要弄清楚電是什么時(shí)候在北美廣泛使用的；開(kāi)槍,很簡(jiǎn)單,但是20世紀初的廣東碉樓里使用的是什么槍支,可以連發(fā)多少顆子彈。寫(xiě)這個(gè)題材,我是在做一件吃力不討好的事情,但是我不寫(xiě),可能這段歷史就被遺忘了。其實(shí),這段歷史更應該由嶺南人來(lái)寫(xiě),畢竟我這個(gè)嶺南之外的人來(lái)寫(xiě),總有點(diǎn)隔靴撓癢的感覺(jué)。(南方都市報 記者 鐘剛 實(shí)習生 潘惠文）