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　　《2012》是好萊塢災難類(lèi)型片的大集合，可以看作是《天地大沖撞》+《海神號》+《后天》的放大版。不過(guò)在視覺(jué)特效上做到極致以后，它就成了那種我們明知道會(huì )看到什么，但當你看到的時(shí)候還是會(huì )感到震驚的類(lèi)型。

　　作為一部災難類(lèi)型片，《2012》在視覺(jué)特效上自然足夠出色。在之前的各版預告片中，那些鋪天蓋地的災難場(chǎng)面已經(jīng)夠震撼了，但在大銀幕上親眼目睹的感覺(jué)還是非同凡響。加利福尼亞沉入大海，肯尼迪號航空母艦撞毀白宮，黃石公園火山爆發(fā)，海水漫過(guò)喜馬拉雅山等幾個(gè)大場(chǎng)面，確實(shí)是藝術(shù)想像力和視覺(jué)特效技術(shù)完美結合的經(jīng)典鏡頭。由于內地觀(guān)眾要到2010年的1月份才能看到《阿凡達》，所以對于內地觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，本年度最佳視覺(jué)特效影片毫無(wú)疑問(wèn)就是《2012》了。

　　不過(guò)如果一部災難片僅僅只是在視覺(jué)特效上非常出色的話(huà)，它還是很快就會(huì )令觀(guān)眾感到厭倦的。畢竟，感官刺激在任何電影里都只是調料，即使在災難類(lèi)型片里，主菜還得是人和人之間的情感。導演羅蘭·艾默里奇這次明智地沒(méi)有犯他上一部電影《史前一萬(wàn)年》的錯誤，在《2012》中避免了簡(jiǎn)單地做感官刺激的堆積，而是在劇本上下了工夫，并套路化地將這些視覺(jué)特效場(chǎng)面融合進(jìn)了人物塑造中。

　　和《后天》一樣，《2012》的故事主線(xiàn)還是放在了一家普通人的命運上。約翰·庫薩克主演的男主角是一個(gè)失敗的作家，在偶然的機會(huì )中得知了世界將要毀滅的信息。他為了拯救家人，開(kāi)始了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險旅程。在這條故事主線(xiàn)的帶領(lǐng)下，各條故事副線(xiàn)也有條不紊地展開(kāi)，所有的劇情張力都來(lái)自各色人等在災難面前的反應，而那些之前在預告片中著(zhù)力描寫(xiě)的災難場(chǎng)面，雖然也堪稱(chēng)壯觀(guān)，但真正能打動(dòng)觀(guān)眾的，還是人性的美好和堅韌。

　　當然，對于現在的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這種套路化、模式化的故事類(lèi)型已經(jīng)沒(méi)什么新意和驚奇了。那些對類(lèi)型片和災難片觀(guān)影經(jīng)驗比較豐富的觀(guān)眾，肯定可以在開(kāi)場(chǎng)30分鐘后就判斷出哪些角色能活下來(lái)，哪些角色即將死去。但《2012》憑借強大的視覺(jué)特效，還是把這些俗套做出了不一樣的感覺(jué)。這就是好萊塢電影工業(yè)體系的威力，面對各個(gè)不同國家、民族和文化背景的觀(guān)眾，它總能在其中找出一些共通之處，并精巧地將這些跨文化的人性共同點(diǎn)融合進(jìn)故事之中，然后以強大無(wú)比的視覺(jué)特效進(jìn)行再包裝，最后整合出一個(gè)讓大部分觀(guān)眾都感到滿(mǎn)意和刺激的電影。

　　當然，在《2012》中，“中國元素”可以說(shuō)是近些年來(lái)好萊塢主流商業(yè)片中表現最多，而且是最正面的一次，這也引起了中國觀(guān)眾和評論家的強烈關(guān)注。很明顯，好萊塢已經(jīng)把中國內地這個(gè)飛速發(fā)展的電影市場(chǎng)看作是未來(lái)最有潛力的市場(chǎng)，所以才會(huì )如此煞費苦心地用這些中國元素來(lái)迎合內地市場(chǎng)。不過(guò)在影片上映之前，我看到有些發(fā)行方宣傳中甚至提及什么“中國拯救世界”和“汶川精神”，我不得不說(shuō)這就屬于一廂情愿的過(guò)度宣傳了。

　　2億美元成本，好萊塢出品，災難類(lèi)型片，這些關(guān)鍵詞決定了《2012》這部電影必然是面對全球市場(chǎng)的。所以中國觀(guān)眾千萬(wàn)不要對里面的所謂“中國元素”太過(guò)激動(dòng)。好萊塢電影永遠是門(mén)生意，如果中國內地市場(chǎng)成了好萊塢最大的海外市場(chǎng)，好萊塢保證還能給你玩出新的妖蛾子。所以，對《2012》里出現的所謂“中國元素”，大家平常心對待好了，既不用陰謀論，也不用激動(dòng)萬(wàn)分。人家就是圖咱們兜里的錢(qián)而已。

　　面子不是人家給的，是自己掙的。明白這點(diǎn)就會(huì )心態(tài)平和許多。

　　□張小北(北京 影評人)