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　　作為由日本國際交流基金會(huì )北京日本文化中心與北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院主辦的“中日動(dòng)漫交流會(huì )”的重要組成部分，11月15日，有關(guān)中日合拍動(dòng)畫(huà)片的精彩講座在北京電影學(xué)院舉行。兩場(chǎng)講座中，主創(chuàng )人員與相關(guān)專(zhuān)家首次展示了中日合拍動(dòng)畫(huà)《三國演義》及《藏獒》的一些珍貴資料，向公眾揭秘兩部片子幕后的故事，并以專(zhuān)業(yè)的視點(diǎn)解析動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中的問(wèn)題，對中日在動(dòng)漫方面的合作模式、未來(lái)走向進(jìn)行深入探討。此前，在2009年3月舉行的東京國際動(dòng)漫節上，由北京輝煌動(dòng)畫(huà)公司與日本未來(lái)行星株式會(huì )社合作拍攝的大型高清動(dòng)畫(huà)電視連續劇《三國演義》及其衍生產(chǎn)品引起了強烈的反響。目前已有20多個(gè)國家的40多家電視機構表示出了購買(mǎi)意向，該片計劃明年4月在日本播出，并在世界范圍內播出、推廣。那么，如此成功走向國際市場(chǎng)的合作動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品又是怎樣誕生的呢？

　　國際標準制作中國故事

　　《三國演義》在國內播出后，受到了觀(guān)眾的好評與追捧。在日本，《三國演義》也受到日本各層面的廣泛關(guān)注。日本多美株式會(huì )社(Takara Tomy)是世界著(zhù)名的日本玩具廠(chǎng)商，負責《三國演義》衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)與推廣。其執行總監黑木健一當初在杭州動(dòng)漫節看到《三國演義》的部分片子時(shí)，即感到質(zhì)量非常高，希望參與到制作當中來(lái)，并能夠代理中國市場(chǎng)。迄今，他們已經(jīng)開(kāi)發(fā)出網(wǎng)上游戲、服裝、文具、交換游戲卡(游戲收集卡)、仿真玩具等“三國演義”的系列周邊產(chǎn)品，并以各種形式和不同創(chuàng )意進(jìn)行促銷(xiāo)。

　　講座上，《三國演義》總制片人、北京輝煌動(dòng)畫(huà)公司總經(jīng)理周鳳英從中日文化交流與項目產(chǎn)業(yè)運營(yíng)的角度向大家介紹了這部動(dòng)畫(huà)片的幕后故事�！度龂�演義》在制作之初就立足于國際視角，確定了原汁原味、高品質(zhì)、國際化幾個(gè)關(guān)鍵詞。首先，日本之前也拍過(guò)三國題材的動(dòng)畫(huà)片，這次在“三國演義的故鄉”做片子，自然要體現出中國的核心價(jià)值觀(guān)和味道。其次，《三國演義》今年8月在央視電視劇頻道率先開(kāi)播，對于一部動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，打入成人電視領(lǐng)域是很罕見(jiàn)的，這體現了該片“全齡段”的特點(diǎn)。該片總導演朱敏表示，這部動(dòng)畫(huà)片電影處理手法的應用、貂蟬月下彈琴等女性角色空間的擴大、精良的音樂(lè )制作等，體現了團隊對觀(guān)眾的尊重和動(dòng)畫(huà)的“精神”。他說(shuō)：“剛接拍這個(gè)動(dòng)畫(huà)片時(shí)我很惶恐，因為作品本身人物、場(chǎng)景復雜，制作周期緊，特別是中日合拍，中國動(dòng)畫(huà)必須在很短的時(shí)間內站上國際舞臺，代表中國動(dòng)漫發(fā)展的形象�！币虼�，《三國演義》在生產(chǎn)流程的設定、前期制作、后期音效等方面，都是按國際化標準制作，其精確度是國內一般標準的十倍。另外，他們還始終堅持以國際的眼光，達成對市場(chǎng)把握與藝術(shù)追求之間的平衡。第三，該動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)定位于中國、日本以及歐美的主流動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，主打“國際牌”。

　　當然，一個(gè)作品的成功不會(huì )一帆風(fēng)順，中日雙方不同的背景決定了必然會(huì )有不同的意見(jiàn)產(chǎn)生，但是通過(guò)在友好氣氛中互惠互利的談判，合作最終達成協(xié)議并取得成功，產(chǎn)生了很好的社會(huì )效益、經(jīng)濟效益以及國際影響。周鳳英說(shuō)，通過(guò)類(lèi)似《三國演義》這樣的合作，中日雙方可以共同推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，將動(dòng)漫精品作為中國、亞洲乃至東方的符號，推向全球。同時(shí)，這也是實(shí)現打造中國知名品牌、做民族動(dòng)畫(huà)之脊梁夢(mèng)想的一個(gè)途徑。

　　“總會(huì )想著(zhù)這不是一個(gè)國家的事情”

　　一部動(dòng)畫(huà)電影的制作流程包括前期：選題、立項、采風(fēng)、劇本、分鏡、設定(角色、道具、美術(shù))；中期：原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、上色、背景；后期：攝影、剪輯等�？梢哉f(shuō)，每一步都是一個(gè)復雜的過(guò)程，在由馬多浩斯(Madhouse)株式會(huì )社與中國電影集團合拍的動(dòng)畫(huà)電影作品《藏獒》中，更是如此。

　　比起由本土團隊完成、主要是“中國原創(chuàng )”的《三國演義》，根據青海作家楊志軍同名小說(shuō)改編的《藏獒》，體現了更多也更細節化的跨國合作。據介紹，大致而言，前期制作、人物造型、美術(shù)設定在日本，第二原畫(huà)在中國(包括上色、制作)，而后在日本合成，再到中國配音，在此期間，中日雙方都會(huì )提出自己的意見(jiàn)和想法。馬多浩斯總監制、有日本動(dòng)畫(huà)界金牌監制之稱(chēng)的丸山正雄說(shuō)，合拍影片是件很難的事情。我們之前也與美國、韓國等有過(guò)不少合作，發(fā)現有許多具體差異，但是很多跨國合作也是超越了國家界限的�！恫亻帷穼а菪�島正幸說(shuō)：“拍這部動(dòng)畫(huà)跟完全在日本國內制作的片子不同，有一種活力和熱力，也學(xué)到了很多東西�！薄恫亻帷返闹蟹街破�朱近也說(shuō)，制作的時(shí)候，總會(huì )想著(zhù)這不是一個(gè)國家的事。

　　丸山希望該影片既要考慮到西藏的獨特性和對原著(zhù)小說(shuō)的尊重，又要從日本動(dòng)漫運作規律出發(fā)，考慮到動(dòng)畫(huà)作品的娛樂(lè )性和廣大受眾。為此，他汲取了原作中很多元素，也與日本一個(gè)善于寫(xiě)狗的小說(shuō)家聯(lián)系，同楊志軍達成協(xié)議，對劇本做出一些改編。日方還為此片搜集了很多資料，比如對多年以前的聽(tīng)診器，做酥油茶工具具體的模樣，都要求有切實(shí)的了解。在分鏡上，《藏獒》更是幾易其稿、力求嚴謹、精益求精。小島正幸說(shuō)，在日本，能找到的西藏資料很有限，日方設計出人物造型后，先請中國的藏學(xué)家看，把他的意見(jiàn)譯成日文傳回日本，再對圖畫(huà)做出修正。從現場(chǎng)展示的改前改后兩幅圖可以看出，藏袍的袖子、靴子做了更貼近藏民生活的修正；而初稿中人物的腰帶，因為用了只有喇嘛才可以采用的顏色，也做了修改。此外，小島說(shuō)，作品一個(gè)大主題是表現西藏的美麗風(fēng)景和風(fēng)土人情，又因表現的是幾十年前的西藏，因此，在制作背景時(shí)，實(shí)景拍攝照片固然容易，但每張背景都用手繪的方式表現。

　　丸山說(shuō)，他在制作《藏獒》時(shí)希望打造一部適合中日乃至全球觀(guān)眾喜好的影片。2009年6月昂西國際動(dòng)畫(huà)節上，丸山又聽(tīng)取了法德專(zhuān)家的意見(jiàn)，吸收了歐洲人的建議。其實(shí)，這一點(diǎn)從他選擇在中法都很有影響力的日本漫畫(huà)家浦澤直樹(shù)來(lái)做人物設定也可見(jiàn)一斑�！恫亻帷奉A計在2010年五六月份完片，2010年秋季上映。據透露：日方將在日本150家主院線(xiàn)播放《藏獒》，并希望通過(guò)上海世博會(huì )向全世界發(fā)行。而朱近也表示，希望由此次中日合拍繼續探索中國動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，馬多浩斯下一部動(dòng)畫(huà)片，中國將更多地參與。

　　《藏獒》被馬多浩斯稱(chēng)為“在跨文化交流上具有里程碑意義”的作品，事實(shí)上，中日雙方跨越文化海峽的時(shí)代性合作，也確實(shí)值得我們期待。就目前國內動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現實(shí)來(lái)看，我們的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)無(wú)論是規模、資金、人才，還是原創(chuàng )生產(chǎn)制作能力與國際動(dòng)漫巨頭相比還有差距。但正如朱敏所說(shuō)：“既然已經(jīng)站在國際舞臺上，我們只有咬著(zhù)牙走得再遠一點(diǎn)。中國動(dòng)畫(huà)要走的路還很長(cháng)，但是我們都很年輕�！敝袊�需要原動(dòng)力，需要國家扶持，也需要在國際交流與合作的撞擊和促進(jìn)中，找到自己的靈魂，找到發(fā)展壯大、開(kāi)拓國際市場(chǎng)的道路。

　　作者：陳璐