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　　昨晚，臺灣云門(mén)舞集《行草》的大陸巡演在國家大劇院落幕。

　　連續三晚，大批忠實(shí)甚至有點(diǎn)狂熱的舞迷涌入大劇院，領(lǐng)略林懷民這部以中國書(shū)法為靈感淬煉的經(jīng)典之作。大劇院的舞臺仿佛鋪陳出一張充滿(mǎn)韌性和張力的宣紙，云門(mén)舞集的舞者們則將滿(mǎn)腔情感傾注于點(diǎn)畫(huà)之間，將身體幻化為筆墨，如行云流水般盡情揮毫�！缎胁荨返膭�(dòng)作編排將舞者的身體探索到了極致，形成了一個(gè)靜謐而深邃的“氣場(chǎng)”，現代人的肢體與千百年前的字魂就這樣在飛墨行“舞”中進(jìn)行時(shí)空對話(huà)。

　　28日晚演出結束后，林懷民與數百名不愿離去的觀(guān)眾進(jìn)行了一次開(kāi)放式的對話(huà)。這里選取的幾段問(wèn)答，既有林懷民對《行草》一些誤讀的澄清，也真實(shí)呈現了他的創(chuàng )作觀(guān)。

　　觀(guān)眾：我現在法國工作學(xué)習，那邊有個(gè)很有名的現代舞團，他們有部作品叫《白雪》，是反映舞者從抽象到敘事的過(guò)程。您的編舞正好相反，從敘事走到抽象，您的想法是怎樣的？

　　林懷民：我在跳舞前是位作家(注：林懷民曾是臺北文壇備受矚目的青年作家，上世紀七十年代留美攻讀學(xué)位的同時(shí)開(kāi)始研習現代舞)，所以我有文字癖。我早年的作品會(huì )改編京劇的一些戲曲，或者《九歌》。我的第一感覺(jué)是，舞蹈是肢體的語(yǔ)言，它的敘事能力很低。我們都知道《天鵝湖》是一部很經(jīng)典的作品，但它的故事性很一般。所以我始終覺(jué)得舞蹈能回到本能的表達。但是我大概用了20年的時(shí)間來(lái)縮減頭腦里的文字�，F在我頭腦里看到的是動(dòng)態(tài)的東西、能量的東西、氣場(chǎng)的東西，而不再是故事。導致的結果是，我都不太會(huì )寫(xiě)文章了。

　　觀(guān)眾：草書(shū)是一門(mén)境界非常高的藝術(shù)，您能用舞蹈來(lái)表現，從這個(gè)角度來(lái)宣傳中國傳統文化，是非常值得肯定的。我研究草書(shū)多年，但是沒(méi)看出來(lái)您是如何用舞蹈語(yǔ)言表現草書(shū)里的深層東西。

　　林懷民：我其實(shí)對于書(shū)法完全外行，我只是喜歡看書(shū)，寫(xiě)字。我們的舞者每個(gè)禮拜上書(shū)法課，我們一直在做這些。但是我們很清楚，我們沒(méi)有在表現書(shū)法，身體沒(méi)有辦法取代毛筆。作為編舞的人，總要找一個(gè)方向、找一個(gè)借口來(lái)“動(dòng)”。所以我們用書(shū)法來(lái)豐富我們的身體，來(lái)找到一個(gè)舞蹈的氛圍。

　　我們要去了解書(shū)法的浩瀚和豐厚，要找到一個(gè)觀(guān)念進(jìn)到身體里，沉淀變成自己的體意跟體質(zhì)，那時(shí)候感覺(jué)就會(huì )不自覺(jué)地出來(lái)了，那時(shí)候才能跳出好東西、自然的東西。2001年我們開(kāi)始這樣做，到了2003年我覺(jué)得這個(gè)舞的墨色太濃了吧，太實(shí)了吧。所以又做了個(gè)《行草2》，留白很多，沒(méi)有太多字了，但仍然處理得像瞎子摸象。2005年又有了《狂草》。

　　我從來(lái)不敢講我們要宣揚中華文化，因為這個(gè)東西真的是那么強大，個(gè)人是這樣渺小，甚至是這樣無(wú)知。我在編舞的時(shí)候，實(shí)際上是沒(méi)有政策的方向，沒(méi)有劇本，沒(méi)有使命感。說(shuō)的再具體一點(diǎn)，編舞的時(shí)候，往往感覺(jué)是遙遠的呼喚，然后你走進(jìn)了叢林，企圖找出一條小路來(lái)，撞了墻的時(shí)候往往是激發(fā)出你最好想法的時(shí)候，但是演出時(shí)間到了，你的旅行必須在這里結束，這就是創(chuàng )作的過(guò)程之一。我們不是為了表現書(shū)法或者為了宣揚中華文化，而是這個(gè)東西對我們來(lái)講太有用了。

　　觀(guān)眾：您的創(chuàng )作靈感，第一階段在京劇里，第二階段在太極里、第三階段在書(shū)法里，下一個(gè)階段會(huì )在哪個(gè)領(lǐng)域？

　　林懷民：我想欣賞舞蹈不是來(lái)認知，不是來(lái)驗證�？次璧笐�該是一個(gè)很特殊的感官的經(jīng)驗。我希望一千個(gè)人看完這個(gè)舞，帶走另外一千個(gè)舞的版本，那是最大的收獲。我們跳舞有時(shí)候愿意讓觀(guān)眾開(kāi)心，有時(shí)也很愿意讓觀(guān)眾看了不開(kāi)心，因為他們開(kāi)始在思考，開(kāi)始有矛盾，會(huì )有很多的念想，每個(gè)人會(huì )得到不同的東西。就像“云門(mén)”把同樣的舞蹈演給臺灣南部郊區的大娘看，也會(huì )演給紐約、柏林、莫斯科的觀(guān)眾看，我們沒(méi)辦法為每一個(gè)觀(guān)眾去設想。大家反應都一樣，雖然理解不同。

　　我喜歡傳統文化，但我不是做這一行的。我只是像一個(gè)垃圾桶，我讀八卦雜志，我讀書(shū)帖，我讀往事追憶錄，西方的東西我也有興趣。我想說(shuō)的是，對我來(lái)講，我只是活著(zhù)。如果我每次都去想我要做什么，我總是會(huì )失敗的。我希望是一個(gè)開(kāi)放性的結局，不知道最后的目標在那里，這個(gè)是我和我的舞者們非常害怕、興奮而又樂(lè )此不疲的。

　　文/魯黎