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　　作為最有影響力的華語(yǔ)電影獎之一，第46屆臺灣電影金馬獎受到關(guān)注當在情理之中。這屆金馬獎因在影帝獎項上首次下“雙黃蛋”，引來(lái)媒體一片質(zhì)疑之聲。難道金馬獎也要模仿金雞獎，在評獎上搞平衡原則，進(jìn)而自損其公信力？也許是影迷愛(ài)之亦深，責之亦切。其實(shí)，通觀(guān)本屆頒獎結果，不難發(fā)現金馬獎對臺灣電影傳統的一貫追求及其所面臨的尷尬。

　　跟香港電影偏重商業(yè)不同，臺灣電影的文化味道更為深厚，具有強烈的現實(shí)關(guān)懷和人文追求。從上世紀50年代起的李行導演，到80年代后揚名國際的侯孝賢、楊德昌導演，以及近年來(lái)初露鋒芒的魏德圣、戴立忍導演，臺灣電影完整地延續著(zhù)一個(gè)傳統。這個(gè)傳統跟關(guān)注社會(huì )現實(shí)、探索電影藝術(shù)聯(lián)系在一起。相比于內地電影短短幾年間迅速集體轉向商業(yè)，內容高度娛樂(lè )化，臺灣電影人的堅持尤其顯得獨特而可貴。

　　金馬獎偏重藝術(shù)片，這也是多年來(lái)形成的傳統。此次戴立忍執導的《不能沒(méi)有你》獲得最佳影片、最佳導演等五項大獎，明白無(wú)誤地表達了這一點(diǎn)。從視聽(tīng)效果、明星陣容來(lái)講，該片無(wú)法跟《梅蘭芳》、《風(fēng)聲》這類(lèi)商業(yè)大片相比，但其內容核心對現實(shí)和人性的深入程度，遠非后者所能比擬。這部電影的鏡頭對準臺灣社會(huì )的底層邊緣人群，表現其真實(shí)的生存處境，令很多觀(guān)眾稱(chēng)看片時(shí)“哭到心痛”。該片繼去年的《海角七號》之后，在臺灣再創(chuàng )口碑、票房俱佳的成績(jì)。但要是放在內地，這種低成本影片恐怕連進(jìn)入院線(xiàn)的機會(huì )也很渺茫。

　　但臺灣電影近年的整體頹勢不可否認，金馬獎主席侯孝賢也坦陳，現在內地是華語(yǔ)電影的中心。在本屆獎項上，提名名單中的內地影片數量眾多，其中不乏不被內地影院所看重的《斗�！�、《麥田》、《如夢(mèng)》、《狼災記》等小眾化電影。與此同時(shí)，金馬獎為了考慮自身的吸引力，在主演商業(yè)片的明星提名上也很慷慨，周迅、李冰冰、王學(xué)圻、章子怡等都得以上榜。這既是出于商業(yè)號召力的考慮，也是對電影人的包容。

　　“雙黃蛋”的誕生，把影帝同時(shí)頒給香港演員張家輝、內地演員黃渤，卻不頒給呼聲最高的臺灣演員，不能不說(shuō)是金馬獎的一種平衡術(shù)。金馬獎試圖擺脫臺灣本土電影的拘囿，以對整個(gè)華語(yǔ)電影圈進(jìn)行重構，評獎時(shí)就難免要更多關(guān)注香港、內地電影。去年《海角七號》敗給合拍片《投名狀》也是一例。如今的金馬獎既要沿襲自身的藝術(shù)追求，又要有新突破，尷尬亦必如影相隨。大家對此不妨多一點(diǎn)寬容。 (周南焱)