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　　作家和稿費

    文字作品是寫(xiě)給讀者看的。在商品經(jīng)濟社會(huì )，讀者閱讀他人作品，要花錢(qián)買(mǎi)。文字作品以商品的形式進(jìn)入流通領(lǐng)域，這個(gè)不爭的事實(shí)恐怕是再清高再有使命感的作家也不得不認可的。因此，作家的作品以書(shū)籍為載體發(fā)行后，作家從營(yíng)業(yè)額中獲得稿費是天經(jīng)地義的事。

　　在1966年到1976年的10年浩劫中，中國大陸取消了稿費。寫(xiě)文章寫(xiě)書(shū)發(fā)表了出版了卻不給稿費，這在今天看來(lái)是天方夜譚，在當時(shí)卻是毋庸置疑的。好在當時(shí)的作家大都被剝奪了寫(xiě)作和出書(shū)的權利，那時(shí)流傳一句話(huà)，叫做“8億人民8個(gè)樣板戲1個(gè)作家”。這1個(gè)作家指的是浩然，那時(shí)幾乎只有他的《艷陽(yáng)天》和《金光大道》可以出版發(fā)行。上世紀80年代一次我問(wèn)浩然，十年浩劫中你的書(shū)少說(shuō)印了數百萬(wàn)冊，你真的一分錢(qián)稿費沒(méi)拿？浩然說(shuō)絕對分文沒(méi)有。

　　我比較幸運，第一次發(fā)表作品就拿到了稿費。我的處女作發(fā)表在1977年第4期《汾水》雙月刊上。1978年1月，《汾水》編輯部給我寄了10元錢(qián)。那時(shí)明目張膽向作者支付稿費似乎還不是名正言順的事，因此編輯使用“曲線(xiàn)救國”的伎倆在匯款人附言欄上注明此款為“書(shū)本文具費”。

　　當時(shí)我在北京一家工廠(chǎng)做二級工，月工資40元。10元對我不是一個(gè)小數字，相當于月工資的四分之一。那張匯款單被我很是在桌子上陳列了一段時(shí)間，靠它陶醉激勵自己。直到再不取就有被郵局退回的危險時(shí)，我才去郵局體會(huì )那神圣的時(shí)刻。但到今天我仍時(shí)常為自己昔日的鼠目寸光貪圖小利撿了芝麻丟了西瓜而痛心疾首，當初如果我不取第一次稿費從而保留那張匯款單，其今天的價(jià)值該有多大？

　　好像是從1978年初起，中國大陸正式恢復向作者支付稿費，但數額低得令人啼笑皆非。在我拿稿費的頭兩年中，數額最少的一次是2元，最多的一次50元。1984年1月3日，我收到浙江少年兒童出版社寄給我的《皮皮魯外傳》單行本第3次印刷印數稿酬，該次印刷數量為1萬(wàn)冊，印數稿酬為16元2角。

　　和發(fā)達國家的作家比起來(lái)，中國大陸作家的稿費相形見(jiàn)絀。1997年9月22日美國《福布斯》雜志公布了全世界收入最高的10名藝術(shù)家，位居第4名的是美國作家邁克爾·克里奇頓，他在1996年和1997年獲得的稿費收入是1.02億美元。另一位已經(jīng)出版了7部偵探題材暢銷(xiāo)書(shū)的美國女作家帕特里夏·康韋剛宣布了自己又要寫(xiě)3部新作，出版商就忙不迭地預付給她1.44億美元稿費。出道較晚的英國女作家羅琳用極短的時(shí)間靠作品成為世界女性首富，證明文學(xué)作品創(chuàng )造的經(jīng)濟效益甚至擊敗了房地產(chǎn)業(yè)和零售業(yè)。

　　假如是同樣水平的兩位作家，一位在中國大陸，一位在美國，他們所獲得的稿費肯定有天壤之別。美國出版商不是傻子，他們付給作家那么高的稿費，絕不會(huì )賠本賺吆喝，肯定拿大頭的還是出版商。那么中國大陸作家應該獲得的那部分稿費流入了誰(shuí)的腰包呢？答案只能是裝進(jìn)了圖書(shū)經(jīng)銷(xiāo)商和出版社的腰包，當然還有盜版書(shū)商。

　　這種不合理的現象隨著(zhù)《中華人民共和國著(zhù)作權法》的實(shí)施已經(jīng)在改變。版稅制是國際流行的付酬方式，也就是作者從書(shū)籍的總定價(jià)中按百分比抽取稿費。國際上通行的版稅標準是：書(shū)的印數在1萬(wàn)至1.5萬(wàn)冊時(shí)版稅率應為10%；印數為1.5萬(wàn)至2萬(wàn)冊時(shí)版稅率應為12%；印數2萬(wàn)冊以上時(shí)版稅率應為14%�！吨�(zhù)作權法》實(shí)施后，我在出書(shū)時(shí)開(kāi)始要求出版社以版稅形式向我支付稿費。正當我為自己歷盡千辛萬(wàn)苦爭來(lái)的百分比洋洋得意時(shí)，一個(gè)意外的信息將我打懵了。

　　我的一套書(shū)在上個(gè)世紀九十年代由南方某出版社出版，幾年下來(lái)，逼近百萬(wàn)冊的印數很是令我陶醉。一日，我忽然接到一位小讀者的舉報信，她說(shuō)她爸爸就在印刷我的那套書(shū)的印刷廠(chǎng)工作，她說(shuō)那套書(shū)的版權頁(yè)上標明的印數是假的，實(shí)際印數比這大得多，她還給我寄來(lái)了有實(shí)際印數的印制單的復印件。真是晴天霹靂。那出版社的社長(cháng)和我號稱(chēng)哥們兒。我的律師當即表示要訴諸法律，我于心不忍，說(shuō)我先打電話(huà)核實(shí)，最好不要揮舞法律的利劍，人家是有家室的人。一個(gè)電話(huà)打過(guò)去，該社長(cháng)見(jiàn)我透露的數字準確到了個(gè)位數，立馬就坦白從寬并補寄版稅。我覺(jué)得還是中國大陸作家幸福，美國作家能有機會(huì )擁有如此可愛(ài)如此令人蕩氣回腸的讀者？

　　我們的作家和出版社之間缺乏一條紐帶，這條紐帶就是文學(xué)經(jīng)紀人。在發(fā)達國家，一部文學(xué)作品的成功，很大程度要歸功于文學(xué)經(jīng)紀人的運作。文學(xué)經(jīng)紀人代表作家和出版商討價(jià)還價(jià)，然后替作家簽署出版合同。文學(xué)經(jīng)紀人既為作家服務(wù)，也為出版商效勞，還能緩沖兩者之間的矛盾。文學(xué)經(jīng)紀人因此成為百萬(wàn)富翁的比比皆是。我有時(shí)納悶，我們國家有上千萬(wàn)沒(méi)有工作的人，每年畢業(yè)的數百萬(wàn)大學(xué)生也為找工作傷筋動(dòng)骨，更有花著(zhù)納稅人錢(qián)的各級作家協(xié)會(huì )，怎么就沒(méi)人去填補文學(xué)經(jīng)紀人這個(gè)空白呢？

　　有一次，我和一位外國作家交談，我說(shuō)你們的稿費比我們高。他說(shuō)你們中國作家寫(xiě)不寫(xiě)作品都有工資，不用為生計發(fā)愁。他指的是我們的“駐會(huì )專(zhuān)業(yè)作家”。中國大陸每個(gè)省和直轄市都有作家協(xié)會(huì )，每個(gè)作家協(xié)會(huì )都有數量不等的“駐會(huì )作家”。中國目前大概是世界上唯一由政府出面拿納稅人的錢(qián)供養“專(zhuān)業(yè)作家”的國家，而中國的文學(xué)卻沒(méi)見(jiàn)得因此比國外繁榮多少。作家應該當納稅人，不應該吃納稅人�！榜v會(huì )專(zhuān)業(yè)作家”體制是近60年中國文學(xué)不能走向世界的一個(gè)重要因素。當眾多作家不得不只靠稿費為生，不寫(xiě)就沒(méi)飯吃，寫(xiě)不好也沒(méi)飯吃時(shí)，中國文學(xué)的春天必將到來(lái)。亞當·斯密那句“市場(chǎng)有一只無(wú)形的手”的名言，同樣適用于文學(xué)。不知市場(chǎng)這只無(wú)形的手能否有一天將中國作家送進(jìn)諾貝爾文學(xué)獎的頒獎殿堂，反正其他招數包括“駐會(huì )作家”體制都不僅沒(méi)戲或許還可能南轅北轍地把我們的作家往相反方向葬送。

　　鄭淵潔