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　　“你看《蝸居》了嗎？”“看了，這些天晚上就守著(zhù)《蝸居》。為了《蝸居》，朋友約的飯局都不去了�！薄班�，上班一有空我就抓緊在網(wǎng)上看兩集，很過(guò)癮�！薄澳阏f(shuō)《蝸居》里的那郭海藻是個(gè)好人還是壞人？”“反正，太真實(shí)了。這幾天，我給好多朋友都推薦《蝸居》了�！薄�…《蝸居》的劇情其實(shí)也不復雜，藝術(shù)水平也并不拔尖，但就是這么一部其實(shí)很普通的電視劇輕易吸引住了人的眼球，打動(dòng)了人的心�！段伨印钒讯际腥说哪掣�神經(jīng)動(dòng)了一下。

　　網(wǎng)絡(luò )上說(shuō)《蝸居》，報紙上說(shuō)《蝸居》，電視上說(shuō)《蝸居》，人們街談巷議的也是《蝸居》，甚至《蝸居》中的一些臺詞已怦然在一些人中間開(kāi)始流傳，反正《蝸居》火了，繼當年的《渴望》等室內劇之后，繼不久前的諜戰片《潛伏》之后，又一部電視劇火了。在這個(gè)寒冷的冬天，人們守著(zhù)一部電視劇，就像是守著(zhù)一捧爐火。蝸居在城里的人們，不經(jīng)意間被《蝸居》打動(dòng)了。

　　《蝸居》改編自作家六六的同名小說(shuō)，由滕華濤執導，六六編劇，海清、張嘉譯、鄔君梅、文章等實(shí)力派明星聯(lián)袂打造，主題反映的是都市白領(lǐng)的生活狀況，也可以說(shuō)反映的是都市房奴的一些生存經(jīng)歷，目前這部電視劇正在全國多家電視臺火爆播出。

　　從婆媳大戰的《雙面膠》到夫妻大戰的《王貴與安娜》，六六的每部作品都直指老百姓生活中最真實(shí)的一面，《蝸居》也不例外，寫(xiě)盡了房奴悲喜。其別具一格的臺詞，起伏跌宕的人生故事，備受觀(guān)眾歡迎。

　　《蝸居》圍繞著(zhù)郭海萍(海青飾)、郭海藻(李念飾)兩姐妹的故事展開(kāi)。郭海萍自大學(xué)畢業(yè)留在某大城市生活便打定主意存錢(qián)買(mǎi)房子，而郭海藻為了幫助姐姐借錢(qián)，結果卻與已婚的市長(cháng)秘書(shū)宋思明(張嘉譯飾)發(fā)生了一段婚外情……該劇在東方衛視與北京、上海、南京、杭州等地面頻道創(chuàng )造了超高收視率，與《潛伏》不相上下。在知名影評網(wǎng)站上，超過(guò)80%的網(wǎng)友給出了4星以上的高分，百度貼吧上對劇中人物的討論也熱火朝天。劇中女主角海萍似乎說(shuō)出了很多人心里想說(shuō)的話(huà)：“每天一睜開(kāi)眼，就有一連串數字蹦出來(lái)：房貸六千，吃穿用兩千五，人情往來(lái)六百，交通費五百八，物業(yè)管理費三百四……”騰訊網(wǎng)發(fā)起的一項網(wǎng)友投票吸引了36萬(wàn)名網(wǎng)友，結果顯示八成人認為幸福與房子有關(guān)。

　　《蝸居》為什么會(huì )如此之火？六六說(shuō)：“每一個(gè)寫(xiě)字樓里擁有1平方米隔間、月月還房貸、出門(mén)坐公交、中午吃盒飯的人，都能從劇中找到自己的影子。 ”而眾多讓個(gè)體觸景生情的片段、臺詞，使每個(gè)人都會(huì )有一種心有靈犀的感覺(jué)，那就是在理想與現實(shí)、情愛(ài)與家庭中的無(wú)奈、困惑，甚至是對赤裸裸的生存現狀的體驗。正是在這點(diǎn)上，電視劇《蝸居》贏(yíng)得了公眾的關(guān)注和眾多專(zhuān)家學(xué)者的解讀。也就是說(shuō)，對《蝸居》的關(guān)注，并非僅僅停留在電視劇藝術(shù)性的角度上，相反，更多時(shí)候是放在社會(huì )視野下進(jìn)行探討的。離開(kāi)了公眾對現實(shí)的切身體驗和感悟，《蝸居》不可能這么火。

　　當下，商業(yè)化的包裝正逼迫電視劇失去它的美學(xué)屬性，一部部電視劇成了文化工業(yè)流水線(xiàn)上的批量生產(chǎn)的模式化產(chǎn)品，變得標準化、陳腐、保守主義和平庸化，顯露出詩(shī)性的淪喪和個(gè)性的泯滅，藝術(shù)價(jià)值幾乎成了一句空話(huà)，對現實(shí)的觀(guān)照也幾乎成為空談。尤其是電視劇為了收視率常常進(jìn)行過(guò)度的煽情創(chuàng )作，往往是出力不討好，而現在流行的諜戰與翻拍成風(fēng)，并非最佳選擇，相反，容易陷入疏于電視劇的責任擔當的詬病之中。電視劇《蝸居》似乎有了鶴立雞群的感覺(jué)，而公眾恰恰需要類(lèi)似的電視劇。在這樣的前提下，電視劇《蝸居》之火，給我們上了一課。

　　《蝸居》很受追捧，無(wú)非是因為它道出了社會(huì )中最現實(shí)的一面。當宮廷戲、武打戲、軍事題材劇，以及“純屬虛構如有雷同”的生活劇在我們面前成為一種習慣，突然有一部電視劇把自己的真實(shí)生活擺在了我們的面前，我們就遲疑了，我們的傷口在微微作痛。原來(lái)當下浮華成風(fēng)的電視劇在現實(shí)劇面前也是不堪一擊呀！生活在現實(shí)中的人們更希望看到與自己的生活貼近，與現實(shí)息息相關(guān)，能讓自己感動(dòng)的藝術(shù)品。

　　房子，是當下許多人心中的一個(gè)傷口，或多或少給我們的生活帶來(lái)壓力。我們習慣了把我們的傷口輕輕地捂住，不讓別人知道，自己慢慢地愈合，這符合我們中國人的一貫低調做法�！段伨印凡贿^(guò)是在我們傷口上撒了一把鹽，把我們的傷口暴露在公眾的眼皮底下，深深地刺痛了我們的心。

　　從這點(diǎn)上說(shuō)，作家肖復興的見(jiàn)解值得關(guān)注：《蝸居》不是承載問(wèn)題的一個(gè)筐，而是刺向當下社會(huì )和我們內心的一枚刺。這是它的可貴之處，不僅因為它擁有春江水暖鴨先知一般的敏感，更因為它擁有不回避現實(shí)生活的良知�！段伨印肥菍γ癖娦穆暤谋磉_，是對民意的集中展現。

　　肖復興之所以把《蝸居》稱(chēng)作指向現實(shí)的一根刺，無(wú)非是表明了公眾在住房問(wèn)題上的困頓和無(wú)力感。而電視劇《蝸居》對這點(diǎn)的展現恰恰印證了公眾的現實(shí)，二者對接的結果就是互動(dòng)促成了《蝸居》的火。

　　因此，我們可以這樣說(shuō)，對現實(shí)的熱切審視和責任擔當，對正義與公平的呼吁，對公眾權利的張揚，并非與電視劇無(wú)涉，相反，電視劇應在這個(gè)方面擔負起責任，否則，就是對自身義務(wù)的背離。電視劇《蝸居》給當下社會(huì )樹(shù)立了可資解讀的模本。(莊園）