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　　“每天一睜開(kāi)眼，就有一連串數字蹦出來(lái)：房貸六千，吃穿用兩千五，人情往來(lái)六百，交通費五百八，物業(yè)管理費三百四……”這段來(lái)自電視劇《蝸居》中的臺詞，成為時(shí)下觀(guān)眾津津樂(lè )道的流行語(yǔ)。

　　不是因為臺詞寫(xiě)得多好多妙，而是臺詞涉及的相關(guān)內容很現實(shí)很當下。近距離地關(guān)注現實(shí)，也正是這部電視劇引起熱議的真正原因。

　　關(guān)注現實(shí)展“困惑”

　　《蝸居》以都市“房奴”話(huà)題為切入點(diǎn)，講述一對年輕夫婦為買(mǎi)一套城市房子而經(jīng)歷的艱辛故事，展現了都市人面臨誘惑時(shí)作出的不同選擇。盡管針對《蝸居》的各種熱議聲中不乏褒貶，但有一點(diǎn)幾乎是一致的：那就是該劇對現實(shí)的關(guān)注引起了強烈的認同感。

　　上海大學(xué)影視學(xué)院石川教授把《蝸居》定義為更具現實(shí)質(zhì)感的社會(huì )倫理劇，而不僅僅是講述“家長(cháng)里短”為主的家庭倫理劇。這一點(diǎn)在《蝸居》的觀(guān)眾分布上也得到了驗證。和單純的家庭倫理劇一般集中在中老年觀(guān)眾群體不同的是，《蝸居》有相當一部分年輕擁躉。尤其是該劇在網(wǎng)絡(luò )上的口口相傳和各種爭議熱議，集中了當下年青一代對于城市生活的相關(guān)看法。

　　觀(guān)照現實(shí)提“解決”

　　《蝸居》之前，出自同一編劇六六之手的《雙面膠》，因為關(guān)注農村婆婆和城市媳婦的現實(shí)矛盾，同樣獲得了很高的收視率。沒(méi)有大明星、不是大制作的兩部電視劇，擁有相似的高關(guān)注度，說(shuō)明關(guān)注當下生活和現實(shí)的影視作品有相當大的市場(chǎng)空間。與此同時(shí)，因為有大量年輕觀(guān)眾的追捧，此類(lèi)電視劇在斬獲收視率的同時(shí)，也受到劇集播出時(shí)段廣告投放商的青睞。

　　而光有關(guān)注也是不夠的。石川認為：“展現現實(shí)困惑的同時(shí)，《蝸居》也給出了針對這一困惑的假定性解決方案。這種觀(guān)照現實(shí)層面的精神慰藉，正是此類(lèi)題材電視劇的意義。以此前關(guān)注80后當下生存發(fā)展的熱劇《奮斗》為例，劇中的男主人公對很多普通人來(lái)說(shuō)只能是一個(gè)‘神話(huà)’，但其身邊的幾個(gè)朋友不乏現實(shí)社會(huì )中的普通小人物，他們的‘奮斗’成功對許多觀(guān)眾而言，不失為一種事實(shí)借鑒和精神觀(guān)照�！�

　　不怕“跟風(fēng)”怕不會(huì )“對焦”

　　一個(gè)題材熱了之后，容易有人跟風(fēng)拍攝�！段伨印窡崃酥�后是否引發(fā)一堆“蝸居”��？而關(guān)注現實(shí)觀(guān)照現實(shí)的“跟風(fēng)”劇，是否又多多益善？石川表示：“現實(shí)題材劇就表現現實(shí)層面的廣度深度而言，還存在很大提升空間。2007年后，現實(shí)主義題材劇在數量上已經(jīng)占了絕對優(yōu)勢。其中也不乏佳作，如《金婚》《士兵突擊》《奮斗》《我的青春誰(shuí)作主》《王貴與安娜》《蝸居》等，但真正有效地近距離關(guān)注當下大眾生活的并不多�！�關(guān)注當下’并非‘一貼靈’，許多打著(zhù)現實(shí)主義旗號的電視劇中也不乏爛劇差劇�！�

　　專(zhuān)家認為，“現實(shí)主義”不是一句類(lèi)型口號或者市場(chǎng)口號，創(chuàng )作者一定要深入到百姓的生活中去創(chuàng )作挖掘，善于“對焦”，才能產(chǎn)生真正的共鳴。腳踏實(shí)地關(guān)注現實(shí)，又能高處立足觀(guān)照現實(shí)，做起來(lái)很難，但卻正是現實(shí)題材電視劇努力的方向。(記者 李君娜)