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　　誰(shuí)都料到這部由羅蘭·艾默里奇導演的災難大片一定會(huì )火，卻沒(méi)想到它竟然能火成這個(gè)樣子

　　《2012》果然成了中國電影的“噩夢(mèng)”。

　　誰(shuí)都料到這部由羅蘭·艾默里奇導演的災難大片一定會(huì )火，卻沒(méi)想到它竟然能火成這個(gè)樣子——首周末在全球創(chuàng )下2.25億美元票房。隨著(zhù)時(shí)間的推進(jìn)，這個(gè)數據仍在一路飆升，速度之快讓人難以想象它的最終高度。

　　重要的是，《2012》帶來(lái)的不僅僅是電影話(huà)題和文化沖擊。電影首映后不久，美國航空航天局發(fā)表“末世辟謠”聲明，指出這部電影“純粹是一場(chǎng)笑話(huà)”；網(wǎng)友爭相發(fā)帖，爭論海水夠不夠造成淹沒(méi)西藏高原的海嘯；而更多觀(guān)眾則在設問(wèn)，假如3年后世界注定毀滅，那么我們如何安排現在的生活？

　　其實(shí)，我們不妨將這個(gè)問(wèn)題換個(gè)角度——因為有了電影，生活如何被改變？104年前，北平前門(mén)外豐泰照相館里，一個(gè)叫做任景豐的沈陽(yáng)人悄悄開(kāi)啟了中國電影的大門(mén)，從那一刻始，電影便以堅忍不拔的意志改變著(zhù)生活，塑造著(zhù)中國。

　　電影改變生活，這是一個(gè)陳舊的話(huà)題，卻并不過(guò)時(shí)。無(wú)數個(gè)艷陽(yáng)高照的午后、無(wú)數個(gè)雪花飄曳的黃昏、無(wú)數個(gè)月色如水的夜晚，穿過(guò)車(chē)水馬龍的街道，穿越遙相暌隔的時(shí)空，在那些幽暗的放映廳里，大快朵頤的電影盛宴正在拉開(kāi)帷幕——英格瑪·伯格曼、費德里科·費里尼、黑澤明、小津安二郎、克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、阿倫·雷奈、史蒂芬·戴得利；《一個(gè)國家的誕生》、《戰艦波將金號》、《公民凱恩》、《筋疲力盡》、《八部半》……無(wú)數水波般漫過(guò)的時(shí)日，成就世界電影史上這份奇偉的名單，也造就人類(lèi)精神史奇崛的高度。電影被稱(chēng)為雕刻時(shí)光的藝術(shù)，更是一種征服心靈的藝術(shù)，這不無(wú)道理。正是因為有了“開(kāi)麥拉”(英文camera的音譯，在電影拍攝現場(chǎng)指“開(kāi)機”)，人類(lèi)的記憶不再黯淡；也正是因為有了鏡頭帶給我們的意外之喜，沉重的生活變得輕盈、深情。

　　電影帶來(lái)的不僅是藝術(shù)，更是財富�！�2012》狂飆般橫掃全球市場(chǎng)，影片全球發(fā)行負責人羅瑞說(shuō)，影片上映一周總票房已經(jīng)超過(guò)總投資，作為一種文化產(chǎn)品來(lái)講，這部電影“是一個(gè)非常巨大的勝利”。

　　這對我們不無(wú)啟示。

　　從2003年算起，中國電影已走過(guò)7個(gè)高速發(fā)展的年頭，2008年中國城市電影票房達到43.41億元，較2007年增長(cháng)30.48%，中國電影票房也首次躋身全球電影市場(chǎng)前10名。2009年，中國電影更是呈現“井噴”之勢，全年票房預計突破60億元——對產(chǎn)業(yè)概念越來(lái)越清晰的認識是中國電影高速發(fā)展的保障。

　　然而，在這些輝煌的數字背后，另一組數字也不容我們樂(lè )觀(guān)——2008年我國國產(chǎn)影片共計406部，產(chǎn)量進(jìn)入世界前三位，但令人遺憾的是，很多國產(chǎn)影片從拍攝之日始，就注定無(wú)緣與觀(guān)眾見(jiàn)面，注定做著(zhù)賠錢(qián)的買(mǎi)賣(mài)。有人曾經(jīng)算過(guò)這樣一筆賬，如果以平均每部影片投資3000萬(wàn)元計算，每年電影投資需要121.8億元。這是一個(gè)巨大的成本，43.41億元票房?jì)H占總投入的30%。這意味著(zhù)一個(gè)潛在的事實(shí)，在票房巨大光環(huán)的背后，中國電影能夠經(jīng)歷市場(chǎng)風(fēng)雨的并不多，能夠經(jīng)歷風(fēng)雨終見(jiàn)彩虹的更是少之又少。

　　中國電影離世界還有多遠？中國電影的國際影響力有多大？《2012》的風(fēng)靡一時(shí)讓我們看到了希望，也看到了差距。在世界電影跨國集團的海陸空立體攻勢面前，我們從“小米加步槍”時(shí)代走出并不太遠久。對于為中國電影的點(diǎn)滴進(jìn)步額手稱(chēng)慶、動(dòng)輒制造過(guò)億元巨大票房的廣大觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，他們有理由知道中國電影的真實(shí)面目，有理由知道“開(kāi)麥拉”背后的愛(ài)與恨、喜悅與憂(yōu)傷。

　　李舫