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　　本片盡管改自科恩兄弟的《血迷宮》，偏偏劇情設置，早早物是人非，甚至在多數時(shí)間內，更像張大導昔日經(jīng)典著(zhù)作《菊豆》。同樣是女性被丈夫欺凌，勾起另一位野漢，連遇突發(fā)事變，締造悲劇。奈何懸疑畸戀構架建起，難添入荒誕喜劇，張藝謀卻一意孤行，強制扛起山寨惡搞大旗，肆無(wú)忌憚?dòng)布訓|北“二人傳”，那么導致質(zhì)量潰不成軍，豈算反常？

　　筆者承認《三槍》在起初階段，還有一定笑料。尤其趙本山高呼“這肯定是炮，P-i-ao，炮”、“我們現在工作的重點(diǎn)，是抓生活作風(fēng)問(wèn)題”、“我就沒(méi)正眼看過(guò)他們”、“你別糟蹋青春，你已經(jīng)立秋了”；小沈陽(yáng)插科打諢道“這個(gè)真沒(méi)有”、“這是為什么呢”等經(jīng)典臺詞輪番上陣，確實(shí)逗得影廳爆笑頻頻�？上Ш镁安婚L(cháng)，自麻子老板暗勾捕快，諸殺“狗男女”，整部影片漸為巨大災難。本片即便甲官兵乙在內的群眾演員，加起來(lái)才19個(gè)人；道具方面：一棟房子、一駕馬車(chē)、一把手槍、一門(mén)炮、一個(gè)保險箱、一把刀、一把剪刀、幾件衣服，大部分戲都在面館里拍攝，蒼茫的大西北不過(guò)作為外景，搖了幾個(gè)鏡頭而已。若說(shuō)投資上億，典型屬于豆腐渣工程。

　　錯就錯在趙本山的短暫客串，滑稽、惡搞、風(fēng)趣俱全，輕易搶過(guò)孫紅雷、小沈陽(yáng)兩大男主角風(fēng)頭，而后兩者受了劇本束縛，竟無(wú)用武之地，難搞起笑。孫紅雷從頭酷到尾，喪失《潛伏》、《人間正道》的幽默與機靈，淪為符號。小沈陽(yáng)呢？他穿著(zhù)桃紅艷麗服飾，還戴個(gè)紅肚兜，不斷靠娘娘腔耍寶，可手舞足蹈的做作，頗似胳肢人般無(wú)稽，害得影院內瞌睡連連。閆妮出演的面館老板娘，到是臉帶怨言與無(wú)奈，表演惟妙惟肖，遺憾在《三槍》中部不斷的連環(huán)兇殺，閆妮則還在熟睡，用之不上。其他人等，像倪大紅匆忙走完過(guò)場(chǎng)，毛毛、程野除了模仿一次大專(zhuān)辯論賽，也張牙舞爪搞起硬滑稽，注定難插科打諢。

　　一般喜劇片只要好玩，便需用娛樂(lè )態(tài)度寬容待之，但《三槍》隨處堆砌的幼稚，笑料膚淺，注定難配合娛樂(lè )。尤其倪大宏死后多時(shí)，反在埋葬時(shí)復生掏槍?zhuān)�非但沒(méi)邏輯，還難逃惡搞之嫌。孫紅雷結尾追殺男女主角，不僅飛箭連射，還執刀行兇，反死得猶同兒戲，太叫觀(guān)眾痛斥無(wú)創(chuàng )意�！度龢尅费永m了張藝謀濃烈攝影風(fēng)格，每一幀畫(huà)面，皆美得出奇。尤以色彩斑斕的丹霞山坡，大紅大綠的民俗色彩，令曾提名奧斯卡最佳攝影的趙小丁，再度有了超常發(fā)揮，但敗在劇情千瘡百孔，精美視效挽救不了一切。

　　結尾眾多死去的角色復活，100多個(gè)二人轉演員齊刷刷站滿(mǎn)了丹霞山坡，他們載歌載舞，他們樂(lè )不思蜀，他們集體拿起一塊面餅做“轉手帕”招牌動(dòng)作，還齊聲演唱《我只是個(gè)傳說(shuō)》，如果稱(chēng)是《三槍》最大亮點(diǎn)，那么為何不提早搞得熱鬧，弄那么多不靠譜驚悚、懸疑，叫觀(guān)眾看得累，老謀子也拍得不舒坦。其實(shí)這種喜劇片，就是把春晚提前，讓觀(guān)眾快樂(lè )賀歲，多弄點(diǎn)笑星，多弄點(diǎn)熱鬧，多搞點(diǎn)滑稽，至少可持平《熊貓大俠》，但張藝謀與張偉平兩大組合省心省力，他們不用心地敷衍，甚難叫多數影迷對其恭維。

　　張藝謀曾經(jīng)是中國影史頭把交椅，他擅長(cháng)農村文藝路線(xiàn)，曾冒天下之大不韙揭露中國現實(shí)，締造《菊豆》、《活著(zhù)》等經(jīng)典，誰(shuí)都應翹大拇指，更該贊他為驚世奇才。但如今他為票房利益，意圖做出碗老少咸宜的臊子面，料加得不妥，惹來(lái)爭議，又賴(lài)得了誰(shuí)？細觀(guān)老謀子作品以前爭議在思想，如今爭議在質(zhì)量，他踏上逐漸遠行的墮落商業(yè)路，是否應尊重？有待定論！

　　隨著(zhù)李安笑傲奧斯卡等國際大獎，陸川、寧浩等內地導演，精心高舉商業(yè)大片，陳可辛等香港影人靠《投頭狀》、《十月圍城》等片北上會(huì )師賀歲檔，張藝謀愿不愿繼續依仗著(zhù)昂貴宣傳，強制誓死霸占票房，其實(shí)已無(wú)所謂。 （釋凡）