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　　從腳往下看的“高度”

　　近來(lái)，中國文壇的又一檔熱鬧事，就是關(guān)于當下是中國文學(xué)的“前所未有的高度”還是“前所未有的低谷”之爭。雖然直接介入爭議的人士并不多，但這“高-低”之爭，還是很牽動(dòng)個(gè)中人的神經(jīng)的。

　　我是不敢茍同所謂“高度說(shuō)”的。立說(shuō)不僅要有根據，而且要講道理。對有數千年歷史的“中國文學(xué)”做總體判斷，無(wú)論如

　　何不能如當下個(gè)別批評家“飚捧”某些作品那樣率性�！案叨日f(shuō)”的倡導者舉出了幾位作家的幾部小說(shuō)，列了四點(diǎn)理由，就打出“前所未有的高度”的旗子，當然不能服人。姑且不論這幾部小說(shuō)是否真達到了中國小說(shuō)的“前所有未的高度”，單就中國文學(xué)文體的豐富性和差異性而言，這個(gè)“高度說(shuō)”也是無(wú)立足處的。

　　那么，是否中國文學(xué)在當下跌進(jìn)了“前所未有的低谷”呢？同樣因為中國文學(xué)的歷史豐富性，我也不敢附和。我認為，當下中國文學(xué)處于非常的低谷——不應有的低谷。我的看法，可從兩個(gè)方面來(lái)說(shuō)明：一方面，從外部條件來(lái)看，文學(xué)遭遇了來(lái)自電子媒介藝術(shù)(尤其是影視藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作)的前所未有的沖擊，文學(xué)在文化生活結構上被邊緣化；另一方面，從內部狀態(tài)來(lái)看，文學(xué)的自由創(chuàng )作精神和理想意識嚴重退落，這既表現為作家在創(chuàng )作上精品乏見(jiàn)、作品影響力衰微，也表現為批評家的批評意識低落和批評影響力衰微。我們可以從如下三方面看當下中國文學(xué)的非常低谷狀態(tài)。

　　商業(yè)化對文學(xué)全面滲透，唯錢(qián)是圖在文學(xué)創(chuàng )作中主流化。當下中國作家，享有相對寬松的政治環(huán)境和非常富裕的經(jīng)濟環(huán)境。但是，令人悲嘆的是，堅持嚴肅寫(xiě)作、為社會(huì )民生寫(xiě)作的作家群體，嚴重萎縮，“為人民幣服務(wù)”已經(jīng)成為一些作家公開(kāi)的“寫(xiě)作秘密”。當今的“中國作家”人數，無(wú)疑世界第一，然而，能如20世紀80年代那樣真正履行作家社會(huì )職責的人數，實(shí)在為數不多。因此，我們看到，當今中國文學(xué)在作品數量上出現了前所未有的“繁榮”，但是這種“繁榮”包涵了太多的泡沫、甚至垃圾。因為商業(yè)浸蝕，文學(xué)創(chuàng )作的低俗化、惡俗化趨向，是當下中國文學(xué)低谷狀態(tài)的突出表現。

　　在嚴肅文學(xué)作家中，不排除某些沉迷于玩無(wú)聊、玩深沉、玩技巧的“孤島寫(xiě)作”。對于這些“孤島作家”，他們的寫(xiě)作似乎不是為廣大的讀者服務(wù)的，而是為某些批評家服務(wù)的�！肮聧u寫(xiě)作”的根本問(wèn)題是作家們割斷與現實(shí)生活相連接的臍帶，他們或者用咀嚼自我內心有限資源的辦法進(jìn)行寫(xiě)作，或者以玩家或技師的手法“處理”現實(shí)。因為缺少生活的滋養，他們的寫(xiě)作缺少真實(shí)的內容而走不出極端自我復制的死穴。這種文學(xué)低谷現象，局外人看得很清楚。

　　當下批評家群體高度職業(yè)化，同時(shí)也高度商業(yè)化和小集團化。這種批評的“新?tīng)顟B(tài)”，不僅導致“批評話(huà)語(yǔ)權”集中到少數“權威”批評家手中，而且導致批評獨立性的整體喪失。批評被整合在文學(xué)市場(chǎng)的生產(chǎn)-營(yíng)銷(xiāo)體制中，成為文學(xué)商品的促銷(xiāo)機制�；钴S于文學(xué)市場(chǎng)的批評家們持續不斷地炮制著(zhù)“高度作品”的文學(xué)經(jīng)驗，將中國文學(xué)現場(chǎng)打造成一片永遠的群星璀璨。但是，與少數批評家高調“唱盛當下文學(xué)”相反，近年來(lái)的新聞?wù){查(鳳凰網(wǎng)對所謂當代文學(xué)垃圾事件和這次關(guān)于中國文學(xué)高度論的調查)一再證實(shí)了民眾對21世紀以來(lái)中國文學(xué)的強烈不滿(mǎn)。那些操控批評話(huà)語(yǔ)權的批評家們，在為文學(xué)市場(chǎng)繁榮推波助瀾的同時(shí)，為什么沒(méi)有同時(shí)建立起讀者對當下中國文學(xué)的接受和認同渠道呢？批評如此失效，不也是當下中國文學(xué)低谷狀態(tài)的一個(gè)基本表征嗎？

　　今年諾貝爾文學(xué)獎頒發(fā)給了一位在國際上并不知名而數十年安靜寫(xiě)作的德國女作家，赫塔·穆勒。瑞典皇家學(xué)院公布的頒獎理由是，“赫塔·穆勒的文章具有詩(shī)歌的精煉和散文的平實(shí)，描繪出了一幅底層社會(huì )的眾生相�！彼�獲獎的理由是因為她的創(chuàng )作與歷代諾貝爾文學(xué)獎獲得者一樣，體現了對人類(lèi)社會(huì )的普遍問(wèn)題的深刻關(guān)注和對弱勢群體的真誠同情，準確講，她代表了當今世界的良知和理想。我們的作家和批評家，是否應當從赫塔·穆勒的獲獎中獲得一點(diǎn)有益的啟示呢？

　　在當下中國，有沒(méi)有赫塔·穆勒式的作家呢？我認為是有的，在病中苦耕20余年創(chuàng )作《野葫蘆引》四部曲的老作家宗璞就是一位用生命為中國的抗戰史寫(xiě)作的優(yōu)秀作家。她作品中的醇厚的文化氣質(zhì)和深刻的仁愛(ài)精神，是當下中國文學(xué)所缺少而特別珍貴的品質(zhì)。

　　明明中國文學(xué)在當下處于非常的低谷狀態(tài)，為什么還有批評家出來(lái)主張“高度論”呢？這個(gè)“中國文學(xué)前所未有的高度”，是我們的批評家在他所謂的“中國的立場(chǎng)”上看出的。這就是說(shuō)，“中國的立場(chǎng)”賦予我們從腳往下看的權力，所以“中國文學(xué)前所未有的高度”就是這位批評家從他的腳往下看到的“高度”�！�

　　-肖鷹