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　　《三槍拍案驚奇》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《三槍》)，張藝謀這次的“華麗轉身”轉得有點(diǎn)大了，“姿態(tài)之低”超出了眾人的想象，“深沉思想者”搖身一變成為“逗你樂(lè )者”，無(wú)論是媒體也好、大眾也好，一時(shí)大概都會(huì )有點(diǎn)暈吧？但是，《三槍》是一部很成功的電影，沒(méi)有了張藝謀之前古裝大片敘事邏輯扭曲、價(jià)值觀(guān)有一定灌輸傾向的問(wèn)題，加上能被大多數觀(guān)眾接受的搞笑方式，我們有了一個(gè)流暢、精彩、完整的故事———它也許不能使所有人大笑，但面對大多數觀(guān)眾的態(tài)度卻非常明顯。

　　之前有評論說(shuō)，《三槍》選擇二人轉演員和小品笑料顯得趣味低俗，并因此得出結論“張藝謀墮落了”，而張藝謀的回應是“你不能因為我選擇了二人轉的方式就認為我低俗了，你得看效果�！逼鋵�(shí)，并非喜劇導演出身的張藝謀選擇了目前最為廣大觀(guān)眾接受的春晚明星和小品方式搞笑，這樣的出發(fā)點(diǎn)是無(wú)可厚非的。你可以認為張藝謀的方式原創(chuàng )性不夠，這確實(shí)是《三槍》存在的問(wèn)題之一。但搞二人轉怎么就是低俗了？這個(gè)邏輯，貌似不通。

　　當然，二人轉上大銀幕，確實(shí)談不上非常加分，它只是一種行之有效的搞笑方式而已。但是張藝謀班底的制作水準，保證了《三槍》的電影感和畫(huà)面質(zhì)量�！度龢尅返漠�(huà)面調色絢爛潑辣，人物造型精心凸顯于背景之中，電影語(yǔ)言的綜合運用非常精準，當張藝謀用他的鏡頭語(yǔ)言去表現二人轉時(shí)，和二人轉直接以原始的面貌出現在銀幕上，這之間的效果有著(zhù)天壤之別。

　　《三槍》最值得肯定的依然是人物的塑造，和張藝謀以往的古裝大片相比，《三槍》的環(huán)境也如《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》一般封閉，這也非常容易再次營(yíng)造一個(gè)和觀(guān)眾無(wú)法產(chǎn)生任何聯(lián)系的空中樓閣。但是《三槍》里的每個(gè)人物都是呼吸著(zhù)現代的空氣，這不僅是因為他們運用著(zhù)和網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)言相近的臺詞，更重要的是他們身上表現的是和現代人一樣的感情。閆妮和小沈陽(yáng)之間的強弱勢愛(ài)情方式，陳野和毛毛的插科打諢，甚至是孫紅雷對閆妮極盡壓抑的內心感情，都是和觀(guān)眾交流的最好方法。需要突出肯定的是閆妮的個(gè)人表演，她無(wú)疑貢獻了本年度華語(yǔ)銀幕上最出色的女性角色。同樣是客棧老板娘的角色，《三槍》里的老板娘并不會(huì )讓人想起《武林外傳》中的佟掌柜。這個(gè)古代女子身上的現代性格，很容易激起今日女性的內心共鳴。

　　在我看來(lái)，《三槍》的看點(diǎn)之一，其實(shí)不在影片，而在張藝謀本身。這次他最大的變化是心態(tài)上的轉變，他告訴我們解決了心態(tài)問(wèn)題以后的張藝謀，可以做到什么。同時(shí)，張藝謀的姿態(tài)轉變對整個(gè)行業(yè)也有著(zhù)重要的啟示意義。如果說(shuō)古裝大片是張藝謀商業(yè)嘗試的第一階段，有票房，但心態(tài)依然端著(zhù)，所以故事擰巴，但這依然開(kāi)啟了中國商業(yè)大片的風(fēng)潮；那么《三槍》就是張藝謀商業(yè)嘗試的第二階段，開(kāi)始真正面對觀(guān)眾，這將如何影響市場(chǎng)正在爆炸的內地電影，可以拭目以待。

　　□表江