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　　繼《生死疲勞》后,時(shí)隔4年,莫言推出了自己的新作《蛙》。計劃生育的敏感題材,“醞釀十余年、筆耕四載、三易其稿,潛心打造的一部觸及國人靈魂最痛處的長(cháng)篇力作”的宣傳,讓這本書(shū)甫一上市就掀起了一陣波瀾。

　　對于這個(gè)題材,莫言一再強調,是現實(shí)中大爺爺的女兒給了他靈感,“她當了50年婦科大夫,接生了1萬(wàn)多嬰兒,但也有幾千名孕婦在她手中流產(chǎn),兩件截然相反的事,可以想見(jiàn)她內心的矛盾沖突�！睂Α办`魂最痛”,莫言深有感觸,“如果沒(méi)有計劃生育,我肯定也是兩個(gè)孩子的父親,這種痛苦配得上‘靈魂最痛’這四個(gè)字�！�

　　這部作品浸潤了莫言怎樣的痛苦與反思?又凝聚了他怎樣的創(chuàng )作實(shí)驗?本報昨日電話(huà)專(zhuān)訪(fǎng)莫言,談?wù)勊�筆下的那些人、那些事。

　　◎談新作———“鄉村婦科醫生有很多種,我寫(xiě)的不是這個(gè)職業(yè),而是普遍的人性”

　　記者:這部小說(shuō)的寫(xiě)法很奇特,前面是書(shū)信體,最后一部分是一部話(huà)劇,而且書(shū)信體中的結尾和話(huà)劇的結尾呈現的是完全相反的事實(shí)。為什么安排這樣的寫(xiě)法?

　　莫言:前面的書(shū)信體和后面的話(huà)劇確實(shí)是相互對照的關(guān)系,其實(shí)讀者仔細讀可以讀出來(lái),50多歲的“小獅子”生孩子是一個(gè)幌子,那是陳眉代孕生出來(lái)的孩子。書(shū)信體里仿佛在敘述真實(shí)的情況,話(huà)劇才是想象中的。但事實(shí)是怎樣呢?真正的結局在虛構的話(huà)劇里。我們生活中不也有很多這樣的事情?我們口里說(shuō)的真實(shí)都是假的,真實(shí)都被隱藏起來(lái),小說(shuō)結局這樣安排也可以說(shuō)是一個(gè)暗喻吧。

　　記者:宣傳詞上說(shuō)這部小說(shuō)醞釀十年,三易其稿,為什么會(huì )有這么多的曲折?

　　莫言:其實(shí)這部小說(shuō)的構思過(guò)程很漫長(cháng),應該說(shuō)從(上世紀)80年代初我寫(xiě)小說(shuō)開(kāi)始,構思了半輩子。這些在我腦海中鮮明的人物,我想著(zhù)有一天一定要把他們寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)里。像姑姑這個(gè)人物,以前在我的一些作品中也出現過(guò),但只是不重要的配角,這次是“算總賬”。我真正動(dòng)筆寫(xiě)是2002年的春天,但只寫(xiě)了15萬(wàn)字,就寫(xiě)不下去了,就開(kāi)始寫(xiě)《生死疲勞》。

　　記者:為什么寫(xiě)不下去了?什么時(shí)候開(kāi)始重拾這部作品?

　　莫言:主要是我突然發(fā)現,對姑姑這個(gè)人物的性格把握不了,我原來(lái)想得很清楚,但真正寫(xiě)的時(shí)候卻發(fā)現很模糊,她一生走過(guò)那么曲折的道路,到了老年之后她到底會(huì )怎樣想,是繼續堅定地計劃生育,還是走向反面,這個(gè)我突然想不明白了。還有一點(diǎn),我原來(lái)寫(xiě)的是一個(gè)劇作家觀(guān)看自己的話(huà)劇時(shí)引發(fā)的聯(lián)想,這樣既要寫(xiě)演員的臺詞、表情,又要寫(xiě)觀(guān)眾的反應,還要敘述過(guò)去的故事,鋪陳得太開(kāi),不容易把握。

　　這次,我把那個(gè)時(shí)代很多東西加進(jìn)去,這樣讀者便可以理解為什么姑姑執行計劃生育時(shí)毫不手軟,甚至讓很多孕婦付出了生命的代價(jià),等于是為姑姑的行動(dòng)做了一個(gè)注解,讓讀者可以更加寬容地去理解這個(gè)人物。

　　記者:有人歸納你這部作品是“為鄉村婦科醫生立傳”,你怎么看這個(gè)說(shuō)法?

　　“立傳”這個(gè)詞且慢使用,鄉村婦科醫生有很多種,我寫(xiě)的不是這個(gè)職業(yè),而是普遍的人性,是人性在不同的環(huán)境中可能發(fā)生的改變。

　　◎談創(chuàng )作———“作家要尋找自己身上惡的東西,才能有真正的悲憫之心”

　　記者:你說(shuō)過(guò):“寫(xiě)作多年,我把好人當壞人寫(xiě),也把壞人當好人寫(xiě),但現在開(kāi)始,把自己當罪人寫(xiě)�！睘槭裁匆�以把自己當罪人寫(xiě)的心態(tài)來(lái)寫(xiě)作?

　　莫言:這是我對當代文學(xué)前30年的一種反思。1980年代后的很多文學(xué)作品,都把批判的目光對準社會(huì )、對準他人,仿佛都是社會(huì )的壓迫、他人的壓迫造成不幸,卻從來(lái)沒(méi)有從自己身上尋找原因。其實(shí),劃分被人壓迫的人和壓迫別人的人是一個(gè)很荒誕的結果。特別是在中國,這兩者可能發(fā)生戲劇性的逆轉。就拿文壇這幾十年的是非來(lái)說(shuō),好人和壞人哪里能區分清楚?有時(shí)候想整人,不小心被別人整了而已。每個(gè)人靈魂深處都有惡的一面,有陰暗、獸性的東西,在不正常的環(huán)境下就會(huì )噴發(fā)出來(lái),所以說(shuō)每個(gè)人都存在當壞人的可能性。就像小說(shuō)《蛙》里的姑姑,她是一種強大的壓迫性的社會(huì )力量,是我們說(shuō)的“惡”,但“蝌蚪”這個(gè)人物是不是就是善呢?他還不是因為私念讓妻子和肚子里的孩子就這么死去了?所以作家要尋找自己身上惡的東西,只有通過(guò)這種尋找,才能對別人寬容,有真正的悲憫之心。

　　我從來(lái)不忌諱把自己惡的東西袒露給讀者看,有時(shí)候反而是因為袒露得太多了而招致?tīng)幾h。

　　記者:你說(shuō)自己越來(lái)越謙卑,越來(lái)越覺(jué)得不會(huì )寫(xiě)了,為什么?在您自己看來(lái),這部小說(shuō)拋棄了以前哪些“炫技”的東西?

　　莫言:我說(shuō)“越來(lái)越不會(huì )寫(xiě)了”是因為寫(xiě)得多了,我很難不重復自己。一個(gè)寫(xiě)了30年小說(shuō)的人,不重復別人很容易,但不重復自己很難。但有這種拒絕重復的意識,總是一件好事吧。

　　這部小說(shuō)前面的書(shū)信體部分,用的語(yǔ)言都是比較平實(shí)的,講的也是樸素的故事,與之前我寫(xiě)的那些絢麗的文字風(fēng)格不同。當然,這不僅僅是不“炫技”,也不單純是年齡大了,這是適應這部小說(shuō)的一種寫(xiě)法。書(shū)信和后面的話(huà)劇是相互對照的,前面寫(xiě)得越真實(shí),后面話(huà)劇給人的沖擊才更強烈,對比才更加明顯。

　　◎談網(wǎng)絡(luò )文學(xué)———“這個(gè)網(wǎng)絡(luò )時(shí)代,人人都可能成為作家”

　　記者:你說(shuō)你看過(guò)《盜墓筆記》,對于這樣的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō),看后有什么感覺(jué)?

　　莫言:這個(gè)作家有很好的想象力,他用文字營(yíng)造出一種“盜墓”的氛圍,文字調動(dòng)也很好,這就具備了一個(gè)作家的藝術(shù)表現力。

　　記者:但很多人批判網(wǎng)絡(luò )文學(xué)太脫離生活。

　　莫言:不是所有作家都得去寫(xiě)農民工,去寫(xiě)底層生活這些現實(shí)題材,這樣文學(xué)不是太單調了嗎?你不能說(shuō)這些網(wǎng)絡(luò )文學(xué)不是文學(xué),我們常說(shuō)文學(xué)要百花齊放,不是每個(gè)作家都需要有那么深的底蘊,這些網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手寫(xiě)出來(lái)的文學(xué)可能不符合嚴肅文學(xué)的定義,你可以不喜歡它,但是不能干預它,當然,現在也沒(méi)有人能干預得了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展。

　　以前我們把寫(xiě)作看成一個(gè)神秘行為,那只是自欺欺人的錯覺(jué)。只要寫(xiě)過(guò)信的人,就是做出過(guò)文學(xué)創(chuàng )作,這個(gè)網(wǎng)絡(luò )時(shí)代,人人都可能成為作家。我認為這是社會(huì )進(jìn)步的一個(gè)極大的積極信號。

　　記者 蒲荔子 實(shí)習生 吳敏