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　　最近，電影《三槍拍案驚奇》的上映，讓國產(chǎn)影片所受的關(guān)注驟然升溫，更是成為電影界評議的焦點(diǎn)。兩位專(zhuān)家特為本報撰寫(xiě)了有關(guān)《三槍》的評論文章，深刻剖析了影片的創(chuàng )作與表演，以期引起人們對國產(chǎn)影片的思考，進(jìn)一步促進(jìn)中國電影更好地發(fā)展�！�—編者

　　拆解《三槍》：以“無(wú)厘頭化”兜售文化糟粕

　　奧運盛事之后，張藝謀重執導筒，以《三槍拍案驚奇》搶先在“賀歲檔”亮相。由鐵盔鐵騎的趙本山率巡邏隊以馬踏戈壁一連串威風(fēng)凜然的嗒嗒聲登場(chǎng)起“興”，事實(shí)上就為全劇定下了基調，即：巧借二人轉民俗以及“槍”的“無(wú)厘頭化”而將惡搞進(jìn)行到底。

　　從《紅高粱》《秋菊打官司》到《千里走單騎》，張藝謀的藝術(shù)觸角始終緊系于人文的精神底線(xiàn)，甚至還從人性與人際和諧的現代意味上來(lái)作美的升華。有誰(shuí)能忘懷，高倉健在中國云之南以?xún)畱蚺c面具為“精神之觸點(diǎn)”而重新找回了人間真愛(ài)的那一段單騎行千里的可貴生命歷程。張藝謀事后曾真摯地說(shuō)過(guò)，高倉健的人品與藝品，曾給過(guò)他珍貴的啟迪而令他心悅誠服�？上У氖�，時(shí)過(guò)境遷，為了那“一槍1.5億”的票房(引見(jiàn)12月10日晚BTV“五星夜話(huà)”上張藝謀與張偉平的說(shuō)法，“三槍就是4.5億”)，張藝謀竟斷然割裂了人文情懷的精神底線(xiàn)，隨著(zhù)“泛娛樂(lè )化”的潮水而亦沉亦浮，當年他與高倉健共事的那一份赤子般的人性堅守與審美渴求，俱被拋之于九霄云外了。大漠野嶺，一家全封閉式的小面館里，三度炸響槍聲，血腥濺起處又添血腥，令人頓覺(jué)一股惡濁之氣襲來(lái)，寒嗖嗖地不禁在心底里引起了幾分驚悚。

　　看這部新片《三槍》，明明是搞笑，偏嗜用血腥，又從哪里可以覓得一星半點(diǎn)兒的“黑色幽默”？！若說(shuō)是描紅《血迷宮》的“國產(chǎn)版”，偏又脫形走樣，又從哪里可以尋見(jiàn)柯恩兄弟冷到極度的對人性的絕望和嘲諷？！拆穿來(lái)看，劇中那位打扮妖艷的面館老板娘(閆妮扮演)，她從波斯商人手里以重金購得的這把“槍”，儼然被予以“無(wú)厘頭化”而演繹出一種超自然、超時(shí)空的可博人一笑的鬧劇。且看這“三槍”是怎樣玩的：三槍開(kāi)處，竟有三次易手！第一槍?zhuān)�其緣有自，老板娘因與伙計李四(小沈陽(yáng)扮演)偷情惹出禍端，麻子老板(倪大紅扮演)雇來(lái)殺手張三(孫紅雷扮演，趙本山巡邏隊的干員)，命他去結果了這對偷情男女。孰料張三貪心甚野，他從老板娘處竊得此槍?zhuān)�竟率先一“槍”擊斃了麻子老板，眼里盯�?zhù)的則是那王麻子視之如命的“錢(qián)柜”；第二槍?zhuān)�伙計李四于亂葬坑里，驚見(jiàn)王麻子居然有似僵尸一般還陽(yáng)，他慌忙中便從“死者”手里奪過(guò)那“槍”，給王麻子補上了最終斃命的一擊；第三槍?zhuān)�老板娘自灌苦酒酩酊大醉之后醒將過(guò)來(lái)，驚見(jiàn)殺手張三破室而入，他為爭奪“錢(qián)柜”里的財寶，勒死另一胖子小伙計趙六(程野扮演)于前，繼又以利箭射死她的情人李四于后，親眼目睹慘劇的老板娘，驚魂乍定、急中生智，套著(zhù)柯恩兄弟原版的細節，以剪刀代替“刀”而描紅，將殺手張三的手釘死在窗框上，隨后又從地上拾起死者李四滑落的“槍”，宿命般地一槍了結了張三的“命”。凡此三槍?zhuān)瑯寴尵惚还�上了一層“無(wú)厘頭化”的詭異光彩，死亡與血腥頓時(shí)也就被轉化為逗人哈哈一樂(lè )的談笑之資。

　　概而言之，新片《三槍》在敘事上以“無(wú)厘頭化”作為操弄的伎倆，其所形成的特點(diǎn)不外有三：

　　其一，全片表現以“鬧劇”式的敘事假定性(擬古而又將年代模糊化，中英語(yǔ)錯雜使用)，劇中角色一個(gè)個(gè)俱成了從屬于“無(wú)厘頭化”情節進(jìn)程的符碼，遺去原版人物之“神”而僅存其形、其皮，全都平庸而了無(wú)新意。諸如張三、李四、王麻子再饒上兩個(gè)添油加醋的小小伙計趙六與陳七(毛毛扮演)�；ㄉ�200萬(wàn)美金買(mǎi)來(lái)的這個(gè)版權，如此做法，不但堪稱(chēng)極盡奢侈的浪費，同時(shí)也標示了主創(chuàng )者創(chuàng )意能力的喪失而淪為匠藝般的“東施效顰”。

　　其二，在全劇情節的主鏈上，充斥著(zhù)諸如偷情、捉奸、殺夫、詐尸以及謀財害命等低俗元素，但主創(chuàng )者卻十分機巧地將之融匯于“不顯山不顯水”的一個(gè)個(gè)敘事“橋段”的前呼后應之中，該片雖“玩”起了沉渣泛起的糟粕卻“滑”過(guò)了審查大員們的眼皮。此外，為了搞笑逗哏兒，還添加上若干老派二人轉里帶“色”腥而低俗化的段子，乃至如趙六陳七滾瓜爛熟地脫口而出的俏皮調情的“繞口令”。

　　其三，耍了這一通“無(wú)厘頭化”的三槍絕招之后，其敘事底蘊到底是什么？令人扼腕痛惜的是，這一回，“二張”背離高倉健，顯然走得太遠太過(guò)。以這部新片的文化品位而論，其骨子里的東西，無(wú)疑是舊式文化的沉渣泛起，它斷然拋棄了敘事的人文情懷和底線(xiàn)，竟以無(wú)厘頭的搞笑來(lái)“玩”血腥、將悲劇轉化為鬧劇，打造了一部超級惡搞的“山寨版”，所綻放的竟是一朵供人把玩的“惡之花”！

　　歸結到一點(diǎn)，面對“泛娛樂(lè )化”潮水之起落，張藝謀所失落的東西真的是太多太多了。筆者不禁要問(wèn)：我們或許真的抵擋不住當下大眾文化語(yǔ)境中如《十全九美》的“搞笑”或超強版的《三槍拍案驚奇》“以‘無(wú)厘頭化’而將惡搞進(jìn)行到底”等等負面文化現象的沖擊，那么，我們在構建和諧社會(huì )中又當如何有所作為呢？！奇怪的倒是，在我們的主流電視媒體上，居然會(huì )喊出：“一槍拼1.5億”，或“三槍拼4.5億”，這正常嗎？！這正當嗎？！如此一來(lái)，或許我們2010年的“賀歲片”檔期，真的將會(huì )突破20億票房的大關(guān)，但是，經(jīng)由如此負面的文化操弄，產(chǎn)業(yè)實(shí)績(jì)倒是有了，然而，其遺患，特別是留給“80后”、“90后”的“笑料”與“快樂(lè )”，在他們白紙一張的精神底線(xiàn)上所涂抹的“或朱或墨”的印記，我們卻是不該熟視無(wú)睹的。老話(huà)說(shuō)得好：“人無(wú)遠慮，必有近憂(yōu)”��！ (黃式憲)

　　《三槍》印象：寶馬造成夏利

　　《三槍》終于見(jiàn)到了。從一開(kāi)始就不知道張藝謀為什么會(huì )拍這樣一部電影，看完以后，更不明白他為什么要這樣拍一部電影。除了僅僅是為了錢(qián)或者說(shuō)更多的錢(qián)。

　　應該說(shuō)，影片還是有點(diǎn)“娛樂(lè )”的，盡管不是我所喜歡的那種娛樂(lè )；特別是熱愛(ài)小沈陽(yáng)、熱愛(ài)二人轉的觀(guān)眾，也可能覺(jué)得影片相當娛樂(lè )，盡管肯定也有部分觀(guān)眾會(huì )認為并不怎么娛樂(lè )。娛樂(lè )當然也有高下雅俗之分。不用與《2012》這樣的好萊塢影片相比，就是與馮小剛的并不是他最好的喜劇片《非誠勿擾》相比，這部影片既缺乏喜劇人物塑造，也缺乏社會(huì )共同焦慮的傳達，幾乎是為小沈陽(yáng)量身定做的一部電影二人轉，加上《武林外傳》導演尚敬替他加入的一點(diǎn)武林元素。結果，既失去了二人轉的大俗，也沒(méi)有了武林的顛覆感。那些高反差的美術(shù)和色彩，其實(shí)無(wú)非是為了防止別人打耳光而自打耳光的故意極致化的掩飾而已。我俗艷到底，你們還能把我如何？

　　當然，二人轉也不是不可以成電影。盡管電影與二人轉終究是兩種不同的娛樂(lè )形態(tài)，觀(guān)眾和觀(guān)眾期待都有差異。但是由張藝謀來(lái)導演這樣一部二人轉電影，就多少有些怪異。而其中所謂重寫(xiě)科恩兄弟的《血迷宮》，其實(shí)不過(guò)是一個(gè)包裝。因為二人轉的喜劇氛圍，早就破壞了所有懸念、懸疑、驚悚、死亡的緊張和嚴肅。觀(guān)眾唯一接受的就是其中的二人轉笑料和橋段，故事本身沒(méi)有意義。所以，張藝謀導演《三槍》，如同用寶馬品牌生產(chǎn)了一輛夏利車(chē)。不是說(shuō)夏利不是車(chē)，不能乘坐，而是說(shuō)用不著(zhù)用寶馬品牌來(lái)生產(chǎn)夏利，因為人們對寶馬品牌的期待就不是夏利，如果連夏利的錢(qián)都掙，那么寶馬品牌的價(jià)值就一定會(huì )受到影響。除非將來(lái)寶馬真的向生產(chǎn)夏利轉型。

　　其實(shí)，張藝謀電影品牌由于《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》的推出，其人肉如麻、殺人如麻的過(guò)度商業(yè)訴求，已經(jīng)產(chǎn)生了一定負面影響。但是，奧運會(huì )開(kāi)幕式的活動(dòng)，卻讓張藝謀品牌獲得了升值和新生。正當人們對這個(gè)品牌產(chǎn)生新的期待的時(shí)候，張藝謀卻提供了這樣一部帶有更過(guò)度商業(yè)訴求的“娛樂(lè )片”。我相信，無(wú)論《三槍》的票房如何，張藝謀品牌一定或多或少會(huì )受到傷害，正如同前些年某些大片帶來(lái)的后果一樣。

　　如果說(shuō)，青年導演由于缺乏品牌影響力和資源控制力，拍攝制作這樣一部極致化的二人轉美學(xué)的娛樂(lè )片可能還無(wú)可厚非，那么一個(gè)國際級大導演，仍然完全放棄品位和趣味的底線(xiàn)，只要能夠賺錢(qián)就行，而無(wú)視電影本體的特殊性，特別是對中國電影文化品質(zhì)、中國電影娛樂(lè )品質(zhì)、中國電影藝術(shù)品質(zhì)沒(méi)有任何責任感的話(huà)，我覺(jué)得不僅是張藝謀的悲哀，更是中國電影的悲哀。如此下去，曾經(jīng)給中國電影帶來(lái)眾多輝煌的張藝謀時(shí)代可能真的快要結束了，盡管老謀子常常有些枯木逢春的絕活，但至少，這部電影不會(huì )成為其創(chuàng )作歷程中的一段佳話(huà)。(尹鴻)