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　　著(zhù)名畫(huà)家黃永玉總是不斷帶來(lái)驚奇。他在美術(shù)創(chuàng )作上的成就，猴票、酒鬼酒瓶的設計，都曾引起社會(huì )廣泛關(guān)注。他在文學(xué)上也有令人嘆服的成就：詩(shī)歌獲全國新詩(shī)獎，一本散文集《比我老的老頭》風(fēng)靡讀書(shū)界，2009年在《收獲》連載長(cháng)篇小說(shuō)《無(wú)愁河的浪蕩漢子》，新的部分仍在寫(xiě)作中，將繼續連載。人們不知道的是，早在六十年前，黃永玉曾是香港電影界的一名活躍分子——

　　六十年前在香港

　　速寫(xiě)大小明星

　　黃永玉與電影的密切關(guān)系，眾所周知的是“文革”剛剛結束時(shí)那場(chǎng)著(zhù)名“《苦戀》風(fēng)波”(搬上銀幕時(shí)《苦戀》改名為《太陽(yáng)與人》)。1979年，作家白樺是在拍攝黃永玉的紀錄片未果的情況下，改變計劃而創(chuàng )作了《苦戀》，其中主人公凌晨光身上，有不少黃永玉的生活影子，甚至可以說(shuō)他是凌晨光的原型——他的早期漂泊，從香港回到大陸的過(guò)程，“文革”中的磨難，乃至一些生活細節，都成了電影中的重要構成元素。

　　其實(shí)，1948年旅居香港后，作為木刻家的黃永玉，一方面參加美術(shù)活動(dòng)，另一方面也與香港電影結下了不解之緣。

　　自1950年起，到1953年離開(kāi)香港前來(lái)北京定居，三年多時(shí)間里，黃永玉在為《大公報》和《新晚報》的副刊擔任業(yè)余美術(shù)編輯之外，還在長(cháng)城電影公司擔任業(yè)余編劇。他編寫(xiě)劇本，其中，喜劇《兒女經(jīng)》被拍攝成電影，女明星石慧因在該片的表演而當選為最佳女演員；他還參與編輯《長(cháng)城畫(huà)報》，用文字豐富自己的文藝創(chuàng )作，更用畫(huà)筆為那一時(shí)期的香港風(fēng)景和文化風(fēng)情，留下了形象記錄。

　　由長(cháng)城電影公司主辦的《長(cháng)城畫(huà)報》，創(chuàng )刊于1950年8月1日，主編為長(cháng)城公司的經(jīng)理袁仰安。編者在創(chuàng )刊詞：“在電影領(lǐng)域上，‘筑起我們的新的長(cháng)城’！套用這句光榮的句子，本刊愿在艱巨的工程中，擔任一名搬運夫；愿在無(wú)止境的進(jìn)步中擔任一名鼓手�！�

　　二十六歲的黃永玉，也成了香港電影的“搬運夫”和“鼓手”。

　　速寫(xiě)大小明星

　　黃永玉在《長(cháng)城畫(huà)報》上，分別以“黃永玉”、“永玉”、“張觀(guān)�！�、“觀(guān)�！钡裙P名，發(fā)表了數十幅速寫(xiě)，包括風(fēng)景、演員肖像漫畫(huà)、影人日常生活等內容。灣仔半山鳥(niǎo)瞰、堅尼地道、山居、半山小徑、九龍鉆石山腳木屋——一個(gè)個(gè)他居住過(guò)、活動(dòng)過(guò)的場(chǎng)所，因這些速寫(xiě)而讓我們可以看到六十年前的景象。劉瓊、龔秋霞、顧而已、夏夢(mèng)、石慧、舒適、韓非、陳娟娟、萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾等，這些當時(shí)活躍于香港影壇的明星與導演，都成了黃永玉速寫(xiě)的對象。

　　值得特別一提的是黃永玉筆下的童星黎小田，此時(shí)只有六歲，《兒女經(jīng)》是他出演的第一部電影，因為這部影片中的成功表演，他成了上世紀五十年代香港的著(zhù)名童星。后來(lái)，他轉向音樂(lè )創(chuàng )作，成為香港著(zhù)名音樂(lè )人，上個(gè)世紀七十年代，曾在麗的電視與薛家燕主持綜藝節目《家燕與小田》并發(fā)行唱片。八十年代，他先后捧紅梅艷芳、張國榮、呂方等明星，2006年獲香港“音樂(lè )成就大獎”。當年，由于出演《兒女經(jīng)》，六歲的黎小田也成了黃永玉畫(huà)的對象。發(fā)表他的速寫(xiě)時(shí)，《長(cháng)城畫(huà)報》還特地配發(fā)一張照片，他乖乖地坐在椅子上，由坐在沙發(fā)上的黃永玉速寫(xiě)。照片說(shuō)明寫(xiě)道：“黎小田規規矩矩地坐著(zhù)讓黃永玉繪像�！被蛟S，這是黎小田最早的肖像畫(huà)。

　　無(wú)論風(fēng)景，還是人物，六十年過(guò)后，這些速寫(xiě)尤顯現出文獻價(jià)值。

　　喜劇電影《兒女經(jīng)》

　　在香港，黃永玉最重要的電影作品是1951年創(chuàng )作的喜劇電影《兒女經(jīng)》(另有一部作品《海上故事》未搬上銀幕)。發(fā)表《兒女經(jīng)》時(shí)，他用的筆名是“黃笛”。因此，除了熟悉的朋友，人們后來(lái)很難把畫(huà)家黃永玉，與五十年代初期活躍于香港電影的“黃笛”聯(lián)系起來(lái)。

　　創(chuàng )作《兒女經(jīng)》時(shí)，黃永玉家里還沒(méi)有孩子，并無(wú)養兒育女的體驗，他是根據鄰居、《金陵春夢(mèng)》的作者唐人的家庭生活為素材而創(chuàng )作。1952年6月，《長(cháng)城畫(huà)報》第十七期出版了“《兒女經(jīng)》專(zhuān)號”，其中這樣界定《兒女經(jīng)》：“長(cháng)城電影制片公司最新巨獻現實(shí)動(dòng)人教育諷刺輕松喜劇�！痹撈�制片人袁仰安，導演陶秦，蘇秦、龔秋霞、石慧、黎小田等主演。

　　黃永玉在1952年5月17日所寫(xiě)的《“兒女經(jīng)”的由來(lái)》一文中，談到他的創(chuàng )作經(jīng)過(guò)與體會(huì )：

　　寫(xiě)這部戲的動(dòng)機是來(lái)自我一位好友身上，一天到晚吵個(gè)不休，前因后果，未始不是一個(gè)復雜的社會(huì )問(wèn)題？我想，弄一部以孩子教育問(wèn)題為中心的戲出來(lái)一定蠻有意思的，就大膽向袁老總和一些友好提出來(lái)。

　　經(jīng)過(guò)他們的研究結果，我得到一個(gè)十分值得感激的鼓勵，我說(shuō)我根本不懂得戲是怎么寫(xiě)的，但他們卻任我怎寫(xiě)就怎寫(xiě)，還特別麻煩陶秦兄做我的私人教師，從ABC來(lái)起，教我怎樣分段分場(chǎng)，這樣那樣，我非常感激他，使我除了完成一部不像話(huà)的腳本之外還多了一門(mén)沒(méi)“滿(mǎn)師”的手藝。

　　我寫(xiě)的是我親近的朋友，有名有姓的人，他是一位有才能和值得尊敬的新聞工作者，有些地方，在感情上我無(wú)法不入迷地原原本本把他的真實(shí)生活借用過(guò)來(lái)？比如，他的階層屬性——思想生活，經(jīng)濟狀況，文化水平……——我幾乎沒(méi)有改動(dòng)，他的全家的一切在我寫(xiě)這部戲的時(shí)候占著(zhù)很重要的分量。

　　我知道這樣的做法有時(shí)是乏味的，第一就沒(méi)照顧到屬于電影這門(mén)學(xué)問(wèn)中的淵博復雜條件，這些學(xué)問(wèn)可正是我缺少的。

　　幸好，我得再深深感謝陶秦兄，他重新花了千百倍于我的力氣，耐心地把這個(gè)不完整的東西從根挖起整修過(guò)了，把這部不像樣的習作所犯的錯誤糾正了，對我來(lái)說(shuō)，是非常有益的事。(原載《長(cháng)城畫(huà)報》第十七期)

　　2008年歲末，經(jīng)小思女士的推薦與聯(lián)系，我在香港電影資料館查閱到《長(cháng)城畫(huà)報》以及《兒女經(jīng)》相關(guān)資料的卷宗，其中，電影院當年印發(fā)的一頁(yè)《兒女經(jīng)本事》，這樣敘述電影梗概：

　　顏興堂在報館工作并撰寫(xiě)小說(shuō)。筆耕所入，僅夠一家溫飽。他有子女七人，妻則終日忙碌，對于子女的教育，不無(wú)疏忽。

　　大女大明，敏慧而性好動(dòng)，就讀某貴族學(xué)校初中。大明家境清寒，常受同學(xué)歧視。同學(xué)中多以腳踏車(chē)代步，大明頗為羨慕。

　　次子二毛喜拆修機械。三女三毛，好吃零食。四子四牛，性野蠻。五子虎兒，性好美術(shù)。六子龍兒，終日嬉戲。最小的女兒叫客滿(mǎn)，尚在哺乳期內。

　　這里有了這么個(gè)性不同的孩子，其喧嘩嘈雜，使顏夫婦對之束手無(wú)策。

　　大明擬買(mǎi)舊腳踏車(chē)，但爸爸反對。大明感到失望，又怕同學(xué)取笑，不敢回校。后因學(xué)校查問(wèn)而被父母發(fā)覺(jué)了。

　　興堂有個(gè)朋友，姓張。常見(jiàn)興堂為兒女所苦，很想為其分勞。這天來(lái)顏家，知大明逃學(xué)，認為大明的環(huán)境不好，主張換一間好的學(xué)校。興堂怕多事，僅對大明訓斥，送回學(xué)校了事。而大明到校后，果被同學(xué)譏笑。二毛問(wèn)明原因，知女友陳露西有腳踏車(chē)，就去商借。因露西對二毛頗有愛(ài)意，故能立即得以允可。

　　次日，大明駛車(chē)到校，不料同學(xué)向她挑戰賽車(chē)。大明求勝心切，車(chē)竟被毀。二毛奮勇代為修理，愈弄愈壞，不得已求助修理匠，需費三十元。父母索款，興堂只得給了。

　　不想這時(shí)四牛與鄰居打斗，傷額昏厥，須送醫院。興堂無(wú)款，幸虧張叔叔來(lái)了，才替他們解決了困難。

　　興堂也漸覺(jué)孩子非管束不可，可是又沒(méi)有好的辦法。那天張叔叔來(lái)和他們商討，被一群孩子聽(tīng)到，深受感動(dòng)。后大明改入好學(xué)校，漸改前非。返家又教育弟妹，幫助母親理家，或做有益游戲。張叔叔在旁指導，頓時(shí)把嘈雜的家，理得井井有條。

　　爸爸的生辰，孩子們把省下來(lái)的糖果費，買(mǎi)了一支筆，作為壽禮。他們歌唱著(zhù)為父母祝福，為自己的前程鼓勵。

　　當年的電影劇本已無(wú)從尋找，好在黃永玉本人當年曾親自寫(xiě)過(guò)一篇電影小說(shuō)《兒女經(jīng)》，發(fā)表在《長(cháng)城畫(huà)報》此期專(zhuān)號上，這也是目前所見(jiàn)黃永玉最早的小說(shuō)創(chuàng )作。

　　《兒女經(jīng)》被認為是一部喜劇杰作。不過(guò)，由香港電影資料館編撰的《香港電影大全》，對《兒女經(jīng)》也有如下評點(diǎn)：

　　五十年代香港所謂“左派”陣營(yíng)的電影，都有著(zhù)一套嚴格的創(chuàng )作主導思想，概言之，就是“主題先行論”�！秲号�經(jīng)》要探討的，是家庭中孩子的教育問(wèn)題。

　　故事說(shuō)在報館工作的顏興堂(蘇秦)，生有七個(gè)孩子，整天要為生活奔波，晚上還要寫(xiě)稿來(lái)幫補家計。妻子(龔秋霞)單是家務(wù)便應接不暇。七個(gè)兒女都有缺點(diǎn)：長(cháng)女大明(石慧)念的是私校，染上了貪玩虛榮的毛��；次子二毛喜拆修機械，三毛好吃零食，四牛野蠻好斗，五弟虎兒(黎小田)與六弟龍兒終日嬉戲，愛(ài)把墻壁涂得花斑，最小的女?huà)肟蜐M(mǎn)則整天啼哭。

　　影片難得的地方是充滿(mǎn)趣味性極強的生活細節(如五、六弟用鉛筆刨刨筷子)，七個(gè)孩子的戲安排得流暢生動(dòng)，豐茂的枝葉襯托著(zhù)鮮明的主線(xiàn)(大明渴望要買(mǎi)一輛腳踏車(chē))。美中不足的是結尾流于教條化，張叔叔(平凡)的“導師”和“救星”身份簡(jiǎn)化了整個(gè)問(wèn)題，完全掉進(jìn)“主題先行論”的窠臼。

　　此外影片也未能擺脫某種原始的反富人情緒。當然貧與富有其生活上的矛盾，影片亦不乏敏銳的筆觸，但在下半部帶出唾棄資產(chǎn)階級生活的訊息時(shí)，也不免同時(shí)否定了彈琴跳舞等活動(dòng)及年輕人自發(fā)的思想感情。正因如此，影片結構所標榜的健康生活方式，其實(shí)是十分褊狹的。(琪、華)

　　《兒女經(jīng)》于1953年新年在香港隆重公映，隨后，又在東南亞各地上映。時(shí)間上仿佛是一個(gè)巧合，就在公映之際，黃永玉一家離開(kāi)香港，前來(lái)北京，未來(lái)的新生活從此開(kāi)始。

    李 輝