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　　●很多人希望奧運會(huì )之后的張藝謀能讓人耳目一新，沒(méi)想到他徹底走向俗氣，可能轉型太猛，讓大家措手不及。但張藝謀愿意從大片轉向中等片，而且同樣掙錢(qián)，這對中國電影工業(yè)來(lái)說(shuō)，是有好處的。

　　●以前賀歲檔有“節慶”觀(guān)念，是名副其實(shí)的“賀歲”，但現在大多數電影并沒(méi)有為“節慶”而設。賀歲檔已經(jīng)變味，人們對賀歲片的期待，和現實(shí)產(chǎn)生了距離。

　　●主持人：本報記者 龔丹韻

　　●嘉 賓：石 川(上海大學(xué)影視學(xué)院教授)

　　龔丹韻：年末，紛至沓來(lái)的眾多賀歲檔電影已經(jīng)聚起一波波熱議話(huà)題。尤其是今年的重頭戲張藝謀導演的《三槍拍案驚奇》，輿論一片叫“爛”聲，甚至有人說(shuō)“爛到讓人胃疼”。您怎么看？

　　石川：我也覺(jué)得《三槍》一般，但是站在客觀(guān)的影評人立場(chǎng)，我不認為它算“爛片”。張藝謀因奧運會(huì )緣故三年沒(méi)有拍過(guò)電影，現在重回電影市場(chǎng)后，他的目標已經(jīng)發(fā)生了變化，開(kāi)始走向低端市場(chǎng)，而不是白領(lǐng)都市階層，這和過(guò)去的張藝謀完全不一樣。

　　如果說(shuō)上世紀八九十年代他的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等是精英導演的代表，追求思想性、深刻性，那么現在的張藝謀則完全娛樂(lè )化了，這樣的他可能與一般觀(guān)眾的期待產(chǎn)生了某種錯位，這或許是《三槍》惡評如潮的主要原因。就好比本來(lái)觀(guān)眾拿著(zhù)錢(qián)指望吃一頓滿(mǎn)漢全席，結果到手的只是快餐盒飯。

　　龔丹韻：您的意思是，《三槍》如果由一位無(wú)名小導演來(lái)拍，輿論反應就不會(huì )有這么多批評？

　　石川：很多人希望奧運會(huì )之后的張藝謀能讓人耳目一新，沒(méi)想到他徹底走向俗氣�，F在，他并不想通過(guò)電影表達什么主題和意義，就是一場(chǎng)娛樂(lè )，但可能轉型太猛，讓大家措手不及。

　　過(guò)去的賀歲檔喜劇片，周星馳是無(wú)厘頭搞笑，馮小剛是溫情+方言+自嘲，而今年馮小剛不拍了，喜劇出現空檔。張藝謀如果要拍，必然不會(huì )重復周星馳和馮小剛的風(fēng)格，于是他想到了用二人轉+春晚+武林外傳+血迷宮拼成一個(gè)笑料，做出來(lái)的東西確實(shí)有點(diǎn)怪�！度龢尅返南笳饕饬x在于，它不是大片，而屬于中等投資影片。在中國，中等投資規模的影片并不多，張藝謀愿意從大片轉向中等片，而且同樣掙錢(qián)，這對中國電影工業(yè)來(lái)說(shuō)，是有好處的。

　　龔丹韻：卓別林時(shí)期的默片沒(méi)有任何花哨，卻成一代經(jīng)典。我們老一代的輕喜劇電影《馬路天使》等，都能讓人笑中帶淚。相比之下，《三槍》只有蒼白空洞的搞笑。這樣的喜劇電影究竟怎么評價(jià)？

　　石川：電影的消費環(huán)境和文化背景已經(jīng)變了。卓別林的片子在歷史中被神圣化，成了樣板，真把它放到現在市場(chǎng)，有多少人愛(ài)看？觀(guān)眾的口味一直在改變，時(shí)代背景不一樣，兩者之間沒(méi)有可比性。為什么一定要被感動(dòng)，就不能哈哈一笑把它忘掉？這種文化也是需要的，所以惡搞片一直受市場(chǎng)歡迎。

　　就喜劇來(lái)說(shuō)，哭中帶笑是一種，無(wú)厘頭也是一種。后一種屬于喜劇里的“鬧劇”形式，把一切嚴肅的、真實(shí)的、人物性格發(fā)展的必然邏輯，全部打碎。這種“鬧劇”元素，并不常出現在國產(chǎn)影片中，而是存在于春晚和二人轉中，所以一下子把它放在電影里就變得很突然，和過(guò)去理解的電影完全不一樣。

　　這其實(shí)是一個(gè)“場(chǎng)”的概念。就好比你穿著(zhù)睡衣，站在家里那很正常，現在卻站在了南京路上，大家都覺(jué)得奇怪。電影院這個(gè)“場(chǎng)”還是精英人群居多，心態(tài)上會(huì )主動(dòng)尋求溫情、意義、崇高感，一旦把二人轉的東西給這部分人群看，這不是擰著(zhù)來(lái)么？觀(guān)眾發(fā)現影片不符合自己想象，找不到滿(mǎn)足感，就會(huì )用開(kāi)罵來(lái)宣泄。以后這種“爛片”還會(huì )有，說(shuō)不定會(huì )帶領(lǐng)中國市場(chǎng)，只不過(guò)目前《三槍》還太新，和大眾過(guò)去的觀(guān)影經(jīng)驗都不一樣。當年的《唐伯虎點(diǎn)秋香》剛開(kāi)始大家都罵得底朝天，但是慢慢就能接受了。香港的王晶拍了很多爛片，卻自有他的目標觀(guān)眾群和市場(chǎng)。

　　龔丹韻：那么影片的好壞究竟有什么標準？

　　石川：后現代文化認同標準的多元化，就連專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域也是如此，站在不同的出發(fā)點(diǎn)，可以得出完全不同的觀(guān)點(diǎn)。但是共性也是有的，從專(zhuān)業(yè)影評角度說(shuō)，不能孤立地評價(jià)電影，而是要放在歷史文化中去看待。比如《三槍》，不能像看藝術(shù)片一樣去看它是否獨特、有深度，而是要看樂(lè )子做得是否精致，《三槍》在這一點(diǎn)上做得并不粗糙。我覺(jué)得更差的是《刺陵》，劇情的邏輯性、人物性格、前后的對應觀(guān)念，都做得不對。質(zhì)量一般的電影可以分為兩種：一種是平庸但沒(méi)有大毛病，另一種是連基本元素都沒(méi)到位�！度龢尅穼儆谇罢�，《刺陵》屬于后者。所以電影基本的質(zhì)量好壞，影評人還是依賴(lài)一個(gè)專(zhuān)業(yè)的知識背景。

　　不過(guò)一般大眾并不是這么看電影的，而是通過(guò)原有的觀(guān)影經(jīng)驗進(jìn)行評判。很多電影人更高興市場(chǎng)一片叫罵，這樣票房反而更高，謾罵已經(jīng)成為電影的消費元素，為大眾文化提供談資。影評脫離了影片自身，其中真正理性分析的并不多�！度龢尅氛f(shuō)到底就是娛樂(lè )事件，是大眾語(yǔ)言的狂歡。

　　其實(shí)文化審美也已經(jīng)分化了。比如說(shuō)《第九區》北美票房一億多美元，好評如潮，我們這里才一千多萬(wàn)元人民幣。它與過(guò)去想象的科幻片完全不同。我們認為的科幻片應該是《2012》那種，山崩地裂、場(chǎng)景宏大，《第九區》卻用紀錄片的手法來(lái)拍科幻片，定位人群又是高端觀(guān)眾，國內能夠接受的人群比較小眾。還有些影片本身很一般，但是偶然會(huì )與某些觀(guān)眾有共鳴元素，于是有人喜歡，有人不喜歡。代際審美已經(jīng)非常分化，但我還是希望針對大眾文化的新現象，影評人應該尋找新的闡釋角度和評價(jià)方法。

　　龔丹韻：今年的賀歲檔影片普遍都不叫好，是不是賀歲檔質(zhì)量迎來(lái)了一個(gè)新拐點(diǎn)？

　　石川：現在下結論為時(shí)過(guò)早，一月份左右，還有一批新片要上檔。以前賀歲檔有“節慶”觀(guān)念，是名副其實(shí)的“賀歲”，但現在大多數電影并沒(méi)有為“節慶”而設。比如今年就有一批本來(lái)在十月上檔的電影，拖到了賀歲檔。賀歲檔已經(jīng)變味，檔期沒(méi)有主題，成了大雜燴，甚至有人說(shuō)就是“搶錢(qián)檔”而已。這種背景下談賀歲檔已經(jīng)沒(méi)有意義。人們對賀歲片的期待，和現實(shí)產(chǎn)生了距離。