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　　盡管今年的賀歲影片好像很多，但認真地看看，究竟哪一部是真正的賀歲片呢？《刺陵》是嗎？或者《風(fēng)云2》？還是《三槍拍案驚奇》？至于《十月圍城》，我們就更不會(huì )認為這是一部賀歲電影了�？梢钥隙�，再有幾年，賀歲片就將從人們討論的視野中消失了。然后連賀歲檔都將離我們遠去。

　　由于有了這個(gè)賀歲檔，市場(chǎng)起來(lái)了。但我們看到的是，賀歲檔里的影片幾乎都是悲劇電影，都是砍砍殺殺，血流成河。為什么它們都冠以賀歲片，卻沒(méi)有一丁點(diǎn)兒賀歲的氣氛呢？

　　賀歲是中國文化，賀歲片本來(lái)屬于香港電影的類(lèi)型之一。它包含若干元素。而起碼的是，它應該是大團圓結局的，給人以新的一年希望和展望的。比如成龍的喜劇片，放在賀歲檔里，人們都會(huì )相信這就是賀歲片。內地出了一個(gè)馮小剛之后，馮小剛的喜劇風(fēng)格就成了內地賀歲片的代名詞。賀歲片從此內地化了。馮小剛的喜劇被人們稱(chēng)之為冷幽默，中間還帶有黑色幽默。這種路子帶出了葛優(yōu)的表演特色。馮葛配中流露著(zhù)很深的人間真情，它們一回回打動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾，成了上個(gè)世紀90年代以來(lái)中國人辭舊迎新的情緒表露，在一定程度上反映了時(shí)代的復雜變遷。但是，其中的悲劇色彩卻浸滿(mǎn)了情節。也許就是從此，賀歲片不再是大團圓的情緒載體了。2008年的賀歲片《投名狀》和《集結號》上映的時(shí)候，人們就已經(jīng)感覺(jué)到了銀幕的血腥與悲情。這叫人感到沉重。而公眾好像就總有這種忍受力，每一年都在沉重的情緒總結中告別過(guò)去，等待新年。為什么我們的賀歲片就總是那么沉重呢？也許有人會(huì )說(shuō)，《三槍》呢？它不是不沉重嗎！是的，《三槍》誠然輕松，出品方想的就是讓觀(guān)眾樂(lè )。但是，更準確地說(shuō)是一部鬧劇。

　　在這一年當中，我們當然會(huì )看到銀幕上有很多喜劇電影，它們要是放在賀歲檔上映自然會(huì )和時(shí)間的氣氛更融合一些。不過(guò)，我們也看到，這些喜劇片大多數是中小型影片，不是賀歲檔希望的大片，因此，即使一年之中有那么一些喜劇片，也無(wú)法指望它們能夠派上用場(chǎng)。

　　大團圓的結局也許落入了俗套。但一部《非誠勿擾》的大團圓，最終拿下3億多的票房，告訴我們，每一年，人們的悲喜交加到了這個(gè)時(shí)候都會(huì )希望有個(gè)了結。因為，辭舊迎新的背后就是對未來(lái)的期望。當然，沒(méi)有大團圓也沒(méi)有關(guān)系，賀歲片伴隨我們已經(jīng)不止10年，中國電影市場(chǎng)成長(cháng)起來(lái)了，中國電影產(chǎn)業(yè)成長(cháng)起來(lái)了，中國觀(guān)眾以愈加寬容的心態(tài)注視著(zhù)銀幕的變遷�！妒�月圍城》也有一份“誠”，它固然不是賀歲片，但卻比賀歲片更有力量。大片的力量，電影之中“誠”的力量，足以讓我們過(guò)一回賀歲片的癮。反過(guò)來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)單的喜慶，簡(jiǎn)單的大團圓，或者那些偽現實(shí)主義，已經(jīng)過(guò)時(shí)了。

　　趙 軍

　　(作者系廣東省電影公司總經(jīng)理)