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　　全年最受關(guān)注的重磅影片大多集中在賀歲檔，與室外寒流對抗的是影院人頭攢動(dòng)的熱潮。從《麥田》開(kāi)始預熱，《我的唐朝兄弟》、《熊貓大俠》、《隋朝來(lái)客》等做鋪墊，《花木蘭》、《刺陵》相繼高調登場(chǎng)，《三槍拍案驚奇》攜張藝謀加小沈陽(yáng)的品牌效應將賀歲片推向高潮，而《十月圍城》則以后發(fā)制人的姿態(tài)“你未唱罷我已登場(chǎng)”。新年前后，電影儼然成為當前城市生活中的熱門(mén)話(huà)題。

　　中國是世界上開(kāi)通電視頻道最多的國家，也是免費播出電視劇最多的國家，在這樣的大背景下，中國電影能夠讓觀(guān)眾從電視機前走出來(lái)，花錢(qián)買(mǎi)票選擇國產(chǎn)電影，一些影院甚至一票難求，證明中國電影改革帶來(lái)的不可磨滅的成績(jì)，尤其是眾多賀歲影片的出現，說(shuō)明國產(chǎn)電影正在完成商業(yè)與美學(xué)結合，重塑電影藝術(shù)觀(guān)念。

　　但是，2009賀歲影片，盡管市場(chǎng)熱銷(xiāo)，但叫座也叫好的影片并不多。倒是年底的《十月圍城》，成為了賀歲片的曲終雅奏，顯示了中國商業(yè)電影應有的文化品質(zhì)和藝術(shù)品質(zhì)。

　　誠如我們所預見(jiàn)，《非誠勿擾》、《十全九美》等喜劇片在2008年的流行，不可避免地帶來(lái)一批過(guò)猶不及的模仿者。相比而言，馮小剛多年來(lái)的賀歲喜劇，從《甲方乙方》到《手機》，從《大腕》到《非誠勿擾》，盡管藝術(shù)質(zhì)量有差異，但卻總能通過(guò)葛優(yōu)所塑造的喜劇人物系列，表達當時(shí)中國社會(huì )和心態(tài)的普遍變遷和共同情感，甚至創(chuàng )造出像“不買(mǎi)最好的只買(mǎi)最貴的”這種具有年代特征的年度流行詞。

　　在今年賀歲影片中，無(wú)論題材或是演員陣容，《花木蘭》都理所當然地受到了關(guān)注。影片總體上中規中矩、流暢完整，趙薇和陳坤的表演也認真努力，但影片將巾幗英雄花木蘭的傳奇改造為一個(gè)兒女情長(cháng)的愛(ài)情故事已經(jīng)略顯牽強，而貫穿人物始終、掛在古人口中的現代人道主義反戰精神更是相當概念化。從人物造型到場(chǎng)面調度，從剪輯到節奏，從美術(shù)到錄音，這部影片的整體制作和創(chuàng )作水平都似乎心有余而力不足。

　　緊接著(zhù)《花木蘭》的平庸，是以周杰倫和林志玲為品牌影響力的《刺陵》登場(chǎng)。這是一部雜糅了各種不同風(fēng)格和類(lèi)型元素的中國式西部—探寶—武打—偶像片。盡管不少觀(guān)眾難以完全接受這部影片的雜糅性，特別是對影片雜糅帶來(lái)的故事情節的斷裂和分散頗有不滿(mǎn)，而生硬的廣告插入更是容易讓人反感，但整部影片制作精良到位、類(lèi)型要素完整、特技和場(chǎng)面壯觀(guān)、眾人的表演也達到水準，特別是林志玲的表演超越了她在《赤壁》中的角色，周杰倫的動(dòng)作和場(chǎng)面也具有感染力�！昂猛婧每础背蔀橛捌�的主要追求，而其中關(guān)于愛(ài)情和背叛、事業(yè)與家庭、職責與使命等主題的表達，則多少有些造作。從整體上，這是一部缺陷明顯但制作、創(chuàng )作水平合格的商業(yè)影片。

　　賀歲片最大的意外來(lái)自張藝謀的《三槍拍案驚奇》。影片借助“二人轉”，創(chuàng )造了一些動(dòng)作和語(yǔ)言的“娛樂(lè )”。這個(gè)被觀(guān)眾稱(chēng)呼為二人轉+武林外傳的影片嫁接在一個(gè)失去原味的舶來(lái)的“血迷宮”的故事上，既不可能有二人轉的大俗，也沒(méi)有武林的顛覆感，更沒(méi)有“血迷宮”的命運感，而那些違背審美習慣的高反差的美術(shù)和色彩，則更是多少有些自欺欺人的所謂極致包裝。娛樂(lè )無(wú)罪，但娛樂(lè )也有高下雅俗。張藝謀品牌由于《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》過(guò)度商業(yè)訴求，已經(jīng)產(chǎn)生過(guò)負面影響。但奧運會(huì )開(kāi)幕式卻讓張藝謀獲得了品牌升值。正當人們充滿(mǎn)新的藝術(shù)期待時(shí)，張藝謀又出人意料地提供了這樣一部帶有更加明顯商業(yè)訴求的“娛樂(lè )片”。一個(gè)國際級大導演，在商業(yè)邏輯的驅動(dòng)下，如果聲稱(chēng)對中國電影文化品質(zhì)、娛樂(lè )品質(zhì)、藝術(shù)品質(zhì)沒(méi)有什么責任，受到觀(guān)眾批評應該是必然的。

　　香港制造的《十月圍城》卻使賀歲影片得到正名。盡管影片不乏商業(yè)元素，眾多港臺內地明星參與，按照“三一律”戲劇規律設計緊張的情節，甄子丹在大街的人群中騰躍奔跑的追逐場(chǎng)面令人嘆為觀(guān)止，各種各樣與人物性格相吻合的動(dòng)作打斗設計頗有新意，同時(shí)影片制作精致、劇作扎實(shí)、人物飽滿(mǎn)、情感充沛、場(chǎng)面壯觀(guān)，節奏控制絲絲入扣、戲劇沖突層層推進(jìn)。影片中，一組性格各異、舍生忘死、肝膽涂地的“英雄”，從“自己”的角度和需要，為父親、為兒子、為女兒、為女人、為主人、為朋友、為自我的救贖，也有為民主共和的理想、為不當亡國奴的愿望，被臨時(shí)卷入了英雄壯舉。從古到今，在所謂的儒道倫理影響下，人們多少逆來(lái)順受，多少忍辱負重，多少茍且偷生，多少賣(mài)身求榮，而這部影片中的這群男人，錚錚鐵骨、慷慨赴義，是一個(gè)時(shí)代中國精英悲劇形象的影像雕刻。夜里一閉上眼，腦子里全都是中國的明天——這句簡(jiǎn)單的臺詞，烘托了一群最男兒的中國人形象。

　　影院消費在時(shí)間和金錢(qián)上的“高成本”決定了娛樂(lè )幾乎成為電影消費的第一需求。但娛樂(lè )本身也是藝術(shù)，電影的娛樂(lè )作為商業(yè)不能脫離電影藝術(shù)。電影并不是僅僅只有依靠“俗不可耐”、“低級趣味”才能得到觀(guān)眾和票房，用打扮成“芙蓉姐姐”的方式去娛樂(lè )絕非電影正途。賀歲電影的娛樂(lè )，也應該是有品位的娛樂(lè )，引導人們向往真善美的娛樂(lè )。

　　真正的娛樂(lè )應該都包含著(zhù)植根于當代人的焦慮和夢(mèng)想的嚴肅和關(guān)懷。從這個(gè)意義上講，我們期待有尊嚴、有品位、有藝術(shù)的娛樂(lè )。賀歲片在繼續，人們也在期待。

　　尹 鴻

　　(作者系清華大學(xué)博士生導師)