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　　2009的文化底蘊

　　2009年中國文藝的迷人風(fēng)骨得益于后奧運時(shí)期一個(gè)大國文化的逐步自信，也是中國藝術(shù)逐漸從自怨自艾、思辨爭論中廓清視野的開(kāi)始

　　文/陳鵬

　　2009年的中國文藝很精彩，這里有經(jīng)濟做強大后盾的中國文化的強勢輸出、有中國電影的空前盛況、有直面現實(shí)的連續劇、有粉墨登場(chǎng)的精彩人物、有突破常規的舞臺表演、有兼顧大眾和高雅的嚴肅小說(shuō)……

　　2009年堪稱(chēng)中國電影豐收年，全年預計票房達60億元，超過(guò)2008年的43億元，各種類(lèi)型的商業(yè)電影與藝術(shù)電影并行不悖，中小成本片在大片圍攻之下也展現了相當實(shí)力。

　　雖然這一年的中國電影普遍存在搞笑過(guò)多、檔期撞車(chē)等缺憾，但能涌現《南京！南京！》《十月圍城》《風(fēng)聲》《瘋狂的賽車(chē)》《斗�！返纫慌�佳作實(shí)屬難得，尤其《南京！南京！》，陸川將70年前那場(chǎng)慘絕人寰的屠殺直接端到觀(guān)眾眼前，其勇氣和態(tài)度贏(yíng)得了眾多觀(guān)眾的褒獎和肯定，以至于人們可以暫時(shí)忘掉他對部分節奏把握的急切、人物塑造的單薄。通過(guò)此片，以陸川為首的新生代導演已經(jīng)發(fā)出振聾發(fā)聵的吶喊，其生機勃勃的原創(chuàng )精神足以讓中國電影抓住未來(lái)。而《十月圍城》《風(fēng)聲》亦堪稱(chēng)近年來(lái)商業(yè)與藝術(shù)巧妙結合的典范之作，為構建中國式大片奠定了基礎。

　　2009年，電視連續劇《蝸居》火遍大江南北，并非該劇多么精彩，而是它直面現實(shí)的勇氣。如何在生活的重重圍剿下維護人生尊嚴、守住道德底線(xiàn)，是這部電視劇留給觀(guān)眾思考的重要問(wèn)題。這一年，《潛伏》等一批劇集也可圈可點(diǎn)，諜戰劇、軍旅劇、宮廷劇、愛(ài)情劇……中國電視劇業(yè)已形成穩定成熟的類(lèi)型并表現出相當水準。

　　在經(jīng)歷2008年的相對沉寂之后，2009年中國嚴肅長(cháng)篇小說(shuō)也集體爆發(fā)，一批作家體現了較高的藝術(shù)自覺(jué)與職業(yè)素養。如湖北作家劉醒龍，他的長(cháng)篇小說(shuō)《天行者》再次將目光對準某偏遠山區小學(xué)里幾位民辦教師的轉正問(wèn)題，以最質(zhì)樸的語(yǔ)言真誠展示了中國鄉村知識分子的執著(zhù)信念；在拷問(wèn)中國基層教育制度的同時(shí)，一如既往地傳達了小說(shuō)家的現實(shí)觀(guān)照。比之眾多渲染過(guò)頭的“大作”，作家的堅持難能可貴。

　　這一年的長(cháng)篇小說(shuō)創(chuàng )作呈現出并不亞于電影界的斑斕色彩：阿來(lái)的新作《格賽爾王》逾越了神話(huà)降落“人間”，以史詩(shī)的氣魄在藏民族的愛(ài)恨情仇中書(shū)寫(xiě)剽悍與虔誠、浪漫與曠達；蘇童的《河岸》則對強大的歷史意志和革命化價(jià)值倫理提出尖銳質(zhì)疑；劉震云的《一句頂一萬(wàn)句》、莫言的《蛙》、嚴歌苓的《寄居者》等一批力作也贏(yíng)得了專(zhuān)家讀者的雙重肯定。

　　2009年的話(huà)劇市場(chǎng)一如電影般搞笑橫行，因此劉恒編劇的《窩頭會(huì )館》才顯出了經(jīng)典般的厚重質(zhì)地——林兆華導演、濮存昕、宋丹丹、楊立新、徐帆、何冰聯(lián)袂出場(chǎng)，首輪36場(chǎng)演出收入就超過(guò)1000萬(wàn)元，一個(gè)名為“窩頭會(huì )館”的小四合院聚集著(zhù)底層小人物，各自演繹著(zhù)苦辣酸甜、人性?huà)暝�……全劇風(fēng)格讓人想起《茶館》《龍須溝》，但場(chǎng)景、氛圍意外地突破常規成為“主角”，讓空間而非時(shí)間充盈流動(dòng)，以純正的京腔京韻深刻反思當下生活，如此精彩而突破常規的話(huà)劇確實(shí)令現場(chǎng)觀(guān)眾大呼過(guò)癮。

　　2009年也是各路文化人物風(fēng)生水起的關(guān)鍵年。2008年就摘得了茅盾文學(xué)獎的麥家借助電影《風(fēng)聲》名聲大噪，他的懸疑＋人性式寫(xiě)作正在掙脫現實(shí)主義的桎梏，《風(fēng)聲》商業(yè)化與純藝術(shù)的巧妙結合不過(guò)是麥家式藝術(shù)觀(guān)念的自然衍生，電影獲得口碑票房雙豐收已在情理之中了。其實(shí)無(wú)論小說(shuō)還是電影，《風(fēng)聲》都是中國藝術(shù)類(lèi)型化的全新發(fā)軔，可以預見(jiàn)，未來(lái)中國的嚴肅小說(shuō)、影視劇都將循著(zhù)“更好看”的道路狂飆突進(jìn)，“麥家風(fēng)格”也將顯現出更為深刻的藝術(shù)影響力。

　　這一年，周立波的“海派清口”火遍大江南北，他的《笑侃30年》等脫口秀極具智慧含量；楊麗萍、陳丹青、韓寒、蔡國強、岳敏君、徐冰等一批藝術(shù)家也繼續在各自的領(lǐng)域天馬行空，或接通傳統，或拷問(wèn)當下，或援引商業(yè)平衡藝術(shù)，或堅持自我標新立異，他們大大提升了各自領(lǐng)域的影響力。

　　2009年也是中國文化輸出的重要一年。10月13日，中國首次以主賓國身份躋身享有“全球書(shū)展的奧林匹克”之稱(chēng)的第六十一屆法蘭克福書(shū)展，與之相應的是歐羅巴利亞中國藝術(shù)節在“歐洲的中心”比利時(shí)開(kāi)幕。此舉被譽(yù)為新中國成立以來(lái)中國出版業(yè)在國外舉辦的規模最大的文化交流活動(dòng)：196家中國代表團、1萬(wàn)多種中國圖書(shū)參展、150位作家出席，2500平方米主題館、620多場(chǎng)活動(dòng)、29萬(wàn)人次參觀(guān)、2417項售出版權……這已不僅僅是圖書(shū)業(yè)的盛舉，更是近年少見(jiàn)的中國文化的強勢輸出，古老中國的輝煌文化與當代生機盎然的藝術(shù)創(chuàng )作正在向世界傳遞一個(gè)大國的文化信心。

　　2009年中國文藝的迷人風(fēng)骨得益于后奧運時(shí)期一個(gè)大國文化的逐步自信，也是中國藝術(shù)逐漸從自怨自艾、思辨爭論中廓清視野的開(kāi)始，同時(shí)也是市場(chǎng)和公益、純藝術(shù)與大眾化之間尋求微妙平衡的重要表征；一大批藝術(shù)家孜孜不倦的嘗試已經(jīng)把傳統和現代、時(shí)尚和源流拉入到更迫切的生活現場(chǎng)，從這一點(diǎn)上說(shuō)，中國文藝依稀呈現出30年來(lái)少見(jiàn)的篤定、積極、樂(lè )觀(guān)、豐富和務(wù)實(shí)。

　　惟其如此，2009年之后的中國文藝可能展現出更加寬廣迷人的圖景，為中國“軟實(shí)力”繼續奏響重彩華章�！�