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　　(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)

    蔡國強：以火藥和時(shí)代脈搏互動(dòng)

　　作為旅居海外的中國人，他堅持獨立的藝術(shù)家身份，他用中國火藥成就了世界當代藝術(shù)中的奇特景觀(guān)，完成了難以想象的宏大實(shí)驗。從美國核彈基地到中國天安門(mén)廣場(chǎng)上空，都出現過(guò)蔡國強充滿(mǎn)獨特觀(guān)念的火藥藝術(shù)。

　　本刊記者/楊時(shí)旸

　　美國費城美術(shù)館東面的正門(mén)口。夕陽(yáng)西下時(shí)，一聲爆炸聲響起。煙霧和火焰幻成了一個(gè)巨大的花朵，瞬間綻放瞬間凋謝。

　　這不是恐怖襲擊，它是蔡國強的把戲。

　　12月11日，著(zhù)名當代藝術(shù)家蔡國強的個(gè)展在費城美術(shù)館與費城紡織工房美術(shù)館同時(shí)開(kāi)幕�！捌鋵�(shí)，從北京奧運會(huì )之前，這兩個(gè)美術(shù)館的館長(cháng)就想給我做這個(gè)展覽�！辈虈鴱姼嬖V《中國新聞周刊》記者。

　　作為視覺(jué)特效藝術(shù)總設計，蔡國強經(jīng)歷了北京奧運會(huì )和新中國六十周年慶典之后，開(kāi)始向個(gè)人回歸。

　　“就是藝術(shù)家幫國家做個(gè)事”

　　“爆炸”過(guò)后的美術(shù)館展廳里，擺放著(zhù)蔡國強的火藥畫(huà)草圖，按照四季循環(huán)的主題將火藥以花草魚(yú)鳥(niǎo)形狀撒在紙上引燃引信。與此同時(shí)，館內還陳列著(zhù)他2002年的裝置作品《99艘金船》。

　　這次展覽的主題是時(shí)間的消逝和永恒，追憶與懷念。費城美術(shù)館與紡織工房美術(shù)館的館長(cháng)有著(zhù)超過(guò)四十年的友誼。四五年前，兩位館長(cháng)曾約定與蔡國強聯(lián)合制作其個(gè)展。但因蔡國強參與北京奧運開(kāi)幕式的籌備，計劃一直耽擱。2008年，費城美術(shù)館館長(cháng)安·特哈農庫特去世，未成的約定成為永久的遺憾。

　　作為好友，紡織工房美術(shù)館館長(cháng)馬里昂經(jīng)常對蔡國強懷念起曾經(jīng)的日子。于是，蔡國強將追憶作為展覽主題，做出了這個(gè)名為《蔡國強：花開(kāi)花落》的個(gè)展�！斑@個(gè)展覽還是想做得唯美一些�！辈虈鴱妼τ浾哒f(shuō)。

　　展覽充滿(mǎn)了“鏡花水月”式的東方色彩。在紡織工房美術(shù)館的展廳里，藝術(shù)家邀請了5位來(lái)自湖南湘西土家族的編織工匠，她們將在費城居住三個(gè)月，每天根據馬里昂對于安·特哈農庫特的追憶故事編織織錦，最終形成五條掛毯，全過(guò)程對觀(guān)眾開(kāi)放。

　　在此層展廳樓上，有一條臨時(shí)搭建的人工河道。蔡國強于展覽開(kāi)幕當晚點(diǎn)燃了一條他本人以?xún)蓚�(gè)館長(cháng)的故事為構思的撒有火藥的織絹，然后將其放入河道，讓流水逐漸洗去火藥燒出的黑色痕跡。

　　對于如此個(gè)人化的展覽主題，蔡國強很滿(mǎn)意�！斑@是藝術(shù)家個(gè)人的觀(guān)念表達，人們看到了很感動(dòng)，有詩(shī)意就夠了。沒(méi)必要像奧運會(huì )那樣要求持續多長(cháng)時(shí)間，也沒(méi)必要擔負太多的意義�！辈虈鴱娬f(shuō)。

　　個(gè)展時(shí)，蔡國強屬于觀(guān)眾；在奧運會(huì )，蔡國強屬于國家。

　　北京奧運會(huì )對于蔡國強是一道分野。之前，他是旅居海外的著(zhù)名當代藝術(shù)家，但無(wú)論名聲還是拍賣(mài)天價(jià)的新聞大多傳頌在藝術(shù)圈內；而奧運之后，蔡國強成為國內家喻戶(hù)曉的大眾明星，作為“開(kāi)閉幕式的視覺(jué)特效總設計”，他更像一部巨大機器上的一只齒輪，藝術(shù)家的個(gè)人痕跡微乎其微。但他努力保持著(zhù)作為藝術(shù)家的觀(guān)念，想在慣常的煙花表演之外保留一些不同的東西——如那些邁步向前的大腳印。

　　在那之后，蔡國強開(kāi)始頻繁接受?chē)鴥让襟w的采訪(fǎng)，談及個(gè)人與國家、藝術(shù)與大眾之類(lèi)的話(huà)題，儼然回歸了大眾。而就在北京奧運期間，他的大型世界巡展“我想要相信”在中國美術(shù)館開(kāi)幕。當天人流如織，名流悉數到場(chǎng)，連宣傳公關(guān)團隊都戴著(zhù)耳麥拿著(zhù)步話(huà)機，以免被淹沒(méi)在人流當中。他就此一步回到當代藝術(shù)的個(gè)人領(lǐng)域，之后繼續去西班牙進(jìn)行自己的巡回展覽。

　　從此奧運會(huì )已成往昔，“就是藝術(shù)家幫國家做個(gè)事”。蔡國強如此評價(jià)參與奧運會(huì )于他藝術(shù)生涯的分量。

　　慶典之后作品“去意義化”

　　“幫國家”做的事情并不只是奧運會(huì )開(kāi)幕式。北京奧運一年之后，中華人民共和國成立六十周年。慶典晚會(huì )的主創(chuàng )班底再次找到蔡國強。由于慶典工作的勞累以及它與奧運會(huì )不同的性質(zhì)，蔡國強曾多次以工作繁忙婉拒，但最終答應又一次擔任煙火設計總導演�！伴_(kāi)始的時(shí)候我就做顧問(wèn)，到后來(lái)因為有很多細節問(wèn)題不親自管不行，還是自己弄了�！�

　　這是一個(gè)慶祝生日的晚會(huì )，要求是“突出焰火，強調聯(lián)歡”。無(wú)論晚會(huì )地點(diǎn)還是主題，對于蔡國強來(lái)說(shuō)都是又一次挑戰。他只能再次帶領(lǐng)團隊實(shí)驗焰火創(chuàng )意。直到9月28日，有些焰火實(shí)驗其實(shí)尚未成功。

　　但最終，他讓天空中出現了60只焰火組成的鴿子，且讓廣場(chǎng)上出現了焰火組成的“人民萬(wàn)歲”四個(gè)字時(shí),人們又一次記住了他。而也有人調侃“蔡國強應該改名蔡國慶”，同時(shí)又有媒體發(fā)現馬英九的兩個(gè)女兒都任職于蔡國強團隊，大家更對此津津樂(lè )道。對于這些，蔡國強并不在意，10月2日他離開(kāi)北京，回到家鄉泉州。

　　一個(gè)月后，他出現在臺北市立美術(shù)館。他的個(gè)展《蔡國強：泡美術(shù)館》在這里開(kāi)幕。完成一個(gè)“幫國家”的活動(dòng)，他又再回到了個(gè)人身份。

　　作品大都從美國古根海姆美術(shù)館的權威展覽中挑選，此外蔡國強還特意制作了新作，被外界津津樂(lè )道的雕塑《海峽》尤其引人注目。

　　蔡國強從自己的故鄉福建泉州挑選了一塊沉重的石頭，雇用一艘船將其運往臺北。歷史上，福建船民出海時(shí)總會(huì )在船上放一塊壓艙石以防船被風(fēng)吹翻，而且臺灣鋪路修屋的很多石頭大多來(lái)自泉州。蔡國強以頗為瓷實(shí)的方式，帶出了海峽兩邊的交融與隔絕。

　　石頭運到臺北的當天，蔡國強和一眾媒體人守在碼頭，在甲板上，蔡國強用水擦拭石頭，陽(yáng)光照耀下，石頭頂部雕刻的波紋如漣漪般閃爍。于是，有人評價(jià)藝術(shù)家以石喻冰，此舉為“融冰”。但蔡國強并無(wú)如此宏大的企圖，他只是說(shuō)“這塊石頭也象征我自己。從泉州運到臺灣，也運到世界各地�！�

　　從充滿(mǎn)宏大敘事的國家行為中抽身而退之后，他更愿意用“去意義化”的方式表達一些小情趣。比如，他在臺北的展覽中與一名舞蹈學(xué)院的學(xué)生合作，讓其用動(dòng)作表達當時(shí)情緒，再選擇一種植物，最后將這些畫(huà)出，舞蹈一直從早晨九點(diǎn)持續到晚上九點(diǎn)，取名《晝夜》，第二天他再用火藥將畫(huà)炸出輪廓。他解釋說(shuō)，“這是一個(gè)少女一天的心境，是日常生活中不被注意的東西�！�

　　從國家回歸個(gè)人

　　問(wèn)蔡國強在盛大的奧運會(huì )與國慶之后有何變化？他承認說(shuō)，在那之前，他更愿意表達宏大的主題，諸如他一直迷戀的宇宙之類(lèi)；而這之后，他更愿意向純藝術(shù)靠攏了，畫(huà)些花草、人體，關(guān)注個(gè)體內心的幽微世界�！叭司拖耒姅[，做多了那種宏大的，就向另外一面回歸了�！辈虈鴱娦�呵呵地說(shuō)。

　　他的故鄉福建泉州是一個(gè)盛產(chǎn)鞭炮的小城，到處彌漫著(zhù)火藥的味道。蔡國強自小是一個(gè)相對孤獨的孩子，他把自己關(guān)在家里用火藥做試驗，炸出各種各樣的圖案。那時(shí)，誰(shuí)也不會(huì )想到，這個(gè)需要奶奶幫他滅火的小孩，有一天他的火藥炸過(guò)的紙張會(huì )變成昂貴的當代藝術(shù)作品，更不會(huì )想到他會(huì )把天安門(mén)和鳥(niǎo)巢的上空作為實(shí)現自己觀(guān)念的場(chǎng)地。

　　其實(shí)，一直以來(lái)，蔡國強都將“盛典”作為自己的藝術(shù)研究主題，無(wú)論奧運會(huì )還是國慶，都為蔡國強提供了一個(gè)頗為難得的試驗場(chǎng)。當然，在滿(mǎn)足宏大野心的同時(shí)，這樣的國家行為對他也有所限制。比如，在國慶慶典的設計中，蔡國強計劃在慶典的最后“狠狠地炸它幾分鐘的雷。不是焰火，是炸雷，那種震動(dòng)讓人腿都感覺(jué)發(fā)軟。這樣就能體現出藝術(shù)家的觀(guān)念，這個(gè)廣場(chǎng)上的一切都會(huì )在這幾分鐘里體現出來(lái)�！辈虈鴱娊忉屩�(zhù)他當時(shí)的創(chuàng )作動(dòng)機。但是這樣的計劃需要運輸太多烈性火藥，在一個(gè)人員稠密的廣場(chǎng)實(shí)現，難度過(guò)高，最終只能割舍。

　　對于一個(gè)從80年代中期就離開(kāi)中國的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，以“國家”為概念的盛大慶典給蔡國強提供了更為切近觀(guān)察當今中國的機會(huì )�！霸谀侵�前，中國對我可能更像一個(gè)回憶中的國家�！辈虈鴱娬f(shuō)，“奧運會(huì )能讓我接觸中國文化，國慶可以讓我了解中國的政治和社會(huì )�！�

　　在個(gè)人藝術(shù)和“為國家服務(wù)”之間跳躍，蔡國強自己并未感到明顯的界限，對于外界 “為意識形態(tài)服務(wù)”的評論他也并不在意�！捌鋵�(shí)西方藝術(shù)圈分不清奧運和國慶之類(lèi)的，他們只是覺(jué)得藝術(shù)家從自己的圈子里跳出來(lái)去幫政府一個(gè)忙�！辈虈鴱娬f(shuō)，“反而是國內的一些評論對這些特別敏感�！�

　　在他自己看來(lái)，參與國家行為，是“和時(shí)代脈搏互動(dòng)”。這時(shí)他會(huì )說(shuō)，“我不能自夸是知識分子，就是一個(gè)對社會(huì )有思考的人。你可以去批評政府，但也可以參與其中去推動(dòng)�！�

　　現在，蔡國強又回到美國，回到美術(shù)館，做展覽，出畫(huà)冊，用火藥在紙上炸出各種奇異的痕跡。至于奧運會(huì )和國慶，“想想那好像都是太遙遠的事了�！� ★

　　人物簡(jiǎn)介：

　　蔡國強， 1957年出生于中國福建泉州，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系，1986年至1995年旅居日本, 80年代中期開(kāi)始使用火藥創(chuàng )作作品，是近幾年在國際藝壇上最受矚目的中國藝術(shù)家之一。

　　1999年榮獲威尼斯雙年展的金獅獎，成為中國文化界在國際上第一位獲得這一獎項的藝術(shù)家。2008年北京奧運會(huì )期間，以視覺(jué)特效總設計身份參與開(kāi)閉幕式核心創(chuàng )意團隊，并于國慶六十周年慶典上再次設計焰火景觀(guān)。

　　言論：

　　“人就像鐘擺，做多了那種宏大的，就向另外一面回歸了�！�

　　——蔡國強