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　　2007年的時(shí)候,中國電影票房創(chuàng )紀錄地達到了30億人民幣。針對這一現象,中影負責人韓三平預測說(shuō),在未來(lái)三年之內,中國電影的票房數量將會(huì )翻上一番。很多人對此不以為然。但在2009年底,更多人驚喜地發(fā)現,中國電影的票房已經(jīng)超過(guò)了60億,比當年預測的時(shí)間,還提前了一年。

　　盡管在2009年曾經(jīng)曝出有許多電影虛報票房的現象,但總體而言,這個(gè)行業(yè)的發(fā)展速度,已經(jīng)超乎了太多人的想象。全年下來(lái),有21部電影擁有了過(guò)億的票房, 當年被稱(chēng)為神話(huà)般的“億元導演俱樂(lè )部”現在看起來(lái)很輕松就可以進(jìn)入。而像《2012》、《變形金剛2》、《建國大業(yè)》等影片,票房居然達到了驚人的4億以上。不僅創(chuàng )下了中國電影史上的一個(gè)個(gè)紀錄,同時(shí)也使中國的票房市場(chǎng)在全球所占的比重越來(lái)越大,致使諸如好萊塢的眾多電影巨擘們,也不得不放下身段,在他們出產(chǎn)的大片之中添加諸多的中國元素,以便于討好中國觀(guān)眾。

　　○國產(chǎn)片票房分析

　　票房越來(lái)越高,追求越來(lái)越低

　　《風(fēng)聲》、《十月圍城》這兩部好電影與張藝謀的爛片《三槍》票房同樣過(guò)億,這種對比證明了一個(gè)道理:進(jìn)場(chǎng)看電影的中國觀(guān)眾,并不講究影片真正的質(zhì)量。換句話(huà)說(shuō),中國的票房多少,其實(shí)與電影本身的品質(zhì)無(wú)關(guān)。

　　大

　　票房

　　走出“不會(huì )編故事”怪圈

　　2009年對于國產(chǎn)電影而言,無(wú)疑是一個(gè)極大的利好。在這一年里,國產(chǎn)電影終于有一部作品打破了1998年時(shí)詹姆斯·卡梅隆的《鐵達尼號》所創(chuàng )下的票房紀錄。

　　雖然這部名為《建國大業(yè)》的電影取得4.2億票房有著(zhù)極大的特殊性,但不能否認的是,中國的年輕觀(guān)眾們已經(jīng)的確對電影這門(mén)藝術(shù)有了一定的興趣,而隨著(zhù)娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和電影院銀幕的增加,進(jìn)入電影院觀(guān)看電影已經(jīng)成為了當下最流行的消遣方式之一。

　　《建國大業(yè)》的高票房,引出的是2009年最值得重視的一個(gè)國產(chǎn)電影現象,就是為數眾多的關(guān)于建國60周年的獻禮片。據悉,國內有超過(guò)1300萬(wàn)人觀(guān)看了《建國大業(yè)》,《風(fēng)聲》、《鐵人》、《秋喜》、《南京!南京!》等從傳統上被認為是主旋律影片的電影,其票房成績(jì)也都不錯,而導演們對于這些電影的處理,也讓很多觀(guān)眾看到了“主旋律”與眾不同的一面。

　　而與觀(guān)眾們的熱情相對應,中國電影也逐漸走出了“不會(huì )編故事”的怪圈,像今年下半年上映的《風(fēng)聲》、《十月圍城》,其故事結構的精巧性、懸念的設置和鋪陳已經(jīng)足以跟好萊塢媲美。不過(guò),這兩部電影與票房同樣過(guò)億的張藝謀爛片《三槍》倒是共同證明了另一個(gè)道理:進(jìn)場(chǎng)看電影的中國觀(guān)眾,并不講究影片真正的質(zhì)量。換句話(huà)說(shuō),中國的票房多少,其實(shí)與電影本身的品質(zhì)無(wú)關(guān)。

　　小

　　制作

　　從藝術(shù)探索到鬧劇

　　當《瘋狂的石頭》、《十全九美》等創(chuàng )造了小制作高票房的神話(huà)后,以往帶有藝術(shù)探索性質(zhì)的“國產(chǎn)小制作電影”一夜之間成為鬧劇的代名詞,《追影》、《大內密探靈靈狗》、《欠我十萬(wàn)零五千》、《氣喘吁吁》、《熊貓大俠》、《火星沒(méi)事》、《隋朝來(lái)客》等競相出籠,藝術(shù)電影絕了跡,低俗的笑料充斥銀幕,粗制濫造的影片讓觀(guān)眾倒了胃口。

　　原本為數眾多的第六代導演們,在能夠弄到錢(qián)的情況下,也基本都開(kāi)始了所謂的“轉型”,比如莊宇新,在當年拍攝《愛(ài)情的牙齒》的時(shí)候顯得無(wú)比文藝,但在2009年時(shí),給大家帶來(lái)的卻是有若鬧劇的《隋朝來(lái)客》,顯然對于文藝電影已經(jīng)沒(méi)有了追求。

　　可以說(shuō),2009年,中國電影的票房很高,但中國導演們的追求卻越來(lái)越低。曾經(jīng)四處出擊國際電影節的中國導演們,在這一年里再次一無(wú)所獲。柏林、戛納、威尼斯,這三個(gè)象征著(zhù)藝術(shù)電影豐碑的電影節,中國導演參與無(wú)數,但大多是去電影節賣(mài)片,至于獲獎,已經(jīng)成了奢望。

　　名導演

　　“張藝謀財,趙本山寨,孫紅雷人……”

　　這一年,中國幾位代表性的導演依然在進(jìn)行著(zhù)自己的嘗試:陳凱歌在2008年底通過(guò)《梅蘭芳》挽回了大師聲譽(yù)之后,整個(gè)2009年都在籌備他的新作《趙氏孤兒》,準備在古裝片上繼續回歸自己的文藝腔。

　　張藝謀則在兩年未曾拍片之后,突然出手轉型,將自己推進(jìn)了庸俗的火坑,一部《三槍拍案驚奇》雖然撈得2億人民幣票房,但他“只要觀(guān)眾笑了就行”的要求, 實(shí)在與自己本身的“大師”位置太不相稱(chēng)。網(wǎng)友給了這部爛片寫(xiě)了這樣一句驚世駭俗的評價(jià):“張藝謀財,趙本山寨,孫紅雷人……”被認為是對這部電影最到位、最精彩的評論。

　　至于馮小剛,他的探索似乎有些永無(wú)止境。在一部保持水準的《非誠勿擾》之后,這一年他卻潛心研究起了災難片———《唐山大地震》的拍攝,對于中國災難片的發(fā)展,無(wú)疑又會(huì )起到一個(gè)里程碑的作用。

　　○進(jìn)口片票房分析

　　西風(fēng)壓倒東風(fēng),技術(shù)戰勝藝術(shù)

　　從2009年全年的總票房來(lái)看,毫無(wú)疑問(wèn),好萊塢大片在中國已經(jīng)占據了相當的強勢地位。在這一排行榜上,排名前三位里有2部是好萊塢大片,而《2012》更是在檔期被國產(chǎn)片“排擠”的情況下,以4.5億元一躍成為中國有史以來(lái)最賣(mài)座的電影。而在票房排名前十的電影中,雖然只有4部是好萊塢大片,但四部電影加在一起的票房,也基本與入圍的6部國產(chǎn)電影相當。而這,還不包括正在席卷票房的《阿凡達》。

　　西風(fēng)

　　必然與“震撼”聯(lián)系在一起

　　綜觀(guān)2009年引進(jìn)的好萊塢大片,其特色也更為明顯:依靠強大的資金和技術(shù)支持,制造一些感官視聽(tīng)都足以堪稱(chēng)享受的電影。3D拍攝、真人扮演電腦CG特效……諸多新手段的運用,使得觀(guān)看好萊塢大片不但與“震撼”等詞匯聯(lián)系到一起,更讓人體會(huì )到了時(shí)尚與潮流。

　　《2012》、《變形金剛2》、《冰河世紀3》、《哈利·波特6》,4部占據中國2009票房排行榜前十的美國電影,無(wú)一例外地在技術(shù)方面做出了令人稱(chēng)道的表現:《2012》中,我們可以看到排山倒海卻又顯得無(wú)比真實(shí)的災難場(chǎng)景；《變形金剛2》里,電腦制作的機器人與真人相結合的表演已經(jīng)達到了天衣無(wú)縫的地步；《冰河世紀3》將一部動(dòng)畫(huà)片使用3D技術(shù)拍攝,對于喜好新鮮事物的青少年而言無(wú)疑是一種很好的體驗；《哈利·波特6》雖然只是延續了以往的口碑, 但其各種魔法的制作,同樣使人看到了好萊塢電影新技術(shù)的強大。

　　而且,這些電影雖然在技術(shù)上做得無(wú)比華麗,但在故事內核方面同樣比較完善,相比于一些只能玩弄概念和拍攝技巧的中國電影,這樣的方式也更容易得到中國觀(guān)眾的認同。

　　東風(fēng)

　　每部大片都有中國元素

　　而在充分地展現美國人的先進(jìn)技術(shù)的同時(shí),面對日益增強的中國市場(chǎng),好萊塢也開(kāi)始了自身的轉變,幾部大片都加入了中國元素,如《變形金剛2》開(kāi)場(chǎng)的打斗就放在上海；而《2012》更是把拯救世界的任務(wù)交給了中國；《阿凡達》里頭的潘多拉星球的高山的原型也是黃山。羅蘭·艾默里奇、彼德·杰克遜、詹姆斯·卡梅隆等好萊塢知名導演也開(kāi)始留心中國電影市場(chǎng),在這些人的全球電影巡回宣傳里,北京已經(jīng)成了一個(gè)不可缺少的名字。

　　記者 鄭照魁