中国老头老太做爰,国产麻豆乱码精品一区二区三区,国产伦精品一区二区三区老牛,日韩人妻无码一区二区三区99,午夜精品无码亚洲AV影院麻花

　　現在，尚不清楚《阿凡達》會(huì )給中國電影人帶來(lái)怎樣的感想。但有一點(diǎn)確定無(wú)疑，正是卡梅隆對電影理想的不懈堅守，不為浮華世界誘惑所動(dòng)，才有了《阿凡達》�！栋⒎策_》開(kāi)啟了特效電影的全新時(shí)代，它能否開(kāi)啟中國電影人的新視野？但愿如此。

　　《阿凡達》來(lái)了，帶著(zhù)前所未有的視覺(jué)沖擊力和難以言傳的心理震撼力。

　　1997年，詹姆斯·卡梅隆以《泰坦尼克號》在全球創(chuàng )下35億美元的銷(xiāo)售業(yè)績(jì)(包括影音制品)并創(chuàng )紀錄地奪得11項奧斯卡大獎，這一紀錄至今無(wú)人能及。時(shí)隔12年，他能否超越自我再次創(chuàng )造電影史上的奇跡？

　　據報道，截至1月3日，短短17天里，《阿凡達》的全球累計票房已逾10.24億美元；其中北美票房3.52億美元，而北美之外的國際市場(chǎng)票房高達6.72億美元。照此態(tài)勢，它很可能把卡梅隆推上又一個(gè)別人難以企及的高峰。

　　評說(shuō)《阿凡達》的成功，許多人首先津津樂(lè )道的會(huì )是科技創(chuàng )新：3D立體幻境技術(shù)、IMAX超大銀幕和更高解像度電影放映系統，無(wú)疑是這部電影的主要技術(shù)支撐；沒(méi)有技術(shù)突破，就不可能有《阿凡達》的炫目與震撼。

　　只有在想象力的引領(lǐng)下，電影技術(shù)才能催生藝術(shù)之果

　　但是，如果僅僅掌握了先進(jìn)技術(shù)就能拍出好電影，那電影藝術(shù)就變成了一種簡(jiǎn)單的技術(shù)活。

　　任何一部?jì)?yōu)秀電影都是人類(lèi)想象力的結晶。電影技術(shù)只有在想象力的引領(lǐng)下，才能催生藝術(shù)之果。就卡梅隆而言，自幼萌生的科學(xué)幻想情結，正是他后來(lái)孜孜不倦探索科幻電影的向導。他很小就試著(zhù)寫(xiě)科幻小說(shuō)，12歲時(shí)寫(xiě)的一部科幻小說(shuō)，最終成了他科幻影片《深淵》的故事原型；14歲時(shí)，他看了庫布里克的《2010太空漫游》，被片中奇幻無(wú)比的場(chǎng)景大大震動(dòng)，連看10遍之后，萌發(fā)了投身電影創(chuàng )作的愿望。

　　《阿凡達》的故事并不復雜，卻奇幻得讓人連連吃驚。電影特效的色彩斑斕，更讓觀(guān)眾在觸手可及的驚愕中身臨其境。幾乎所有人在看完《阿凡達》之后，都會(huì )產(chǎn)生一連串揮之不去的奇思異想：地球何以不堪人類(lèi)重負？世外桃源潘多拉星在哪里？地球人與納美人(潘多拉星原住民)能否和諧共處？卡梅隆把觀(guān)眾帶進(jìn)幻想世界，讓人經(jīng)歷了從未有過(guò)的夢(mèng)境般的旅程。

　　“愚樂(lè )至死”的魔咒，真能輕易改變藝術(shù)家的追求？

　　不能不說(shuō)，這與我們當下看到的中國電影大異其趣。這年頭，我們看了太多的古裝片、武打片、情感片、警匪片、諜戰片、娛樂(lè )片、搞笑片，等等等等。走進(jìn)影院、打開(kāi)電視，長(cháng)袍馬褂、刀槍棍棒、都市鬧劇、飲食男女沒(méi)完沒(méi)了。

　　并非說(shuō)我們沒(méi)有好的電影和電視劇，但它們常常被更多內容平庸、套路相同、粗制濫造的垃圾片淹沒(méi)在虛假的繁榮中。為了追求票房(收視率)，即使有些被觀(guān)眾寄予厚望的導演和演員，也自覺(jué)不自覺(jué)地加入到媚俗的行列。名導演張藝謀的電影過(guò)去之所以屢獲好評，是因為他自己看重的“深刻性和批判性”，可這一回卻搞了個(gè)《三槍拍案驚奇》，讓他的粉絲大跌眼鏡——難道所謂“愚樂(lè )至死”的魔咒，真可以如此輕易地改變一個(gè)藝術(shù)家的追求？

　　中國電影尤其需要注入適應現代文明的新元素

　　電影應該關(guān)注現實(shí)，卻不能是淺薄地還原生活；電影也應重現歷史，卻不能總沉溺于戲說(shuō)；電影可以搞笑，卻不能止步于無(wú)厘頭的打鬧。雖說(shuō)時(shí)下觀(guān)念多變、價(jià)值多元、選擇多樣，總體上正向商業(yè)化轉型的中國電影，魚(yú)龍混雜在所難免，但是，釋放矛盾凸顯期帶來(lái)的種種困擾重壓，卻依然需要中國電影有更人文更崇高的擔當。電影要票房要賺錢(qián)，但僅僅停留于功利的滿(mǎn)足遠遠不夠。作為“夢(mèng)工廠(chǎng)”，人們更希望電影點(diǎn)燃人生的理想和激情，并在超越現實(shí)的窘境悲情中體驗美好情感，感知全新視野，放飛未來(lái)夢(mèng)想。一句話(huà)，伴隨中國經(jīng)濟社會(huì )的發(fā)展，中國電影尤其需要注入適應現代文明的新元素。

　　現在，尚不清楚《阿凡達》會(huì )給中國電影人帶來(lái)怎樣的感想。最先作出反應的是青年導演陸川，他在看完這部電影后在博客里寫(xiě)道：“《阿凡達》讓我知道，我們差的不是技術(shù)，技術(shù)是可以拿來(lái)的；《阿凡達》突然讓我意識到，我們電影的情懷和簡(jiǎn)單的美好距離有多遠；我們和清澈的純真距離有多遠；我們和炙熱的夢(mèng)想距離有多遠；一直在扭曲陰暗扯淡的糾結的庸俗中奔走狂歡的我們，距離真誠，還有多遠！”而這一切的發(fā)生，是因為我們電影人“自覺(jué)放棄了通往崇高的道路，而徹底擁抱了低俗”。

　　我不知道，中國電影人對陸川的上述觀(guān)后感作何評論。但有一點(diǎn)確定無(wú)疑，正是卡梅隆對電影理想的不懈堅守，不為浮華世界誘惑所動(dòng)，才有了《阿凡達》。

　　早在1995年，卡梅隆心中便有了《阿凡達》的故事雛形，由于憑當時(shí)的電影技術(shù)無(wú)法實(shí)現夢(mèng)想，才轉而拍了《泰坦尼克號》。就在人們期待他的新作時(shí)，卡梅隆卻淡出公眾視線(xiàn)，用整整10年探索《阿凡達》所需的3D技術(shù)，終于完成了又一部驚世駭俗的巨片。

　　《阿凡達》開(kāi)啟了特效電影的全新時(shí)代，它能否開(kāi)啟中國電影人的新視野？但愿如此。

　　潘益大