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　　國家大劇院即將首演現代舞，舞者談藝術(shù)與傳奇生活

　　金星 變性舞蹈家的十年心路

　　1月21日、22日，國家大劇院的小劇場(chǎng)將迎來(lái)首場(chǎng)現代舞演出：金星舞蹈團創(chuàng )辦十年專(zhuān)場(chǎng)。金星選了兩個(gè)簡(jiǎn)單安靜的作品，首演于2006年威尼斯藝術(shù)雙年展的《在皮膚下面：最近和最遠的》，另一部則是年輕編舞家陳凱的新作《圓》，該作品是首演。在舞蹈之外，金星本人的變性身份也曾成為話(huà)題，本報記者近日專(zhuān)訪(fǎng)金星，請她暢談十年從藝之路，以及那糾纏心靈的性別認同感。

　　用肢體語(yǔ)言講述傳統文化

　　2006年，威尼斯雙年展請了四國的藝術(shù)家，每人以《在皮膚下面》為題做“命題作文”。創(chuàng )作期間的一個(gè)周末，金星帶兒子去上毛筆課時(shí)，發(fā)現旁邊有老師在教古琴課。從那時(shí)起她開(kāi)始逐漸認識古琴，并受到啟發(fā)，編出了一個(gè)獨舞作品：金星化身樂(lè )師，端坐在三柱輕香前，時(shí)而起舞，她說(shuō)要用肢體語(yǔ)言向觀(guān)眾講述古琴、書(shū)法，這些悄然在當今生活中消失的傳統文化。

　　最近5年間，金星舞蹈團頻繁做歐洲巡演，因為金星從未滿(mǎn)足于“一年一兩次的官方文化交流”。2004年，法國一個(gè)演出商想在政府交流的項目之外尋找能直接進(jìn)入法國市場(chǎng)的藝術(shù)團體，他們相中了擁有旅美編舞經(jīng)歷的金星及其舞團。到了巴黎，舞者們發(fā)現，當地演出市場(chǎng)的興趣點(diǎn)，相比于官方交流，更傾向于獨立的運營(yíng)：全巴黎37根專(zhuān)門(mén)刊登舞臺演出廣告的柱子上，金星舞蹈團的《海上探戈》就占了26根柱子。那次是金星舞蹈團的首次國際亮相，演出向西方觀(guān)眾展示了“中國現代舞的呼吸方式”，也從此為舞團打開(kāi)了西方商演的市場(chǎng)。2005年，舞蹈團在巴黎最大的劇場(chǎng)———國會(huì )劇院與巴黎歌劇院合作連演10場(chǎng)，這是國內第一個(gè)在真正意義上進(jìn)入歐洲市場(chǎng)的藝術(shù)團體。

　　也并非沒(méi)有過(guò)躊躇，金星的舞蹈夢(mèng)受過(guò)幾番波折：先是文工團幾乎所有領(lǐng)導覺(jué)得“這孩子學(xué)舞沒(méi)希望”，然后是辛苦訓練的少年，幾近放棄。而在1999年金星舞蹈團創(chuàng )辦之初，全憑金星到韓國、意大利、比利時(shí)等地的大學(xué)和舞團教課，以及到日本、韓國去扮“黑社會(huì )老大”拍商業(yè)片才得以維持，這一切都在消耗著(zhù)金星的心氣。

　　東方舞者為歐洲現代舞指路

　　近五年間，金星舞蹈團每年在歐洲巡演都在50場(chǎng)以上。歐洲一位舞蹈評論人寫(xiě)道：“正當我們的現代舞不知該如何發(fā)展的時(shí)候，一個(gè)來(lái)自東方的舞蹈藝術(shù)家給我們指明了方向�！苯鹦窃谖璧缸髌分�，很強調中國人的呼吸方式，實(shí)際也同時(shí)向西方觀(guān)眾呈現了微縮的一套截然不同的文化體系：“啪地站到臺上時(shí)，就應能讓觀(guān)眾馬上認出這是中國大陸來(lái)的舞者�！�

　　但相較于同樣嵌入了中國傳統文化的林懷民“云門(mén)舞集”，金星認為自己的特點(diǎn)是堅持對社會(huì )的現實(shí)感受，“跟生活離得近一點(diǎn)”。多年的游歷和藝術(shù)揣摩，令金星建立起了明晰的態(tài)度：“歐洲現代舞的一個(gè)誤區是自?shī)首詷?lè )、孤芳自賞。光是圈內人自己跟自己玩，就沒(méi)意思了”。她堅持，舞蹈最終是要與社會(huì )發(fā)生交流、和觀(guān)眾產(chǎn)生聯(lián)系的。

　　也許就源于這種舞臺親和力，在各地演出，她常會(huì )碰到有意思的事情。2006年金星在巴黎坐出租車(chē)，司機忽然扭過(guò)頭來(lái)發(fā)問(wèn)：“你是那中國的舞蹈家嗎”，然后告訴金星說(shuō)自己很少看演出，但前一年看了金星的舞蹈，印象很深。還有一次，奧地利有個(gè)女孩子看過(guò)金星的演出后，去讀了她寫(xiě)的書(shū)。2008年金星去奧地利做舞蹈專(zhuān)場(chǎng)，這女孩子的男友專(zhuān)門(mén)買(mǎi)了票，作為女孩的生日禮物，兩人從另一個(gè)城市飛過(guò)去看演出。另外，金星還常會(huì )遇到求愛(ài)者的表白。每逢這時(shí)，金星總是很冷靜：“你愛(ài)的是我舞臺上的形象，可生活中我的毛病多著(zhù)呢�！�

　　現代舞普及教學(xué)舉步維艱

　　2001年，北京的風(fēng)太大，金星把家搬到了上海。其實(shí)還有一個(gè)原因：她看不慣北京演出市場(chǎng)“靠關(guān)系、以拿贈票看演出為榮”的“臭毛病”。而盡管如今金星舞蹈團在國際上發(fā)展得很順利，在國內的演出，每年卻是連10場(chǎng)都很難保證。目標是“將舞蹈團辦成全中國最有價(jià)值舞蹈團”的金星惋惜：中國真正的演出市場(chǎng)還沒(méi)建立起來(lái)。小眾的現代舞環(huán)境就更惡劣了。

　　發(fā)展了21年的中國現代舞，至今教學(xué)普及依然舉步維艱。金星認為，那是因為“舞蹈業(yè)界在保護自己的勢力，不讓新的東西進(jìn)來(lái)”。她的牢騷來(lái)了：“國家養了不少爛團，不出作品，就憑什么工程演一場(chǎng)，評個(gè)獎，拿了個(gè)終生職位就完事了�！敝劣诮鉀Q方法，她說(shuō)那只能從教育和管理體制開(kāi)始，從觀(guān)念上去改變，仿效國際上“一流的芭蕾舞團都在跳現代作品，每個(gè)一流的舞蹈學(xué)院，都設有現代舞系”。與金星的信仰與執著(zhù)相似的，是同樣為了獨立舞團“傾家蕩產(chǎn)”的舞者楊麗萍。兩人認識多年，彼此互相支持。金星說(shuō)，楊麗萍創(chuàng )作的是民族民間工藝品，彼此風(fēng)格不同，但都在一條船上。且四顧難見(jiàn)他人。

　　今年，金星舞蹈團的演出已經(jīng)排到了2011年。在下周結束北京的演出后，2月26日，金星舞蹈團將作為國內首個(gè)舞團，參加澳大利亞的阿德萊德藝術(shù)節50周年的慶典，并做開(kāi)幕演出。舞團將帶去2005年曾在北京上海演過(guò)的作品《迷魅上�！�。

　　“閃電啊，把我變成女孩吧”

　　在多個(gè)訪(fǎng)談中，金星都自稱(chēng)過(guò)“玻璃魚(yú)”，“特別透明，骨頭、肉都看得清清楚楚”。

　　從前的“他”、現在的“她”，又說(shuō)自己的人生就是一部行為藝術(shù)作品：“作品”是一輩子的事情，創(chuàng )作和形成同時(shí)進(jìn)行。

　　采訪(fǎng)時(shí)，電話(huà)里低沉的男聲，也在提醒著(zhù)記者：電話(huà)那端受訪(fǎng)者的身份很獨特。

　　金星是位變性人。這位變性人同時(shí)是位舞蹈家。難免地，被吸引進(jìn)劇場(chǎng)的觀(guān)眾，也包括了去看熱鬧的。

　　在舞臺上自由表達時(shí)的金星，對身體、力量的把握是無(wú)性別的。她也不否認困境的存在：“社會(huì )偏見(jiàn)、人們的不理解，都需要時(shí)間去證明”。

　　詩(shī)人于堅曾對金星說(shuō)：“你是全中國心理最健康的人�！敝皇沁@位敢想敢為、不畏世俗的舞者，卻是從小成長(cháng)在管教傳統的軍區大院里的“星兒”。

　　在1994年下定了決心走進(jìn)香山醫院以前，獨自在紐約進(jìn)修現代舞的中國少年，一邊在美國老師瑪瑞·路易斯等前輩的啟發(fā)下，體會(huì )藝術(shù)上的“感覺(jué)與形式”，一邊經(jīng)歷著(zhù)幾段令其對“自我”越來(lái)越澄清的戀情。

　　變性，這在旁人眼里是逆轉生理，在金星心里是讓隱藏的性別身份“恢復”過(guò)來(lái)。雖然6歲那年的金星，就曾獨自站到一場(chǎng)雷雨中默念過(guò)：“閃電啊，快把我變成女孩吧！”

　　但長(cháng)大以后最初的認同，則是來(lái)自金星在得克薩斯州偶遇的一位牛仔。這位初戀情人，當年直指21歲的少年內心：“你是一個(gè)純粹的女孩�！�

　　然后金星就真的成為了女人。

　　2004年，從巴黎演出結束返回上海的飛機上，金星邂逅了現在的德國丈夫漢斯。當時(shí)漢斯對那張東方女性的面孔一見(jiàn)鐘情，對金星展開(kāi)猛烈攻勢之后，也對她的個(gè)性和生活方式欣賞有加。

　　今天，金星把隨自己搬到了上海居住的漢斯稱(chēng)為“最好的后盾”，并坦然家里是“男主內女主外”。兩人還收養了三個(gè)中國孩子。既當母親又是舞者，金星感覺(jué)兩者是互補，而從不存在沖突：“做了母親，在舞臺上感覺(jué)更踏實(shí)了”。

　　在自傳里，金星寫(xiě)過(guò)自己在婚前曾有過(guò)三個(gè)真心愛(ài)人，三人都是西方男人。

　　金星有點(diǎn)無(wú)奈：“中國男人的心理負擔太重了”。她有不少能成為好朋友的男士，但礙于對方家庭和生活環(huán)境的偏見(jiàn)，“雙方都很累，于是也就勉為其難了”。

　　對待戀愛(ài)、自我和對待現代舞的態(tài)度，在金星身上很一致———她以舞蹈團新作《圓》的編舞者陳凱為例：這位學(xué)財務(wù)出身的年輕人，到24歲才開(kāi)始學(xué)舞。由此金星引申道：“現代舞的教育和傳統教育不一樣，并不是在炫耀肢體的功能，而是對所有人都敞開(kāi)著(zhù)大門(mén)�！�

　　去年春天，法國影星朱麗葉·比諾什來(lái)華首演她的現代舞處女作，在上海時(shí)借用金星的工作室排練。盡管比諾什的舞功并不專(zhuān)業(yè)，但金星認為，現代舞是對演員肢體的挑戰，也是思想成熟的表現，“容不了絲毫的假，行不行一目了然”。金星感慨，中國大多數的女演員，只會(huì )走紅地毯而已。

　　本版采寫(xiě)/本報記者 張璐詩(shī) 圖片由受訪(fǎng)者提供