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　　“唱戲，還不如歌廳或澡堂子呢？”作為省會(huì )石家莊唯一的一所專(zhuān)業(yè)的文化消遣場(chǎng)所，河北京劇茶社負責售票的老付有些郁悶和困惑，他甚至把眼下的“大演大賠、少演少賠、不演不賠”的尷尬局面，歸結為“一個(gè)城市的沒(méi)品味”。

　　老付的氣話(huà)，也透射出有著(zhù)200多年歷史的國粹藝術(shù)的傳承和發(fā)展問(wèn)題。在劇團樂(lè )隊敲過(guò)20多年鑼鼓的他和記者聊天時(shí)不愿意對戲曲說(shuō)“保護”，或許在他的潛意識里，一旦人們開(kāi)始保護某種藝術(shù)形式，就如同宣布它瀕臨死亡。

　　唱了兩晚上賣(mài)出5張票

　　上周五和周六，坐落在河北省京劇院內的京劇茶社像往常的周末一樣“對外營(yíng)業(yè)”。劇目是《界牌關(guān)》、《游龍戲鳳》等。

　　演員們在下午5時(shí)就開(kāi)始化妝了，一張張白皙的面孔，經(jīng)過(guò)紅、黑、黃等油彩勾勒后，驟然變成了精美絕倫的戲劇人物。年輕演員李為忠患上了感冒，但他也沒(méi)有缺席。周末演出，是劇團里的日常工作之一。

　　演出，在晚上7點(diǎn)半開(kāi)始。和著(zhù)鑼鼓的伴奏，拔著(zhù)高腔，擺著(zhù)各種手勢，演員們分明感受到只有舞臺才能賦予的力量。但幕布落下，他們不得不回到現實(shí)中來(lái)：眼前的茶座，大部分都是空位子。

　　“周五那天一張票也沒(méi)賣(mài)出去，周六只賣(mài)了5張，為了烘托氣氛只能請附近藝校戲曲班的小孩來(lái)充數捧場(chǎng)，甚至連家屬院的老頭老太太都要上陣�！必撠熓燮钡母都t民不解地告訴記者，其實(shí)提前好幾天，臨街的電子顯示屏上就已開(kāi)始滾動(dòng)宣傳“劇目和演員陣容的名單”了。

　　記者注意到，茶社整體布局古香古色，舞臺下整齊地擺放著(zhù)仿明清的八仙桌和官帽椅，椅子上有緞子面的仿古坐墊，樓上還有一排包廂。因為天氣冷的緣故，茶樓的入口放著(zhù)一臺大功率的空調，茶座中間還特意裝上了兩個(gè)奢華的立式煤氣爐子。

　　平日里，京劇院的職工們管茶社叫“茶樓子”，這里除了周末演出，也是他們的日常排練場(chǎng)。盡管好多演員去過(guò)國家大戲院甚至是國外演出，但這里對于他們來(lái)說(shuō)有“家”的感覺(jué)。周末演出，對于演員們來(lái)說(shuō)應該是“加班”，但沒(méi)有補助，甚至沒(méi)有盒飯。舞臺上他們揮灑汗水，深夜獨自回家吃飯睡覺(jué)。這其中有敬業(yè)元素，更有對京劇的熾愛(ài)。

　　“我們這里的票價(jià)是20元，五張票才100元錢(qián)。這點(diǎn)錢(qián)夠干啥的��？”付紅民給記者算了一筆賬，他說(shuō)，演員化妝需要油彩，舞臺需要燈光，伴奏需要器樂(lè )，而臺下至少還需要空調和煤氣火爐。100元？光買(mǎi)煤氣都不夠！

　　對于“唱了兩晚上賣(mài)出5張票”的業(yè)績(jì)，付紅民情緒很是糾結�！叭绻麤](méi)有變化，這個(gè)周末的戲是《秦香蓮》，主角是劇團里的梅花獎得主之一，但愿票房能好點(diǎn)！”

　　觀(guān)眾的“青黃不接”現象

　　50多歲的王先生應該算是儒商，上周六他是自己購票走近京劇茶社的觀(guān)眾�！澳翘焱獾貋�(lái)了幾個(gè)朋友，有朋自遠方來(lái)不亦樂(lè )乎！吃飯喝酒是必不可少的，但接下來(lái)的項目是什么呢，桑拿？歌廳？喝咖啡？最終我選擇了茶社聽(tīng)戲，我個(gè)人覺(jué)得用這種方式接待外地客人是最有品位、最上檔次的�！蓖跸壬�告訴記者，他是京劇鐵桿戲迷，年輕的時(shí)候，他一聽(tīng)說(shuō)哪個(gè)京劇團來(lái)表演，一定是第一個(gè)跑去占位子的。

　　也許王先生做夢(mèng)都不會(huì )想到，他掏的100元竟然是茶社兩天的全部票房�！白�2003年起，茶社就斷斷續續在周末對外營(yíng)業(yè)了。茶社最多時(shí)也有過(guò)2000多元的票房收入，誰(shuí)知卻一天不如一天，日漸蕭條起來(lái)�！辈枭绻ぷ魅藛T還逐漸發(fā)現，能掏錢(qián)來(lái)這里聽(tīng)戲的多是中老年人票友，年輕人寥寥無(wú)幾。

　　聽(tīng)戲或唱戲，在眾多中老年票友的心目中是有情結的。上世紀三四十年代，當時(shí)京劇可謂在中國藝術(shù)百花園中大行其道。無(wú)論男女老幼都喜歡哼兩句，看京劇和當今看演唱會(huì )一樣，是當時(shí)追求時(shí)髦的年輕男女最喜歡做的事情�！艾F在的中老年戲迷多于年輕戲迷，就是因為這些中老年戲迷在兒童時(shí)期受到極大的影響。年輕觀(guān)眾也是這樣，為什么他們這么喜歡流行歌曲？就因為他們是聽(tīng)流行歌曲長(cháng)大的�！睂τ诰﹦∮^(guān)眾群的斷層現象，省京劇團的李彥波團長(cháng)不無(wú)擔心，“這是國粹京劇最大的隱患！”

　　小高是記者采訪(fǎng)中接觸到的一名90后高中生，在他身上或多或少地有著(zhù)當代年輕人對京劇認識的共性�！拔覐膩�(lái)沒(méi)興趣看京劇，對京劇唯一的印象就是，聽(tīng)爸媽說(shuō)京劇是國粹�！彼�笑稱(chēng)，“春晚播放京劇節目的時(shí)候，一般是他去洗手間或者放鞭炮的時(shí)間�！彼�還告訴記者，他和同學(xué)們最喜歡的演出形式是明星演唱會(huì )，他曾專(zhuān)門(mén)跑到北京花300元購票只為聽(tīng)李宇春唱兩首歌�！把莩獣�(huì )時(shí)大家一起喊啊叫啊，特別好玩！”

　　調查中記者發(fā)現，不僅是90后的小觀(guān)眾不熟悉京劇，許多80后、70后的觀(guān)眾對京劇的興趣也不大。

　　面向市場(chǎng)的清高和茫然

　　“京劇的美是耐人尋味的，生旦凈末丑，唱念做打武，是經(jīng)過(guò)了無(wú)數前輩提煉的藝術(shù)�！焙驮S多圈內人一樣，李彥波也是“三句話(huà)不離本行”。

　　正是由于京劇有著(zhù)百戲之王這樣的地位，也讓部分京劇人多年來(lái)形成了特有的清高，那是一種外界難以理解的孤芳自賞。

　　在中國京劇圈，“三度梅”得主、河北京劇院院長(cháng)裴艷玲是響當當的大師級人物�！�9歲時(shí)，她就曾坐在毛主席大腿上接受接見(jiàn)，河北的京劇一直有這么一桿大旗�！碧岬脚崞G玲，劇院的同事們常常這樣引以為豪。

　　可熟悉裴老師的人都知道，除了公益和大型政治性演出，她從來(lái)不參加商業(yè)演出，無(wú)論別人出多么高的出場(chǎng)費，她都不為所動(dòng)。

　　“其實(shí)，作為差額補貼性質(zhì)的事業(yè)單位，河北京劇團最早開(kāi)辦茶社的初衷，也是為了創(chuàng )收。但大家都不愿意這么直白地說(shuō)�！毖劭粗�(zhù)茶社經(jīng)營(yíng)的不溫不火，負責售票的付紅民似乎已越來(lái)越現實(shí)，“既是為了舞臺藝術(shù)，又能創(chuàng )收，那不是更好么？”

　　已有28年工齡的老付毫不掩飾地跟記者曬起了工資，他說(shuō)，每月的工資條上扣除各種保險和公積金，所剩也就是1000多元�！安慌履阈υ�(huà)，這點(diǎn)錢(qián)別說(shuō)買(mǎi)車(chē)就是養個(gè)車(chē)，每月也得喝西北風(fēng)�！�

　　采訪(fǎng)中有個(gè)演員提到當年的同事王小蟬，羨慕之情溢于言表。王小蟬曾是河北京劇院的“當家老生”，幾年前被湖北京劇院“挖”走了�！叭思乙坏胶�北就分到了面積140平方米的房子，工資每月五六千�！庇浾哌�了解到，王小嬋之前的當家老生張軍強，早年也“跳槽”到了重慶京劇院。

　　“生存畢竟是個(gè)現實(shí)問(wèn)題，有些人寧可到國外端盤(pán)子也不唱戲了。據我掌握的情況，劇團至少有20多人已去國外發(fā)展�！睂τ谶@種人才的流失，團長(cháng)李彥波頗感惋惜和困惑�！熬﹦】康氖强趥餍氖�，需要一代一代的‘傳幫帶’，因此京劇的成才率是很低的，但它的價(jià)值也就在于此�！�

　　在京劇院的排練廳，記者看到演員們正在練功，旁邊坐著(zhù)白發(fā)蒼蒼的梨園老將郭景春先生，正在“手把手”地指導。

　　“輸血”是為了“造血”

　　“去年茶社外裝修政府，已給投資了55萬(wàn)，今天政府又要投資700萬(wàn)，進(jìn)行內部裝修和更新燈光和音響，這對于我們來(lái)說(shuō)是個(gè)大動(dòng)作�！崩顝┎ㄐ挠衅诖�地說(shuō)，等茶社裝修好了，或許是個(gè)新的開(kāi)始�！暗綍r(shí)候，可能還會(huì )給茶社起個(gè)更響亮的名字�！�

　　表面上有些困惑的李彥波，其實(shí)心里始終很有底。而讓他有底的依然是京劇本身。他舉例說(shuō)，大凡國家級的貴賓來(lái)我國訪(fǎng)問(wèn)，用以招待貴賓的文化大餐仍然少不了京劇。這是由于可稱(chēng)得上純正的中華民族的文化大餐中，無(wú)論如何京劇是不可或缺的�！熬﹦∵@門(mén)藝術(shù)，往大了說(shuō)，它代表了中國的民族文化；小了說(shuō)，一個(gè)城市有這樣的高雅消遣場(chǎng)所，它彰顯的是城市的品位�！崩顝┎ǚ治稣f(shuō)，京劇并非沒(méi)有市場(chǎng)，而是宣傳和引導得不夠。

　　而就當前京劇的“人才青黃不接”、“臺上振興，臺下冷清”、“叫好不叫座”的普遍現狀，有政協(xié)委員曾指出，“其實(shí)國家每年投入在京劇上的錢(qián)不是太少，但效果并不好。最關(guān)鍵的是要讓京劇自己‘造血’，而不是政府源源不斷地‘輸血’�！�

　　對此李彥波則認為，“輸血”也是為了更好地“造血”。當下京劇不景氣的重要原因是缺乏現代的市場(chǎng)推廣手段�！耙坏┬麄魃先チ�，市場(chǎng)上有了一定的份額，連演員、劇目、劇種、劇團也相得益彰，并且形成繼承與發(fā)展、創(chuàng )作與演出的良性循環(huán)�！�

　　說(shuō)到宣傳和推廣，又涉及到一個(gè)資金問(wèn)題。從“輸血”到“造血”，本身就是一個(gè)市場(chǎng)化的過(guò)程�？此坪�(jiǎn)單，實(shí)則艱難，甚至涉及到體制問(wèn)題。戲曲不像電影有制片人，京劇的市場(chǎng)化之路注定更加艱難。

　　沒(méi)有觀(guān)眾就沒(méi)有市場(chǎng)，更談不上振興。對于未來(lái)京劇茶社的發(fā)展，李彥波曾有大膽的設想，能不能把門(mén)票降得再低點(diǎn)，讓更多的人走進(jìn)戲院？而這中間的演出成本卻又成了問(wèn)題。但他一直在嘗試著(zhù)尋找突破口�！拔液芗刀恃巯聼岵サ碾娪啊栋⒎策_》，京劇多少年沒(méi)見(jiàn)過(guò)排長(cháng)隊購票的場(chǎng)面了啊�！崩顝┎ǖ�淡地說(shuō)。

    本報記者 靜冬 文/圖