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　　我國當前文化產(chǎn)業(yè)到底如何發(fā)展？耶魯大學(xué)管理學(xué)院金融學(xué)教授陳志武認為，當下中國最有活力的文化產(chǎn)業(yè)都跟民間的年輕人有關(guān)，他們在文化方面的活力、創(chuàng )意、空間是最大的。所以，文化產(chǎn)業(yè)怎么做，不能由行政官員來(lái)定。只有民間的自由創(chuàng )意、自我創(chuàng )新，才是文化產(chǎn)業(yè)真正的活力和出路所在。(《文摘報》1月26日)

　　長(cháng)期以來(lái)，文化產(chǎn)品的生產(chǎn)作為一項事業(yè)，一直由國家統一組織生產(chǎn)，民間力量參與嚴重不足。這種計劃型文化產(chǎn)品生產(chǎn)模式產(chǎn)生了諸多弊端。其一，由于產(chǎn)品生產(chǎn)計劃都由國家統一制定安排，往往無(wú)法及時(shí)、準確地反映甚至完全忽略了市場(chǎng)需求，致使文化產(chǎn)品無(wú)法滿(mǎn)足市場(chǎng)的真正所需，造成供應與需求之間的嚴重脫節。比如傳統的幾大電影制片廠(chǎng)，一年幾百部片子，很少能在市場(chǎng)上取得成功。相反，民營(yíng)的譬如馮小剛、張藝謀的公司，差不多做一個(gè)片子就能占有一定的市場(chǎng)。其差異就在于民營(yíng)公司更注重市場(chǎng)需求，在策劃、制作等方面更靈活。

　　其次，領(lǐng)導的個(gè)人喜好成為左右文化產(chǎn)品生產(chǎn)的重要因素之一，“長(cháng)官意志”、官僚主義始終是文化產(chǎn)品生產(chǎn)過(guò)程中的一塊陰影。正如陳志武教授所指出的，“官員不可能對民間文化消費需求了解那么透徹，文化產(chǎn)業(yè)規劃難以規劃到這一塊。他們理解的文化產(chǎn)業(yè)，無(wú)非就是傳統的唱唱戲、拍拍電影、唱唱卡拉OK。他們的激勵跟市場(chǎng)完全不同，官員追求的是讓他們的領(lǐng)導高興，而不是讓社會(huì )個(gè)人滿(mǎn)意�！边@樣生產(chǎn)出來(lái)的文化產(chǎn)品往往難以為市場(chǎng)所接受，造成了文化產(chǎn)品一經(jīng)生產(chǎn)下線(xiàn)便直接進(jìn)入倉庫的結果。

　　現在美國的文化產(chǎn)品出口每年在700億美元以上，文化產(chǎn)業(yè)占據其出口首位，超過(guò)了它的汽車(chē)工業(yè)和航空工業(yè)。美國人靠“一杯水(可口可樂(lè ))、一個(gè)面包(麥當勞)、一只小老鼠(米奇老鼠)”賺了全世界人的錢(qián)，靠的就是文化。而它的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，政府并沒(méi)有大包大攬，而是 “政府搭臺、民間唱戲”——政府只是做好基礎設施建設，努力創(chuàng )造良好的法制保障、知識產(chǎn)權保護等外部環(huán)境，做幕后推手，讓民間力量成為登臺演出的主角，培養民間活力。如此才誕生出好萊塢、迪斯尼等一批文化產(chǎn)業(yè)巨頭。

　　他山之石可以攻玉。美國經(jīng)驗表明，政府在文化建設上的作用是不可或缺的，這點(diǎn)不能否認。但政府更應做出準確定位，要因勢利導，而不是無(wú)所不包，應充分鼓勵民間的力量在文化發(fā)展中釋放自己的能量。這樣才能更好地挖掘和提高文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的效用與潛力，使之更好地為經(jīng)濟社會(huì )的發(fā)展服務(wù)。

　　童卉欣