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　　在央視春晚的語(yǔ)言類(lèi)節目中，對于南方小品“不受待見(jiàn)”一直存在著(zhù)爭議。今年，在眾多的北方小品中，僅有《五十塊錢(qián)》這一個(gè)南方小品獨苗。

　　從準備沖擊春晚，到一次次的過(guò)關(guān)，再到開(kāi)始上臺排練，《五十塊錢(qián)》的主創(chuàng )團隊尹北琛、周錦堂和李鐵才肯暫時(shí)放下心中的顧慮，昨日在影視之家接受了本報記者專(zhuān)訪(fǎng)，開(kāi)口聊聊被央視虎年春晚導演組稱(chēng)為“近年來(lái)湖北兵團最好的作品”——《五十塊錢(qián)》。

　　上崗下崗，他們成混飯最久的團隊

　　屋內溫暖如春，窗外卻擺了一排飯盒。里面全是他們從武漢帶來(lái)的臘魚(yú)臘肉、香腸辣椒，窗外剛好作為天然冰箱。

　　幾次進(jìn)京，湖北小品兵團在影視之家差不多住了一個(gè)半月，“實(shí)在是吃不慣北方菜，只好從家里帶。你們看到的只是很少的一部分，我們都吃了好多罐了。 ”李鐵調侃自己說(shuō)，影視之家一共十層樓，除了一樓大廳、十樓會(huì )議廳、六樓劇組，其他每層樓他們都住過(guò)�！安蛷d里吃飯的演員來(lái)來(lái)去去，我們是混飯最久的一撥人。 ”

　　截至目前為止，央視虎年春晚的舞臺上語(yǔ)言類(lèi)節目中，唯一的南派小品就是《五十塊錢(qián)》了，對于一個(gè)團隊挑起了“南派小品”的半邊天，他們集體“否認”，“嘿嘿，沒(méi)這么厲害，我們能代表的只能是湖北小品，整個(gè)南派還說(shuō)不上。 ”

　　煎熬煎熬，劇本26次大改，60次小改

　　如果要用一個(gè)詞準確地形容近年來(lái)的湖北小品沖擊春晚道路，“煎熬”應該是最貼切的一個(gè)。

　　且不說(shuō)去年小年夜里《釣魚(yú)》被臨時(shí)拿下，就是今年《五十塊錢(qián)》也經(jīng)歷著(zhù)三起三落，周錦堂說(shuō)：“能走到今天，我們可能比別人的作品更難。 ”劇本經(jīng)過(guò)了26次大的修改，臨場(chǎng)的小修改，就是60次了。

　　一審過(guò)關(guān)后，三審“被斃”，周錦堂、尹北琛臨時(shí)換本子，新本子《是我唦》再度沖擊四審。內部審查時(shí)，導演組都說(shuō)好。沒(méi)想到，四審時(shí)“一見(jiàn)”北京觀(guān)眾，“笑果”就是70%-80%的衰減。導演組這才決定恢復《五十塊錢(qián)》。

　　當然，這當中最煎熬的還是李鐵，從第一版《五十塊錢(qián)》時(shí)的自導自演，到只演不導。然后《是我唦》時(shí)，李鐵被換下。正在籌備湖北臺春晚的他，又在深夜11時(shí)接到了《五十塊錢(qián)》復活的電話(huà)，再次赴京，李鐵形容這一個(gè)半月“在上崗下崗之間，日子過(guò)得飛快。 ”

　　丟掉方言，但不能丟掉地方特色

　　目前看來(lái)，被央視導演組以及北方觀(guān)眾認可的《五十塊錢(qián)》，其實(shí)包含了湖北小品團隊的妥協(xié)與心痛。

　　周錦堂坦言：“通過(guò)這一次，我們清醒地認識到一點(diǎn)：春晚現場(chǎng)，你面對的幾乎全是北方觀(guān)眾�，F場(chǎng)觀(guān)眾沒(méi)反應，就一定會(huì )影響演員在舞臺上的表現。三審之后，我們就清醒地意識到了這一點(diǎn)。無(wú)論如何，第一步要做到的就是必須保證北方觀(guān)眾能聽(tīng)懂。在小品中大量運用方言的想法徹底放棄了。 ”

　　丟掉了方言特色，對湖北小品團隊來(lái)說(shuō)，是妥協(xié)也是另一種堅持。周錦堂承認：“對于堅持湖北特色來(lái)說(shuō)，這是一種妥協(xié)。但是從面對全國觀(guān)眾這點(diǎn)看，是一種顧全大局。 ”

　　對于小品中的方言情結，李鐵卻沒(méi)有那么糾結，“什么是地域特色？難道僅僅是語(yǔ)言？拿掉了湖北方言就沒(méi)有了湖北特色？一方水土養一方人，如果能表現出這個(gè)地方人文的獨特性、性格上的獨特性，就是地方特色，這樣，我們就不再是‘唯有語(yǔ)言一條路’了。 ”

　　真挺高興，摸準了央視春晚的路數

　　從語(yǔ)言類(lèi)小品一審到終審，不到一個(gè)月的時(shí)間里，湖北小品團隊光在北京就排練了三個(gè)小品。這樣的高產(chǎn)以及“拼命”，讓央視春晚導演組發(fā)自?xún)刃牡呐宸�。如無(wú)意外，央視虎年春晚的舞臺上，小品《五十塊錢(qián)》將創(chuàng )造兩個(gè)“唯一”：唯一的南派小品，唯一沒(méi)有“大腕”的小品。

　　當記者問(wèn)尹北琛、李鐵和周錦堂備戰虎年春晚最開(kāi)心的是什么？他們幾乎異口同聲地說(shuō)：“拿到了一個(gè)好本子�！�

　　李鐵直言：“劇本、劇本，一劇之本。這次體會(huì )算是深刻了。 ”他甚至直言：當年《釣魚(yú)》臨時(shí)被撤下，其實(shí)也不是“太冤枉”，“本子本身就有很大問(wèn)題，不斷地修改也只是將問(wèn)題做調整。最后修改出來(lái)的版本，其實(shí)還不如第一稿。這次的經(jīng)驗是：本子立住了，是很經(jīng)得起考驗的。 ”

　　對春晚的幾次接觸，也讓他們摸清了路數，“和全國小品大腕的合作，讓我們對小品的創(chuàng )作、表演有了不少新的想法�！边@次《五十塊錢(qián)》的經(jīng)驗，甚至可以看做是湖北小品打通央視春晚道路的“任督二脈”，“我們開(kāi)始了解了央視春晚要什么，從最初的懵懂，已經(jīng)開(kāi)始找到門(mén)路了。 ”

　　還不是腕，不敢輕易與觀(guān)眾互動(dòng)

　　央視春晚舞臺上11分鐘的表演，背后是長(cháng)時(shí)間枯燥的一次次排練。

　　《五十塊錢(qián)》的主創(chuàng )們除了睡覺(jué)之外，所有時(shí)間，甚至在衛生間里，滿(mǎn)腦子想的都是小品。

　　2008年春晚舞臺上，尹北琛作為“外援”參加了《軍嫂》的演出。她帶回的經(jīng)驗就是常常念叨在嘴邊的一句“越往后越要有包袱�！薄段迨畨K錢(qián)》最大的目標就是“希望能口口都是肉，每分鐘都有笑點(diǎn)。 ”

　　記者問(wèn)尹北琛這是不是央視導演組的要求，她大笑說(shuō)：“除了是導演組的要求，也是觀(guān)眾的要求呀。不過(guò)這種都是可遇不可求的。 ”

　　央視大演播廳，被小品演員們稱(chēng)為“大坑”，比喻一不小心就掉了進(jìn)去。周錦堂說(shuō)：“演播廳太大，觀(guān)眾又離得太遠，觀(guān)眾的注意力很難集中，很容易閃神。一閃神，效果就出不來(lái)。 ”

　　其實(shí)，這也就是馮鞏為什么每次上臺，都會(huì )問(wèn)候大家“我想死你們了”的原因。記者問(wèn)李鐵，為什么《五十塊錢(qián)》里不借鑒這個(gè)，一上來(lái)就讓觀(guān)眾集中注意力呢？他調侃地說(shuō)：“不是腕，誰(shuí)敢輕易和觀(guān)眾互動(dòng)呀？這一嗓子叫出來(lái)，還不如不叫呢�！�