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　　豪華落盡見(jiàn)真淳

　　凡是熟悉臺灣現代史的人對“眷村”這一名詞都不會(huì )感到陌生�！秾殟u一村》呈現在舞臺上的這段眷村歷史生動(dòng)鮮活、豐盈多姿；觀(guān)眾不由自主地跟隨劇中人一同品嘗人生的酸甜苦辣，體味時(shí)代風(fēng)云變幻中的悲歡離合。

　　《寶島一村》摒棄了一切花哨的手段，力圖營(yíng)造本真的生活質(zhì)感。從1949年到2007年，全劇按照時(shí)間順序依次道來(lái)，完全遵循中國人的傳統審美習慣。劇中著(zhù)重描繪的是眷村中三個(gè)普通家庭的生活，沒(méi)有刻意制造尖銳沖突，多為家長(cháng)里短，隨手拈來(lái)卻不乏機趣。舞美設計也是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的，村里狹小擁擠的房間一目了然。同時(shí)為了適應場(chǎng)景“蒙太奇”式的頻頻切換，布景也非常簡(jiǎn)潔。演員的表演是生活化的，自然熨帖，毫不夸張，打動(dòng)觀(guān)眾的正是這份質(zhì)樸和真誠。錢(qián)奶奶和朱太太，一個(gè)操天津腔，一個(gè)講閩南話(huà)，聽(tīng)不懂對方的方言卻能交流，錢(qián)奶奶在絮絮叨叨中居然教會(huì )了朱太太做天津包子。一個(gè)包子，凝聚了思鄉情懷和文化融合的寓意，以極樸實(shí)自然的方式加以演繹，這種不露痕跡的技巧，的確很見(jiàn)功力。

　　《寶島一村》在平實(shí)敘事之外，還突出了歷史的凝重感。劇中設置了一個(gè)著(zhù)紫紅旗袍的陸奶奶貫穿始終，她拄著(zhù)拐杖緩緩而行，有時(shí)進(jìn)入劇情，有時(shí)又像一位旁觀(guān)者分享著(zhù)眷村人的悲喜，見(jiàn)證著(zhù)眷村的滄桑。結尾處，“寶島一村”即將拆遷，當年最想逃離此地的眷村二代也都拖家帶口地從海外歸來(lái)。其實(shí)他們早已明白，眷村生活的回憶將會(huì )永遠陪伴他們。已經(jīng)辭世的老趙又現身村中，給兒子讀40多年前寫(xiě)好的信，信中表達了不愿讓下一代再受顛沛流離之苦的愿望。這種父子間跨越生死的對話(huà)，飽含著(zhù)巨大的情感力量，令人潸然淚下。(王春麗)