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　　編者按：在北京城市化快速推進(jìn)的進(jìn)程中，城區也在不斷外擴，從二環(huán)到三環(huán)，再到五環(huán)六環(huán)……而在這一過(guò)程中，拆遷和重建就成了主旋律。2009年夏，北京市朝陽(yáng)區啟動(dòng)了“推進(jìn)城鄉一體化暨土地儲備”的工作動(dòng)員會(huì )，為接下來(lái)的拆遷工作拉開(kāi)了序幕。而對于這一地區的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一個(gè)噩耗。朝陽(yáng)區涉及拆遷的有金盞鄉、崔各莊鄉等7個(gè)鄉，涉及土地達30余平方公里，這一區域內有10多個(gè)藝術(shù)區，居住著(zhù)上千名藝術(shù)家，90%以上的藝術(shù)家身陷拆遷困境。拆遷折射的，不僅是藝術(shù)家與開(kāi)發(fā)商的矛盾，更讓人心痛的是，藝術(shù)生態(tài)、藝術(shù)聚集效應的失去。本報推出本期專(zhuān)題，以期引起更多人對于培養、延續“藝術(shù)生態(tài)”的關(guān)注。

　　2月4日，當記者接到報料線(xiàn)索到達位于北京朝陽(yáng)區的008藝術(shù)區時(shí)，那里已是一片廢墟。在殘留的唯一一間工作室里，滿(mǎn)目被破壞的痕跡：電線(xiàn)掐了，門(mén)窗碎了，作品毀了，門(mén)口的雕塑缺了胳膊少了腿……

　　據曾在008藝術(shù)區租賃工作室的藝術(shù)家吳玉仁介紹，該殘存工作室的主人名為老六，其夫人是俏江南餐飲有限公司董事長(cháng)張蘭。老六因出差在外，一直沒(méi)有回來(lái)收拾東西，工作室的財物已經(jīng)被偷得差不多了。留守的藝術(shù)家報了警，但沒(méi)有結果。吳玉仁稱(chēng)警察一直沒(méi)有給辦案回執。

　　隨后記者來(lái)到鄰近的東營(yíng)藝術(shù)區，這里大門(mén)緊鎖，而藝術(shù)區內濃煙滾滾。前來(lái)取東西的一位女藝術(shù)家敲門(mén)后被門(mén)衛拒絕，她憤怒道：“我是東營(yíng)藝術(shù)區的藝術(shù)家，我還有1000多件作品沒(méi)有搬出來(lái)，為什么不讓我進(jìn)門(mén)？”門(mén)衛答：“你找我沒(méi)用，去找領(lǐng)導，我只是一個(gè)看門(mén)的，我要是讓你進(jìn)了，我就沒(méi)工作了�！倍啻谓簧鏌o(wú)果后，女藝術(shù)家只好爬上窄窄的墻梯翻了進(jìn)去。

　　之后記者又來(lái)到不遠處的創(chuàng )意正陽(yáng)藝術(shù)區，這里的工作室已有一部分被拆毀，原有的150多位藝術(shù)家只剩下40多位留守在此。沒(méi)來(lái)得及拆遷的房子被斷電、停水，中止了暖氣供應。一處破舊透風(fēng)的屋子是這40多個(gè)藝術(shù)家的值班室。因為只要房子里有人，它就不能被輕易推倒。他們已經(jīng)堅持了3個(gè)多月，但最大的問(wèn)題不是條件艱苦，而是人身安全沒(méi)有保障。留守的人時(shí)不時(shí)受到陌生人的電話(huà)、短信威脅�！芭�冬”藝術(shù)展策展人之一的肖歌曾受到兩次恐嚇，最近一次恐嚇電話(huà)說(shuō)要“兩個(gè)月內一定殺了她”。

　　在藝術(shù)區內，記者看到二三十個(gè)大高個(gè)裹著(zhù)軍大衣坐在車(chē)里盯著(zhù)現場(chǎng)。

　　“拆了藝術(shù)區，798恐怕就空了”

　　這個(gè)冬天格外地冷，藝術(shù)家丟下手頭的工作，守護空空如也的工作室，維權成本非常之大。而且，從北京市的規劃和目前的形勢來(lái)看，這番艱難的爭取是沒(méi)法留住正被鏟平的藝術(shù)區的。

　　藝術(shù)家的經(jīng)濟損失主要是前期的裝修投入。由于工作室蓋在農村用地上，屬于非法用地，藝術(shù)家幾乎拿不到賠償。記者從朝陽(yáng)區長(cháng)店村村委會(huì )相關(guān)工作人員處了解到，村民宅基地房屋補償標準為6400元/平方米。藝術(shù)區房屋無(wú)合法手續，對房東的補償標準是每平方米建筑面積1080元。原定的賠償方案和藝術(shù)家毫無(wú)關(guān)系。經(jīng)過(guò)多次協(xié)商和爭取，僅僅創(chuàng )意正陽(yáng)藝術(shù)區與金盞鄉政府的談判取得了進(jìn)展，賠償費由原先的分文不給上升到了整體500萬(wàn)元人民幣。但這500萬(wàn)元目前還未兌現。

　　“這么冷，天天死守。電線(xiàn)掐了，水管拆了，時(shí)不時(shí)有人短信、電話(huà)恐嚇。我們要這點(diǎn)錢(qián)有什么意義？接一個(gè)活兒早掙回來(lái)了。維權不是要賠償，而是維護基本的權利和藝術(shù)的尊嚴�！眳怯袢收f(shuō)。

　　前來(lái)聲援創(chuàng )意正陽(yáng)藝術(shù)區的藝術(shù)家孫原和彭禹完全是自發(fā)而來(lái)，他們所在的黑橋藝術(shù)區目前沒(méi)有收到拆遷通知。讓孫原和彭禹?yè)鷳n(yōu)的不是房子是否被拆，而是好幾年才形成的藝術(shù)聚集效應從此被破壞了。其他沒(méi)被拆的藝術(shù)區如今也是人心惶惶。

　　被拆的008、東營(yíng)、創(chuàng )意正陽(yáng)等藝術(shù)區離798、中央美術(shù)學(xué)院、CBD等很近，這幾方分別代表著(zhù)藝術(shù)家、經(jīng)營(yíng)者、藝術(shù)院校和收藏群體，由于之間距離不遠且交通便利，基本上自發(fā)形成了一條良性循環(huán)的產(chǎn)業(yè)鏈。藝術(shù)家從藝術(shù)區開(kāi)車(chē)20分鐘即可前往798觀(guān)看最新展覽，到美院互動(dòng)交流。畫(huà)商、收藏家沿著(zhù)首都機場(chǎng)高速路的輔路，沿途可以一次接觸到大量的新藝術(shù)家或者新作品。藝術(shù)衍生業(yè)，如畫(huà)材商店、展覽制作公司等也應市場(chǎng)需求在周邊迅速發(fā)展。如此龐大的聚集群大大降低了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的時(shí)間成本和機會(huì )成本。

　　在吳玉仁看來(lái), 文化是自發(fā)的、慢生的，但摧毀它很容易。文化產(chǎn)業(yè)區宜疏導，而不宜制造。就藝術(shù)產(chǎn)業(yè)而言，它必須有必要的元素，美術(shù)館、畫(huà)廊、藝術(shù)物流、展覽、雕塑家工廠(chǎng)等等。

　　“藝術(shù)區的拆遷會(huì )直接威脅到798，真正去畫(huà)廊看展覽的人將大大減少，798將可能變成觀(guān)光客到此一游的地方。畫(huà)廊的生存受到挑戰，恐怕無(wú)法在此立足了�！睂O原說(shuō)。

　　藝術(shù)區與中央美術(shù)學(xué)院相鄰，既為美院學(xué)生的勤工儉學(xué)提供了機會(huì )，也為藝術(shù)家提供了優(yōu)質(zhì)助手。兩者互惠雙贏(yíng)。通過(guò)給藝術(shù)家當助手，學(xué)生門(mén)既能了解到外界最新的藝術(shù)訊息，也能為將來(lái)就業(yè)打下良好基礎。據吳玉仁介紹，現在很多畢業(yè)生，都是在藝術(shù)區里尋找出路。畫(huà)家是自由職業(yè)，藝術(shù)區被推倒后，也鏟掉了學(xué)生們的工作環(huán)境�！昂贾萦兄袊�美術(shù)學(xué)院，但由于沒(méi)有像798、草場(chǎng)地這樣的成熟藝術(shù)區，很多中國美院的優(yōu)秀畢業(yè)生都流向了北京，為北京的文化產(chǎn)業(yè)提供資源。為什么到北京租房子？因為這里能提供生存的機會(huì )，有藝術(shù)機構、畫(huà)廊，有整體的機制，你只要有創(chuàng )作能力，就有可能脫穎而出�！睂O原說(shuō)。

　　發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是北京的優(yōu)勢所在

　　相對于財產(chǎn)的損失，藝術(shù)家們最心痛的便是文化生態(tài)被破壞了。盡管這幾個(gè)藝術(shù)區不是“北京市文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)集聚區”，無(wú)法得到相關(guān)產(chǎn)業(yè)政策的支持，但它們的實(shí)際影響力是無(wú)法否認的。

　　因為痛心于藝術(shù)生態(tài)被破壞, 此次拆遷使得平日里松散的藝術(shù)家們空前地團結起來(lái)，北京20多個(gè)藝術(shù)區的千余名藝術(shù)家以行動(dòng)或者作品參加了反對拆遷的展覽活動(dòng)。孫原說(shuō)：“藝術(shù)家心里都希望藝術(shù)生態(tài)能保留。若能如此，是很了不得的。北京對文化的支持，應有基本的法律保障和政策扶持�！�

　　藝術(shù)家們的心愿被中央美術(shù)學(xué)院教師、北京市人大代表馬璐寫(xiě)成了人大提案遞交給了北京市政府。馬璐在提案里建議做“世界城市”的北京，“應該留住藝術(shù)家，特別是高素質(zhì)和有發(fā)展潛力的藝術(shù)家，避免優(yōu)秀藝術(shù)家流失，更應該吸引藝術(shù)家，讓北京成為藝術(shù)家向往的地方。北京不但要繼續保持全國藝術(shù)中心的地位，而且要有成為世界藝術(shù)中心的胸懷”。

　　作為世界藝術(shù)中心之一的巴黎，與北京有著(zhù)許多相似的地方。馬璐認為巴黎的經(jīng)驗可資借鑒。他說(shuō)：“巴黎吸引藝術(shù)家的方法是由市政府為藝術(shù)家提供一批廉租工作室和平價(jià)工作室�！睋�曾在巴黎做訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者的美術(shù)評論家王端廷介紹：對于外國藝術(shù)家，法國政府更是關(guān)愛(ài)有加，不僅給予特別的“藝術(shù)家居留權”，還會(huì )分給寬敞的工作室。如果是新來(lái)乍到，作品無(wú)人問(wèn)津，政府會(huì )按失業(yè)對待，發(fā)給失業(yè)救濟金。法國的失業(yè)救濟金與最低工資數額相等。另外，法國政府和民間還有各種名目的基金可供藝術(shù)家申請。

　　利用藝術(shù)的資源，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是北京的優(yōu)勢所在�！拔幕�短時(shí)間內不易看見(jiàn)效果，但它能為其他行業(yè)提供動(dòng)力、想象力 ，比如英國的當代藝術(shù)影響了設計創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)等。這個(gè)作用在文化和經(jīng)濟上都是無(wú)法估量的�！眳怯袢收f(shuō)。

　　本報記者 張晶晶